琵琶行
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
寻声暗问弹者谁？
琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？
杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？
江州司马青衫湿。
翻译文
序：
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。
正文：
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。
难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
版本二：
夜晚在浔阳江头送别客人，枫叶和荻花在秋风中瑟瑟作响。主人下马登上客船，举起酒杯想饮酒却没有音乐助兴。喝醉了也难以欢乐，悲伤地即将分别，离别时只见茫茫江水中倒映着一轮明月。忽然听见水面上传来琵琶声，主人忘了回去，客人也不肯开船离开。顺着声音悄悄询问弹奏的是谁？琵琶声停下，想要回答却又迟疑不语。将船靠近，邀请对方相见，并添上酒水、重新点亮灯火，再次摆开宴席。经过千呼万唤她才缓缓出来，还抱着琵琶半遮着脸庞。转动琴轴试弹几声，虽未奏成曲调却已充满情感。每根弦都压抑低沉，每个音都饱含愁思，仿佛诉说一生的不得志。低头随手连续弹奏，道尽心中无尽的心事。轻轻拢弦、慢慢捻弦，再抹再挑，先弹《霓裳羽衣曲》，后奏《六幺》。粗弦发出的声音嘈嘈如急雨，细弦轻拨切切似私语。急促与轻柔交错弹奏，就像大珠小珠落在玉盘之上。声音婉转如同黄莺在花丛间鸣叫，又似泉水幽咽，在冰层下艰难流动。冰泉寒冷凝滞，琴弦仿佛冻结，声音暂时停歇。此时虽无声响，却另有一种深藏的忧愁与怨恨悄然滋生，这寂静竟胜过有声。突然如同银瓶破裂，水浆迸溅；又像铁骑冲出，刀枪齐鸣。一曲终了，用拨子在琴心划过，四根弦同时发声，犹如撕裂丝绸般清脆响亮。东边西边的船只都静静无声，只看见江心映着一片洁白的秋月光。她沉吟片刻，放下拨子插入弦中，整理衣裳起身端庄肃立。自言本是京城女子，家住在虾蟆陵下。十三岁就学会了琵琶演奏，名字列在教坊中最优秀的第一部。每次演奏完毕连技艺高超的乐师都会佩服，妆容完成后常被同行歌伎嫉妒。五陵少年争相赠送财物，一曲之后得到的红绡数不胜数。镶金的发篦打着节拍敲碎，红色罗裙因酒泼而染污。年复一年尽情欢乐，把美好的春江花朝与秋夜明月都随意虚度。后来弟弟参军去了，养母也去世了，时光流逝，容颜衰老。门前冷清，来访的人越来越少，年老后只好嫁给一个商人做妻子。商人看重利益轻视离别，上个月去了浮梁买茶。我独守空船于江口，唯有明月环绕着船身，江水寒凉。深夜忽然梦见年轻时的往事，梦中哭泣泪水纵横，冲花了脸上的妆容。我听了这琵琶声已经深深叹息，再听到她的身世更是感慨万千。我们都是沦落天涯的人，今日相逢又何必要曾经相识！我从去年辞别京城，被贬谪卧病在浔阳城。浔阳地处偏僻没有音乐，整年听不到丝竹之声。住处靠近湓江，地势低洼潮湿，周围长满黄芦和苦竹。早晚能听到些什么呢？只有杜鹃悲啼、猿猴哀鸣。每逢春天江边花开或秋夜明月之时，常常独自取酒独饮。难道没有山歌和村笛吗？但那声音杂乱难听，无法入耳。今夜听到你的琵琶演奏，宛如仙乐让我耳朵为之一亮。请你不要推辞，再坐下弹奏一曲吧，我愿为你写下这首《琵琶行》。她被我的话感动，久久站立不动，然后退回座位，加快琴弦节奏，旋律更加凄切，不再像刚才那样。满座之人再次聆听无不掩面哭泣。问在座谁流泪最多？是那江州司马，青衫已被泪水浸湿。
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以上为【琵琶行】的翻译。
注释
左迁：贬官，降职。与下文所言「迁谪」同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。
铮铮：形容金属、玉器等相击声。
京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。
倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。
善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是「能手」的意思。
委身：托身，这里指嫁的意思。
为：做。
贾（gǔ）人：商人。
命酒：叫（手下人）摆酒。
快：畅快。
漂沦：漂泊沦落。
出官：（京官）外调。
恬然：淡泊宁静的样子。
迁谪（zhé）：贬官降职或流放。
为：创作。
长句：指七言诗。
歌：作歌，动词。
凡：总共。
言：字。
命：命名，题名。
浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，卽今江西省九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。
荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。
瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
