美人别我城南去，几见楼头凉月生。
南浦沉书寻素鲤，东风将恨与新莺。
丁香枝上同心结，九曲灯前白发明。
花托芳魂随鹊梦，草移愁色上帘旌。
物华半老燕脂苑，春影轻笼翡翠城。
岩南树密晨乌集，江北潮回暮渚平。
幸有梦中能聚首，唤醒恨杀短箫声。
翻译
美人与我分别，向城南而去，我几次望见楼头升起清冷的月光。
在南浦我沉下书信，欲托素鲤传音；东风却把我的愁恨，一并吹给了初啼的新莺。
丁香枝上结着象征同心的花蕾，而我在九曲灯前已生出白发。
落花仿佛托着芳魂，随喜鹊的梦境飘去；青草染上了愁绪，悄悄蔓延到帘幕之上。
园苑中的春光已过半，燕脂般的花朵渐趋凋零；春日的影子轻轻笼罩着翡翠般华美的城池。
歌女手中的扇子似乎总在遮掩如月的脸庞，舞衣还依稀记得当年倚靠云中筝弦的身姿。
因弹奏《别鹤操》而心如刀剪，因怨恨成双的鸳鸯而懒于刺绣。
官署中的蜡烛虽无啼声，我却偏偏流泪；湘地的桃树默默无言，却也似含无限深情。
岩南树木茂密，清晨群乌聚集；江北潮水退去，傍晚时沙洲平静。
幸而能在梦中与你重逢相聚，可醒来却被那短箫凄凉之声唤醒，徒增遗恨。
以上为【思春辞】的翻译。
注释
1. 思春辞：题为“思春”，实为借春景抒写相思离愁之辞，非单纯咏春。
2. 美人：古代常指所思慕之人，未必实指女性，此处或喻理想、友人或恋人。
3. 楼头凉月生：指月升之时，暗示时间流逝与孤独守望。
4. 南浦：古诗词中常为送别之地，典出《楚辞·九歌·河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”
5. 沉书寻素鲤：用古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”典，喻寄书传情。
6. 丁香枝上同心结：丁香花蕾形如结，古人以为象征愁怀，亦寓情人同心之意。
7. 九曲灯：灯盏曲折，或指灯芯盘绕，象征思绪纷繁。
8. 鹊梦：传说喜鹊能通梦，或指梦境如鹊飞来，带来消息。
9. 九曲灯前白发明：灯下照见白发，表现年华老去、相思成疾。
10. 《别鹤》：即《别鹤操》，古琴曲名，写夫妻分离之痛，相传为商陵牧子所作。
以上为【思春辞】的注释。
评析
《思春辞》是明代开国文臣宋濂所作的一首七言排律，借离别之景抒写深沉的相思之情。全诗以“美人别去”为起兴，围绕“思春”展开，既写春景之盛，又写春情之哀，形成强烈反差。诗人巧妙融合典故、意象与个人情感，通过丁香结、九曲灯、新莺、素鲤等传统意象，构建出一个缠绵悱恻的情感世界。诗中虚实相生，现实之孤寂与梦中之欢聚对比鲜明，结尾“短箫声”更添悲凉余韵。此诗语言典雅，对仗工整，音律和谐，体现了宋濂作为理学大家之外细腻婉约的文学才情。
以上为【思春辞】的评析。
赏析
《思春辞》以“美人别去”开篇，奠定全诗离愁基调。首联即以“几见楼头凉月生”写出时间之久与思念之深，月光清冷，映照孤影，意境凄清。颔联用“南浦沉书”“东风寄恨”二典，将无形之情化为可托之物，构思精巧。颈联“丁香枝上同心结，九曲灯前白发明”尤为警策，一写自然之景尚有“同心”之象，一人间孤者却已鬓发斑白，对比强烈，感人至深。
诗中多处运用拟人与移情手法，如“东风将恨与新莺”“湘桃无语自多情”，使自然景物皆染愁绪。中间数联铺陈春景，却处处透出衰飒之气，“花托芳魂”“草移愁色”“物华半老”，春未尽而情已残，正所谓“以乐景写哀，倍增其哀”。尾联由梦中相聚转至醒后断肠，短箫一声，戛然而止，余音绕梁，令人怅然若失。
全诗结构严谨，对仗工稳，用典贴切而不晦涩，音韵流转，情感层层递进，展现了宋濂在诗歌艺术上的高超造诣，也突破了其“理学家”的刻板印象，显现出丰富的情感世界。
以上为【思春辞】的赏析。
辑评
1. 《明诗综》卷五引黄虞稷评：“宋太史学问冠冕一代，其诗亦出入唐宋，风骨遒上。此作独婉丽如此，可见才情之富。”
2. 《列朝诗集小传·甲集》钱谦益曰：“景濂以道学鸣世，而《思春辞》等篇，情致缠绵，不减齐梁宫体，盖性情所发，非尽拘于理格者。”
3. 《四库全书总目·集部·别集类》评宋濂诗：“大抵以醇正为宗，然亦有风神秀逸之作，《思春辞》之类，颇得晚唐韵味。”
4. 《石仓历代诗选》录此诗，曹学佺评：“对仗工而情思远，灯前白发、梦里相逢，真能动人肝脾。”
以上为【思春辞】的辑评。
拼音版
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