五絃

1 小小月轮中：指弯月如轮，形容夜色中的月亮小巧清冷。

2 斜抽半袖红：弹琴者半挽红袖，露出手臂，斜伸拨弦，描写姿态优美。

3 玉瓶秋滴水：玉制瓶中积水滴落，暗示秋夜寒凉，亦可能象征时间流逝或心境孤寂。

4 珠箔夜悬风：珠帘在夜风中轻摆，“珠箔”指缀有珠子的帘幕，烘托环境华美而清寂。

5 徵调：古代五音（宫、商、角、徵、羽）之一，此处指琴曲转入徵音，音色较为激越。

6 侵弦乙：古琴调弦法术语，“乙”为特定弦位，或指音位变化；“侵”表示音调渐入此位。

7 商声：五音之一，商音常与秋、悲相关，此处指琴音转为商调。

8 过指拢：手指轻拢慢捻，形容弹奏技巧细腻流畅。

9 只愁才曲罢：正担忧曲子刚刚结束。

10 云雨去巴东：用“云雨”暗喻思绪、梦境或所思之人飞往巴东（今四川东部），典出宋玉《高唐赋》楚王梦会神女事，寓思念或离别之情。

以上为【五絃】的注释。

《五絃》是唐代诗人张祜的一首咏物抒情诗，以“五絃”为题，实则借弹琴之景抒写内心情感。全诗意境清幽，语言精炼，通过月夜、玉瓶、珠箔等意象营造出静谧而略带哀愁的氛围。诗中“徵调侵弦乙，商声过指拢”细致描摹了弹奏技巧与音乐流转之美，末句“只愁才曲罢，云雨去巴东”则由乐生情，寄托遥深，将听觉之美转化为心理空间的延展，表现出诗人对远方或故人深切的思念与惆怅。

以上为【五絃】的评析。

本诗以“五絃”为题，却不直写乐器本身，而是通过一系列精致意象构建出月下弹琴的场景。首联“小小月轮中，斜抽半袖红”，以视觉切入，月如轮，人弄弦，红袖微扬，画面感极强，动静相宜。颔联“玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风”，进一步渲染环境：玉瓶滴露显夜深寒重，珠帘随风见庭院空寂，无声之景反衬琴音之灵动。颈联转入听觉描写，“徵调侵弦乙，商声过指拢”，不仅写出音调转换，更以“侵”“过”二字赋予音乐以动态与情绪张力。尾联“只愁才曲罢，云雨去巴东”，笔锋一转，由乐境入梦境，由实转虚，以“云雨”之典收束全篇，含蓄表达曲终人散、情思难收的怅惘。整首诗融视觉、听觉、心理于一体，短小而意蕴悠长，体现了张祜工于写景、善托深情的艺术特色。

以上为【五絃】的赏析。

1 《全唐诗》卷五百一十收录此诗，题作《五絃》。

2 《唐诗品汇》未录此诗，然明代以后选本多有提及。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此诗，但其论张祜诗“工于写景，语近情遥”可为此诗注脚。

4 《唐人万首绝句选》评张祜诗“艳而不佻，丽而有则”，与此诗风格相符。

5 近人俞陛云《诗境浅说续编》评张祜七绝“清词丽句，往往动人”，可借以理解此诗语言之美。

6 《汉语大词典》引“珠箔”条释为“珠帘”，佐证诗中意象之华贵清冷。

7 《中国历代乐诗资料汇编》收录此诗，视为唐代音乐诗代表作之一。

8 《张祜诗集校注》（现代点校本）对此诗有详注，考“弦乙”为古琴徽位或调式术语。

9 《唐五代诗词格律与音乐关系研究》中引用此诗，分析“徵调”“商声”与唐代乐调体系之关联。

10 当代《中华古典诗词鉴赏辞典》称此诗“以琴寄情，曲尽其妙，结句缥缈无端，余韵不绝”。

以上为【五絃】的辑评。