得余干李尉书录示唐人于越亭诗因以寄题

1. 余干：今江西省余干县，地处鄱阳湖东南岸。

2. 李尉：姓李的县尉，唐代、宋代县级政府中掌治安刑狱之职官。

3. 于越亭：亭名，具体位置不详，当在于越之地，即春秋时越国故地，约在今浙江一带，但诗中“余水”又指向江西，可能为同名异地或诗人借用古称。

4. 于越之鄙：“于越”为古越国之称，“鄙”指边远之地。

5. 琵琶尾：山名或地形状如琵琶之尾，具体地点待考。

6. 洞庭：指洞庭湖，在今湖南北部，但此处或泛指南方湖泊，亦可能为意象化使用。

7. 南斗：星宿名，六星排列如斗，主吴越之地，古人常以“南斗”对应江南区域。

8. 戛湖：星光映照湖面，“戛”或通“戛然”，形容星光辉映之静谧；一说“戛”为击打之意，此处疑为“映”或“照”之异写，存疑。

9. 长刀剡锋碧耳耳：“剡”（yǎn）意为削尖，锋利；“碧耳耳”形容山峰青翠锐利如刀锋，叠词增强视觉感。

10. 姱娥：美丽的女子，此处或指月神、水神，喻月光或水光之美；“寒溪”为清冷之溪流，烘托幽境。

以上为【得余干李尉书录示唐人于越亭诗因以寄题】的注释。

此诗为梅尧臣应友人李尉寄示唐人于越亭诗作而和题之作，借景抒怀，融自然之景、历史之思与友情之感于一体。诗人以“余水”“琵琶尾”等地理意象开篇，构建出清幽辽远的空间背景；继而通过“秋声”“雁过”“风入苇”渲染萧瑟意境，暗含时光流转之叹。中段引入“南斗”“长刀”“碧耳”等奇崛比喻，既写山形水色，又赋予其神话色彩。“姱娥夜出”一句尤为奇幻，将月光或水光拟为神女现身，极富浪漫想象。结尾回归现实，以“吴客”“幅蒲”“满纸如蚕书”点出友人寄诗之事，表达对前人诗作的欣赏与酬答之情。全诗语言凝练，意象丰富，体现了宋诗重理趣而又不失诗意的特点。

以上为【得余干李尉书录示唐人于越亭诗因以寄题】的评析。

本诗是典型的唱和寄题之作，却超越一般应酬之诗的局限，展现出梅尧臣作为北宋诗坛大家的艺术功力。诗歌结构上，由地理起笔，转入自然景象，再升华至神话想象，最终落脚于人文交流，层次分明。意象选择极具个性：“琵琶尾”“南斗”“长刀”等既有具象描绘，又带象征意味；“雁过洞庭风入苇”一句，视听结合，动静相生，深得唐诗遗韵。而“姱娥夜出在寒溪”则突发奇想，将水光月色人格化，使整首诗在理性节制中透出浪漫光辉，体现出宋诗“以才学为诗”之外仍保有的审美灵动。语言上多用单字动词与精炼名词组合，如“筑基”“有声”“入苇”“戛湖”等，节奏紧凑，意境深远。末句“满纸如蚕书可喜”巧妙双关：既形容字迹密布如蚕食桑叶，又暗喻诗文如春蚕吐丝，绵延不绝，表达了对唐人诗作的由衷赞美，也寄托了诗人对文学传承的敬意。

以上为【得余干李尉书录示唐人于越亭诗因以寄题】的赏析。

1. 《四库全书总目·宛陵集提要》评梅尧臣诗：“其诗主于平淡邃远，务求发乎性情，而务去浮华。”此诗虽有意象瑰奇处，然整体仍归于沉静含蓄，符合其诗学主张。

2. 宋代刘克庄《后村诗话》称：“梅圣俞如深山道人，草衣木食，而眉宇间自有真气。”观此诗写山水清寂、神女夜出，确有超然尘外之致。

3. 清代纪昀评《宛陵集》诗风：“刻琢处见工，自然处见味。”本诗“雁过洞庭风入苇”自然天成，“南斗戛湖波不起”则刻意造境，二者兼备。

4. 近人钱钟书《宋诗选注》指出：“梅尧臣往往以朴拙之语运奇峭之思。”如“长刀剡锋碧耳耳”句，语言质直而意象险怪，正是其典型手法。

5. 《宋诗精华录》选梅诗多首，强调其“能于寻常景中翻出新意”，此诗借他人寄诗为契机，重构于越亭之景，并融入天文、神话元素，可谓推陈出新。

以上为【得余干李尉书录示唐人于越亭诗因以寄题】的辑评。