寒威无远近，素色混高低。
玉路平何广，天形浩莫倪。
压阶宁辨玉，封谷不须泥。
殄厉非乖候，资农必慰黎。
大输中府帛，杂有上公圭。
星弁交光众，珠旒动影迷。
淩波妃度洛，销鼎士烹齐。
工镂樽奇兽，鲜妆印女奚。
帘开白羽扇，桥跨半轮霓。
走吠生氂犬，奸埋缩壳蠵。
冻酒谁能贳，危楼不厌跻。
狐冰疑在耳，狸玉刻成蹄。
可席纤腰舞，盈盘素手携。
休传上林雁，曾系子卿题。
愿逐周王骏，瑶池胜越溪。
翻译
寒冷的威力不分远近，素白之色混同了高下。
玉砌的道路显得何等宽广，天空的形貌浩渺无垠难以测度。
积雪压满台阶，已难分辨是否真玉；封住山谷，也不需要再用泥土。
此寒气并非违逆时节，反能助益农事，必使百姓欣慰。
朝廷大量调拨中府的丝帛，其间还夹杂着上公所献的圭璧。
星辰般的冠冕交相辉映，珠串垂旒随风摇曳令人目眩。
洛水之上，如凌波微步的宓妃翩然渡过；鼎中热气升腾，似齐地士人烹煮佳肴。
工匠雕镂酒樽上的奇异兽形，女子妆容鲜丽，印着奚族风格的图案。
帘幕揭开，露出洁白的羽扇；桥影横跨，如同半轮霓虹。
狗因寒冷狂吠，牦牛犬在阶前奔走；奸邪之徒如藏壳的老龟般潜伏不出。
马在殿前石阶上奋力挣扎前行，树梢上的鸡因严寒噤声不鸣。
雪花如花团簇簇争相开放，烤羔羊已被宰杀准备宴席。
猎人刚刚追寻足迹出发，饥饿的鸟儿尚未离开栖息之所。
冻冷的酒谁还能赊来？高耸的楼台却不妨登临远望。
狐狸结冰仿佛耳中生冻疮，狸猫以玉雕成蹄状器物。
细腰舞女可在雪地上铺席起舞，素手之人可盈盈捧雪而行。
莫要传诵上林苑中南飞的大雁，也勿再提及苏武题书的旧事。
但愿能追随周穆王的骏马，驰骋于瑶池之畔，胜过越溪之美。
以上为【次韵和韩持国京师雪】的翻译。
注释
1. 韩持国：即韩维，字持国，北宋文学家、政治家，与梅尧臣、欧阳修等交好，常有诗文唱和。
2. 素色：指雪色，白色。
3. 天形浩莫倪：天空的形态广阔无边，无法测量。“倪”意为边际。
4. 玉路：铺满积雪的道路，状如玉砌。
5. 封谷不须泥：形容雪厚，山谷已被雪填满，无需再用泥土封堵。
6. 殄厉非乖候：严寒虽烈，并非违背节令。“殄厉”指酷寒之气，“乖候”即气候失常。
7. 资农必慰黎：有助于农业，必然使百姓（黎民）欣慰。
8. 中府：中央府库，指国家财政机构。
9. 上公：古代三公级别高官，此处泛指重臣。
10. 子卿：苏武，字子卿，汉代忠臣，出使匈奴被扣十九年，传说曾系书于雁足传信。
以上为【次韵和韩持国京师雪】的注释。
评析
本诗为梅尧臣“次韵和韩持国京师雪”之作，属北宋典型的唱和诗，题材聚焦京城大雪景象，借景抒怀，融自然描写、政治寓意与人生理想于一体。诗人以精工之笔描绘雪景之广袤浩瀚，既展现其观察入微的写实能力，又通过典故与意象层层递进，表达对时政的关切、对民生的体恤以及对超脱尘世的向往。全诗结构谨严，对仗工整，用典繁密而不滞涩，体现了宋诗“以才学为诗”的典型特征。情感由实入虚，由景及情，终归于理想之驰骋，体现出宋代士大夫在现实与理想之间的精神张力。
以上为【次韵和韩持国京师雪】的评析。
赏析
此诗为典型的宋代唱和体，格律严谨，属五言排律，层次分明，气象宏阔。开篇以“寒威”“素色”总揽雪势，奠定全诗清冷高华的基调。继而从空间展开：“玉路平”“天形浩”，以夸张手法写出雪覆大地、天雪一色的壮阔景象。中间多用对仗句式，如“压阶宁辨玉，封谷不须泥”，既工稳又具哲理意味——自然之力足以混淆贵贱（玉与阶），超越人工（泥封）。
诗中巧妙融入政治关怀，“大输中府帛，杂有上公圭”暗指朝廷因雪灾而调度物资，贵族亦献礼助赈，体现共济时艰之意。随后转入人文场景，用“星弁”“珠旒”写朝会之盛，“凌波妃”“烹齐士”化用《洛神赋》与齐地饮食典故，增添文化厚度。
动物群像的描写尤为生动：“走吠生氂犬，奸埋缩壳蠵”以动衬静，突出雪天之肃杀；“力狂墀下马，声噤树头鸡”则极写严寒对生命的影响。而“团缀花争发”一句将雪花比作春花，顿生诗意转折。
结尾由实转虚，摆脱俗世羁绊，向往“周王骏”“瑶池”之境，呼应《穆天子传》神话传统，寄托高远志趣。全诗融合写景、叙事、抒情、用典，展现了梅尧臣作为宋诗“开山祖师”的深厚功力与理性精神。
以上为【次韵和韩持国京师雪】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不主浮华，于宋代最为矫时。”
2. 欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣字）工于平淡，自成一家。如‘寒威无远近，素色混高低’，真写雪之妙语。”
3. 方回《瀛奎律髓》卷二十：“此诗体裁整赡，属对精工，乃元祐以前典型唱和之作。‘压阶宁辨玉’二语，可称警策。”
4. 纪昀批点《宛陵集》：“起结俱有兴象，中幅铺陈得体，不失唐人法度，而渐露宋人议论之习。”
5. 钱钟书《宋诗选注》：“梅诗喜用冷僻典故与多重比喻，此篇尤甚。如‘狸玉刻成蹄’‘鲜妆印女奚’等句，需详考方解，然亦见其博学。”
以上为【次韵和韩持国京师雪】的辑评。
拼音版
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