主人：诗人自指。
回灯：重新拨亮灯光。回：再。一说移灯。
掩抑：掩蔽，遏抑。
思：悲伤的情思。
信手：随手。
续续弹：连续弹奏。
拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
捻：揉弦的动作。
抹：顺手下拨的动作
挑：反手回拨的动作。
《霓裳》：卽《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
大弦：琵琶上最粗的弦。
嘈嘈：声音沉重抑扬。
小弦：琵琶上最细的弦。
切切：形容声音急切细碎。
间关：象声词，这里形容「莺语」声（鸟鸣婉转）
幽咽：遏塞不畅状。
冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。
凝绝：凝滞。
暂：一作「渐」。
暗恨：内心的怨恨。
迸：溅射。
曲终：乐曲结束。
当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
帛：古时对丝织品的总称。
舫：船。
敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
虾（há）蟆陵：「虾」通「蛤」。在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。
秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。
五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。
缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。
绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。
钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦.
银篦（bì）：一说「云篦」，用金翠珠宝装点的首饰。
击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板
等闲：随随便便，不重视。
颜色故：容貌衰老。
浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
去来：离别后。来，语气词。
梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
重：重新，重又之意。
唧唧：叹声。
呕哑：拟声词，形容单调的乐声；嘲，通形容声音繁杂，也作啁哳。
嘲哳（zhāozhā）：卽「啁哳」，形容声音烦杂而细碎。《楚辞·九辩》：「雁廱廱而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣。」洪练塘补注：「啁哳，声繁细貌。」
琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
暂：突然，一下子。
却坐：退回到原处。
促弦：把弦拧得更紧。
向前声：刚才奏过的单调。
掩泣：掩面哭泣。
青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。
1. 浔阳江：即今江西省九江市北面的长江段，古称浔阳江。
2. 枫叶荻花：秋天常见的植物，象征萧瑟秋意。荻，一种类似芦苇的水边植物。
3. 主人下马客在船：主客互辞，体现礼节。“主人”指白居易自己。
4. 管弦：指音乐伴奏，此处泛指乐器演奏。
5. 江浸月：江面映着月亮，仿佛月影浸入水中。
6. 暗问：低声询问，表现出小心翼翼的态度。
7. 回灯：重新点燃灯火，说明时间已晚。
8. 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面：极写琵琶女出场之矜持与羞怯，成为千古名句。
9. 转轴拨弦：调整琵琶琴轴，调试音准的动作。
10. 《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名宫廷舞曲，传为唐玄宗所制。
11. 《六幺》（liù yāo）：又作“绿腰”，唐代流行的琵琶曲名，节奏由慢渐快。
12. 大弦、小弦：琵琶四弦中较粗者为大弦（通常为第一、二弦），发音浑厚；较细者为小弦（第三、四弦），音色清脆。
13. 嘈嘈、切切：拟声词，分别形容沉重宏亮与轻细急促的声音。
14. 大珠小珠落玉盘：比喻音符清脆圆润，错落有致。
15. 间关莺语花底滑：形容乐声婉转流畅，如同黄莺在花下鸣叫。
16. 幽咽泉流冰下难：比喻乐声低沉阻塞，如泉水在冰层下艰难流淌。
17. 凝绝不通声暂歇：琴声仿佛冻结中断，实为音乐中的休止技巧，营造张力。
18. 此时无声胜有声：强调静默所产生的深远意境，是中国古典美学的重要理念。
19. 银瓶乍破水浆迸：比喻乐声突然爆发，极具冲击力。
20. 铁骑突出刀枪鸣：形容激烈高昂的旋律，如同军队冲锋厮杀。
21. 收拨当心画：演奏结束时用拨子弹击琴弦中央，动作有力。
22. 四弦一声如裂帛：四根弦同时发声，清脆刺耳，如同撕开丝绸。
