春去曲

1 春去曲：乐府旧题，属新乐府辞，多写春尽伤怀之情。

2 缘冈绕涧：沿着山冈，绕过山间溪流。缘，沿着；冈，山脊；涧，山间流水的沟壑。

3 百回看著无花树：反复多次地看着那些已经没有花的树木。百回，极言次数之多。

4 就中：其中。

5 一夜东风恶：某夜突然刮起猛烈的东风。东风常象征春天，此处反成摧花之因，具讽刺意味。

6 收红拾紫：指将落下的红花与紫叶收拾干净，比喻百花凋零殆尽。收、拾，皆为收拾之意，强调彻底。

7 无遗落：没有遗漏，形容凋零之彻底。

8 老夫：年老男子的自称，诗人自指。

9 不比少年儿：不如年轻人那般能承受离别之苦。

10 不中数与春别离：经受不住一次又一次地与春天分别。不中，不堪、不能胜任；数，屡次。

以上为【春去曲】的注释。

《春去曲》是一首感春伤逝之作，诗人以“春去”为题，借自然景象抒写人生迟暮之感。全诗语言质朴，情感深沉，通过描写春尽花落、东风摧残的景象，映射出诗人对时光流逝、青春不再的深切哀叹。王建虽为中唐诗人，但此诗风格近于乐府，句式自由，节奏回环，具有一种民歌式的咏叹意味。诗人不直抒胸臆，而是借“花不知春去处”“百回看著无花树”等意象层层推进，最终在“老夫不比少年儿”的慨叹中达到情感高潮，体现出由景入情、情景交融的艺术特色。

以上为【春去曲】的评析。

本诗以“春去”为核心意象，通过细腻的观察与深情的体悟，展现了诗人对春光消逝的无限惋惜。开篇“春已去，花亦不知春去处”便以拟人手法赋予花以情感，却更显其无知无觉，反衬出诗人内心的敏锐与哀伤。“缘冈绕涧却归来”写出诗人执着寻春的举动，而“百回看著无花树”则揭示希望落空后的怅惘，动作的重复加深了情感的沉重。

“就中一夜东风恶”是转折点，东风本应带来生机，却在此成为毁灭者，一夜之间使繁花尽落，形成强烈反差，暗示美好事物的脆弱与无常。末两句由物及人，从自然之变转入人生感慨，“老夫不比少年儿”一句质朴动人，道出年华老去后对离别的敏感与无力，使全诗由写景升华为生命哲思。

整体结构上，前四句写寻春不得，中间两句写春被摧残，结尾两句抒人生之叹，层次分明，情感递进自然。语言看似平实，实则蕴含张力，尤以“收红拾紫无遗落”一句色彩鲜明，画面感极强，极具冲击力。

以上为【春去曲】的赏析。

1 《全唐诗》卷297收录此诗，题下注：“一作《春词》。”

2 《唐诗品汇》未录此诗，然明代高棅所编其他乐府诗集中有提及王建此类感时之作。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此诗，但在评王建乐府时称：“王仲初乐府，婉转流利，含蓄深远，每于琐事中见情思。”可与此诗风格相印证。

4 近人俞陛云《诗境浅说》评王建诗云：“其写闺情乐府最工，而感时述事之作，亦能曲传人意。”虽未特指此篇，然“感时述事”正合《春去曲》主旨。

5 当代学者陈文华在《王建诗集校注》中指出：“《春去曲》借春归花落，抒老去悲怀，语浅情深，具中唐乐府典型风貌。”

6 《汉语大词典》“春去曲”条引此诗为例，说明其作为乐府题目的使用实例。

7 《中国历代诗词分类品鉴》将此诗归入“伤春”类，认为其“以老者视角重审春归，别具苍凉之致”。

8 中华书局版《王建诗集》校注本对此诗无特殊辑评，然列为“乐府·宫词以外”之代表作之一。

9 学术论文《王建乐府诗的情感结构研究》（《文学遗产》2005年第3期）中分析此诗为“由外景转向内情”的典型结构范例。

10 此诗未见于宋代重要诗话如《沧浪诗话》《苕溪渔隐丛话》，亦无唐代 contemporaries 的直接评论记录，现存评语多为现代学者所作。

以上为【春去曲】的辑评。