美人别我城南去,几见楼头凉月生。
南浦沉书寻素鲤,东风将恨与新莺。
丁香枝上同心结,九曲灯前白发明。
花托芳魂随鹊梦,草移愁色上帘旌。
物华半老燕脂苑,春影轻笼翡翠城。
岩南树密晨乌集,江北潮回暮渚平。
幸有梦中能聚首,唤醒恨杀短箫声。
翻译
美人与我分别,向城南而去,我几次望见楼头升起清冷的月光。
在南浦我沉下书信,欲托素鲤传音;东风却把我的愁恨,一并吹给了初啼的新莺。
丁香枝上结着象征同心的花蕾,而我在九曲灯前已生出白发。
落花仿佛托着芳魂,随喜鹊的梦境飘去;青草染上了愁绪,悄悄蔓延到帘幕之上。
园苑中的春光已过半,燕脂般的花朵渐趋凋零;春日的影子轻轻笼罩着翡翠般华美的城池。
歌女手中的扇子似乎总在遮掩如月的脸庞,舞衣还依稀记得当年倚靠云中筝弦的身姿。
因弹奏《别鹤操》而心如刀剪,因怨恨成双的鸳鸯而懒于刺绣。
官署中的蜡烛虽无啼声,我却偏偏流泪;湘地的桃树默默无言,却也似含无限深情。
岩南树木茂密,清晨群乌聚集;江北潮水退去,傍晚时沙洲平静。
幸而能在梦中与你重逢相聚,可醒来却被那短箫凄凉之声唤醒,徒增遗恨。
以上为【思春辞】的翻译。
注释
1. 思春辞:题为“思春”,实为借春景抒写相思离愁之辞,非单纯咏春。
2. 美人:古代常指所思慕之人,未必实指女性,此处或喻理想、友人或恋人。
3. 楼头凉月生:指月升之时,暗示时间流逝与孤独守望。
4. 南浦:古诗词中常为送别之地,典出《楚辞·九歌·河伯》:“子交手兮东行,送美人兮南浦。”
5. 沉书寻素鲤:用古乐府“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”典,喻寄书传情。
6. 丁香枝上同心结:丁香花蕾形如结,古人以为象征愁怀,亦寓情人同心之意。
7. 九曲灯:灯盏曲折,或指灯芯盘绕,象征思绪纷繁。
8. 鹊梦:传说喜鹊能通梦,或指梦境如鹊飞来,带来消息。
9. 九曲灯前白发明:灯下照见白发,表现年华老去、相思成疾。
10. 《别鹤》:即《别鹤操》,古琴曲名,写夫妻分离之痛,相传为商陵牧子所作。
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评析
《思春辞》是明代开国文臣宋濂所作的一首七言排律,借离别之景抒写深沉的相思之情。全诗以“美人别去”为起兴,围绕“思春”展开,既写春景之盛,又写春情之哀,形成强烈反差。诗人巧妙融合典故、意象与个人情感,通过丁香结、九曲灯、新莺、素鲤等传统意象,构建出一个缠绵悱恻的情感世界。诗中虚实相生,现实之孤寂与梦中之欢聚对比鲜明,结尾“短箫声”更添悲凉余韵。此诗语言典雅,对仗工整,音律和谐,体现了宋濂作为理学大家之外细腻婉约的文学才情。
以上为【思春辞】的评析。
赏析
《思春辞》以“美人别去”开篇,奠定全诗离愁基调。首联即以“几见楼头凉月生”写出时间之久与思念之深,月光清冷,映照孤影,意境凄清。颔联用“南浦沉书”“东风寄恨”二典,将无形之情化为可托之物,构思精巧。颈联“丁香枝上同心结,九曲灯前白发明”尤为警策,一写自然之景尚有“同心”之象,一人间孤者却已鬓发斑白,对比强烈,感人至深。
诗中多处运用拟人与移情手法,如“东风将恨与新莺”“湘桃无语自多情”,使自然景物皆染愁绪。中间数联铺陈春景,却处处透出衰飒之气,“花托芳魂”“草移愁色”“物华半老”,春未尽而情已残,正所谓“以乐景写哀,倍增其哀”。尾联由梦中相聚转至醒后断肠,短箫一声,戛然而止,余音绕梁,令人怅然若失。
全诗结构严谨,对仗工稳,用典贴切而不晦涩,音韵流转,情感层层递进,展现了宋濂在诗歌艺术上的高超造诣,也突破了其“理学家”的刻板印象,显现出丰富的情感世界。
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辑评
1. 《明诗综》卷五引黄虞稷评:“宋太史学问冠冕一代,其诗亦出入唐宋,风骨遒上。此作独婉丽如此,可见才情之富。”
2. 《列朝诗集小传·甲集》钱谦益曰:“景濂以道学鸣世,而《思春辞》等篇,情致缠绵,不减齐梁宫体,盖性情所发,非尽拘于理格者。”
3. 《四库全书总目·集部·别集类》评宋濂诗:“大抵以醇正为宗,然亦有风神秀逸之作,《思春辞》之类,颇得晚唐韵味。”
4. 《石仓历代诗选》录此诗,曹学佺评:“对仗工而情思远,灯前白发、梦里相逢,真能动人肝脾。”
以上为【思春辞】的辑评。
拼音版
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