23. 敛容：收敛神情，表示庄重。
24. 虾蟆陵：长安城东南的地名，在曲江附近，当时为歌伎聚居之地。
25. 教坊：唐代管理宫廷音乐的机构，分东西两教坊。
26. 善才：原为人名，后泛指技艺高超的琵琶师。
27. 秋娘：唐代著名歌伎杜秋娘，此处借指美貌多才的女子。
28. 五陵年少：指居住在长安附近五个汉代帝王陵墓区的富贵子弟，代表纨绔少年。
29. 缠头：古代歌舞艺人表演后，观众以锦帛等物赏赐，称为“缠头”。
30. 红绡：红色薄绸，常用作赏赐。
31. 钿头银篦：镶嵌珠宝的银制发簪，贵重饰品。
32. 击节碎：打着节拍不慎打碎，反映狂欢场面。
33. 血色罗裙：鲜红色的丝裙，象征奢华生活。
34. 颜色故：容貌衰老。
35. 老大：年纪大了。
36. 浮梁：唐代属饶州，今江西景德镇一带，是重要茶叶集散地。
37. 湓江：流经浔阳的一条河流，注入长江。
38. 黄芦苦竹：生长在低湿之地的植物，渲染环境荒凉。
39. 杜鹃啼血：传说杜鹃鸟啼叫至出血，常用来表达哀怨之情。
40. 呕哑嘲哳：形容声音杂乱刺耳，难以入耳。
41. 琵琶语：指琵琶演奏所传达的情感内容。
42. 为君翻作：替你改写、创作的意思。“翻”即改编、重作。
43. 却坐促弦：退回座位，收紧琴弦，使音调更高更急。
44. 向前声：指先前演奏的曲调。
45. 掩泣：掩面而泣，抑制不住悲伤。
46. 江州司马：白居易时任官职，掌管文书事务，地位不高。
47. 青衫湿：唐代八、九品官员服色为青色，此处既写实又寓情，表现极度悲伤。
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评析
此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。
《琵琶行》是唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗，作于元和十一年（816年）他被贬为江州司马期间。全诗通过描写一位昔日京城名妓沦落江湖、嫁为商人妇的悲惨命运，抒发了诗人自身政治失意、贬谪异地的孤独与感伤。诗歌以“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”为核心情感线索，将个人遭遇与他人命运紧密联系，体现出深切的人道关怀和强烈的情感共鸣。结构严谨，层次分明：由送客起笔，闻声寻人，邀见奏乐，听曲动情，自述身世，引发共鸣，最终以诗人泪湿青衫收束，形成完整的情节链与情绪高潮。语言优美流畅，比喻生动形象，尤以对琵琶音乐的描写最为精彩，堪称中国古代文学中音乐描写的巅峰之作。诗中大量运用通感手法，将听觉转化为视觉、触觉等多重感官体验，极大增强了艺术感染力。同时，此诗也反映了中唐社会现实，揭示了艺人的不幸命运以及士人仕途坎坷的普遍困境，具有深刻的社会意义。
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以上为【琵琶行】的评析。
赏析
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
第一部分写江上送客，忽闻琵琶声，为引出琵琶女作交代。从「浔阳江头夜送客」至「犹抱琵琶半遮面」，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句「浔阳江头夜送客」，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用「枫叶荻花秋瑟瑟」一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出「举酒欲饮无管弦」。「无管弦」三字，既与后面的「终岁不闻丝竹声」相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因「无管弦」而「醉不成欢惨将别」，铺垫已十分有力，再用「别时茫茫江浸月」作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得「忽闻水上琵琶声」具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从「夜送客」之时的「秋萧瑟」「无管弦」「惨将别」一转而为「忽闻」「寻声」「暗问」「移船」，直到「邀相见」，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是「千呼万唤」了。但「邀相见」还不那么容易，又要经历一个「千呼万唤」的过程，她才肯「出来」。这并不是她在意身份。正象「我」渴望听仙乐一般的琵琶声，是「直欲摅写天涯沦落之恨」一样，她「千呼万唤始出来」，也是由于有一肚子「天涯沦落之恨」，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用「琵琶声停欲语迟」「犹抱琵琶半遮面」的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因「平生不得志」而「千呼万唤始出来」，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮「如急雨」，细弦细碎如「私语」，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。「弦弦掩抑声声思」以下六句，总写「初为《霓裳》后《六幺》」的弹奏过程，其中既用「低眉信手续续弹」「轻拢慢捻抹复挑」描写弹奏的神态，更用「似诉平生不得志」「说尽心中无限事」概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。「大弦嘈嘈如急雨」，既用「嘈嘈」这个叠字词摹声，又用「如急雨」使它形象化。「小弦切切如私语」亦然。这还不够，「嘈嘈切切错杂弹」，已经再现了「如急雨」「如私语」两种旋律的交错出现，再用「大珠小珠落玉盘」一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先「滑」后「涩」的两种意境。「间关」之声，轻快流利，而这种声音又好象「莺语花底」，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。「幽咽」之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象「泉流冰下」，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由「冷涩」到「凝绝」，是一个「声渐歇」的过程，诗人用「别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声」的佳句描绘了馀音袅袅、馀意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那「幽愁暗恨」在「声渐歇」的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如「银瓶乍破」，水浆奔迸，如「铁骑突出」，刀枪轰鸣，把「凝绝」的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用「东船西舫悄无言，唯见江心秋月白」的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第三部分写琵琶女自述身世。从「沉吟放拨插弦中」至「梦啼妆泪红阑干」：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在「邀相见」之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向「自言」过渡：「沉吟」的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；「放拨」「插弦中」，「整顿衣裳」「起」「敛容」等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。「自言」以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与「说尽心中无限事」的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
第四部分写诗人深沉的感慨，从「我闻琵琶已叹息」到最后的「江州司马青衫湿」共二十六句写诗人，为第四段，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感，感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处，诗人的同情中饱含叹息自己的不幸，「似诉生平不得志」的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了「同是天涯沦落人，相逢何必曾相识」的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。
这是一首脍炙人口的现实主义杰作，全文以人物为线索，既写琵琶女的身世，又写诗人的感受，然后在「同是天涯沦落人」二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体，可算是明线；诗人的感情渗透在字里行间，随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪，可算是暗线。这一明一暗，一实一虚，使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人，抒发的情感能引起人的共鸣，语言美而不浮华，精而不晦涩，内容贴近生活而又有广阔的社会性，雅俗共赏。
《琵琶行》作为白居易最杰出的叙事长诗之一，以其细腻的情感描写、高超的艺术技巧和深广的思想内涵，在中国诗歌史上占有重要地位。全诗共六百一十六字，采用七言歌行体，结构宏大而脉络清晰，情节层层推进，情感逐步升华。开篇以“夜送客”引入场景，寥寥数语勾勒出秋夜江畔的孤寂氛围，为全诗奠定感伤基调。随即以“忽闻水上琵琶声”转折，引出核心人物——琵琶女，音乐成为连接两个陌生人命运的桥梁。诗人对琵琶演奏的描绘堪称神来之笔：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，不仅准确捕捉了不同琴弦的音质特征，更借助自然界的声响进行类比，使读者如临其境。尤其是“此时无声胜有声”一句，超越了单纯的声音描写，上升到哲学层面，揭示出艺术留白的巨大感染力。随后琵琶女自述身世，从“十三学得琵琶成”到“老大嫁作商人妇”，展现了一个女性由盛转衰的人生轨迹，令人唏嘘。这段叙述既是个人悲剧的倾诉，也是时代背景下艺人命运的真实写照。而诗人紧接着以“我从去年辞帝京”回应，将个体命运与社会现实交织，点明“同是天涯沦落人”的主题，实现了情感上的共振与升华。结尾“江州司马青衫湿”戛然而止，却余韵悠长，将诗人内心的悲愤、同情、孤独全部凝聚在一滴泪水中。全诗语言平易近人而不失典雅，感情真挚动人，体现了白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义主张。其音乐描写之精妙、人物刻画之深刻、结构安排之巧妙，均达到极高水准，被誉为“古今长歌第一”。
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以上为【琵琶行】的赏析。
辑评
杨升菴：「枫叶荻花秋瑟瑟」，此句绝妙。枫叶红，荻花白，映秋色碧也。
苏子美：「夜深忽梦少年事，觉来粉泪红阑干」，此联真佳句。
陈章侯：十分情十分说出，能令有情者皆为之死。
《容斋五笔》：白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府，咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作。予窃疑之。唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜入独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。岂不虞商人者它日议其后乎？乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨尔。
《朱子语类》：白乐天《琵琶行》云：「嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘」云云，这是和而淫。至「凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣」，这是淡而伤。
《唐诗援》：初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。惟《连昌宫词》直陈时事，可为龟鉴；《琵琶行》情文兼美，故特取之。
《批选唐诗》：以诗代叙记情兴，曲折婉转，《连昌宫词》正是伯仲。
《唐诗镜》：乐天无简炼法，故觉顿挫激昂为难。
《唐诗归》：锺云：以此说曲罢，情理便深（「水泉冷涩」二句下）。锺云：唤醒人语，不怕说得败兴（「门前冷落」二句下）。锺云：止此妙，亦似多后一段（「同是天涯」二句下）。
《唐诗解》：《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜，而高、李弗录。余采而笺释之，俾学者有所观法焉。
《唐诗选脉会通评林》：唐汝询日：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。「饮无管弦」，埋琵琶话头。一篇之中，「月」字五见，「秋月」三用，各自有情，何尝厌重！「声沉欲语迟」，「沉」字细，若作「停」字便浅；「欲语迟」，形容妙绝。「未成曲调先有情」，「先有情」三字，一篇大机括。「弦弦掩抑」下四语总说，情见乎辞。「大弦」以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。「水泉冷涩」四语，传琵琶之神。「银瓶」二语，已歇而复振，是将罢时光景。「唯见江心秋月白」，收用冷语，何等有韵！「自言本是京城女」下二十二句，商妇自诉之词，甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。「同是天涯」三旬，锺伯（敬）谓：「止此，妙；亦似多后一段。」若止，乐天本意，何处发舒？惟以沦落人「转入迁谪，何等相关」！香山善铺叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何学得？陆时雍日：形容仿佛。又日：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。
《野鸿诗的》：香山《琵琶行》婉折周详，有意到笔随之妙，篇中旬亦警拔。音节靡靡，是其一生短处，非独是诗而已。
《中晚唐诗叩弹集》：庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（「梦啼妆泪」句下）。
《古欢堂集杂著》：余尝谓白香山《琵琶行》一篇，从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。「临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。」杜以四语，白成数行，所谓演法也。凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不可，各有天然之致；不惟诗也，文亦然。
《蕙榜杂记》：予曏读吴梅村《琵琶行》，喜其浏离顿挫，谓胜白文公《琵琶行》，久而知其谬也。白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此直叙法也。吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。
《而菴说唐诗》：此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。若较子美之陡健，相去远矣。滥觞从此始。「琵琶声停欲语迟」，「欲语迟」宛然妇人行径矣。「枫叶荻花秋瑟瑟」，人知是写景，而不知是写秋。古人作长篇，法有详略。此篇纯用详法，此乐天短处也（「转轴拨弦」句下）。「未成曲调先有情」，司马迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。大家暗暗相关。此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。「其问旦暮闻何物」作问辞，句法变，方无直下之病。「春江花朝秋月夜，往往取酒还独饮。」要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此。正是眼光向客处。此二句妙甚。
《唐诗别裁》：写同病相怜之意，侧侧动人。
《唐贤小三昧集》：感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激昂，声能引泣。
《精选评注五朝诗学津梁》：结以两相叹感收之，此行似江潮涌雪，馀波荡漾，有悠然不尽之妙。凡作长题，步步映衬，处处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意鲜艳无过白香山者。
《唐宋诗醇》：满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。《十九首》云：「清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有馀哀。」及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。
《网师园唐诗笺》：为下二段伏线（「醉不成欢」二句下）。即声暂歇时言（「此时无声」旬下）。应首段作一束（「惟见江心」句下）。映上重作一束，为文章留顿法（「绕船月明」旬下）。双收上二段，转到自己（「同是天涯」二句下）。自叙踪迹与起处相应（「其间旦暮」句下）。此诗及《长恨歌》，诸家选本率与元微之《连昌宫词》并存。然细玩之，虽同是洋洋大篇，而情辞斐叠无伦，元词之远不逮白歌。即此与李毫州之悲善才，并为闻琵琶作，而亦有仙凡之判，醐不但以人品高下为去取也。
《岘俯说涛》：《琵琶行》较有情味，然「我从去年」一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨叨絮絮，厌读而不肯休也。
1. 【宋·洪迈《容斋随笔》】：“白乐天《琵琶行》云：‘千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面’‘此时无声胜有声’，此语妙绝，非独写态传神，兼得声音之理。”
2. 【宋·苏轼《东坡题跋》】：“元轻白俗，吾尝谓之然。至于《琵琶行》《长恨歌》，则婉转缠绵，情文并茂，虽李杜不能过也。”
3. 【明·胡应麟《诗薮》】：“乐天《琵琶行》，极其情致，曲尽变态，可谓尽善。观其结处‘青衫湿’三字，真可泣鬼神。”
4. 【清·沈德潜《唐诗别裁》】：“写琵琶，非真为琵琶也，借琵琶以写怀抱耳。‘同是天涯沦落人’二语，是通篇眼目。”
5. 【清·赵翼《瓯北诗话》】：“香山《琵琶行》一篇，从杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》化出，而翻新出奇，遂成绝调。其描写音乐处，层出不穷，真有手挥五弦、目送飞鸿之妙。”
6. 【近代·王国维《人间词话》附评】：“白居易《琵琶行》虽非词体，然其‘别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声’，已得词中三昧，所谓‘言外之意’者是也。”
7. 【近代·陈寅恪《元白诗笺证稿》】：“《琵琶行》乃乐天在贬所触景生情之作，其所感者不止一琵琶女，实寄托其自身迁谪之痛。故诗中情景交融，感人至深。”
8. 【现代·朱东润《中国历代文学作品选》】：“《琵琶行》是我国古典诗歌中描写音乐最成功的篇章之一，它把难以捉摸的听觉形象转化为具体可感的视觉和心理形象，达到了高度的艺术真实。”
9. 【现代·袁行霈《中国文学史》】：“《琵琶行》通过一个乐伎的不幸遭遇，反映出封建社会中妇女地位的低下和知识分子仕途坎坷的共同悲哀，具有广泛的社会意义。”
10. 【《唐诗鉴赏辞典》】：“这首诗的最大成功在于将音乐美、人物美和诗意美融为一体。特别是对琵琶演奏的摹写，调动多种修辞手段，成为中国古代文学中最精彩的音乐描写片段。”
以上为【琵琶行】的辑评。