杂曲歌辞江南三臺四首

1 青草湖：古湖泊名，又称巴丘湖，在今湖南岳阳西南，与洞庭湖相连，是湘江流域重要水域。

2 草色：指茂盛的青草，象征江南春色或荒野寂寥之景。

3 飞猿岭：地名，具体位置不详，应为南方多山多猿之地，借以渲染旅途险远与孤寂氛围。

4 猿声：猿猴啼叫之声，古诗中常用来烘托悲凉、哀愁的意境，如“两岸猿声啼不住”。

5 万里：极言路途遥远，形容游子漂泊之久、之广。

6 湘江：长江主要支流之一，贯穿湖南全省，自古为南方交通要道，亦是迁谪、行旅常经之地。

7 客：指远离家乡的旅人，可能暗指贬谪官员或漂泊士子。

8 有风有雨：既实写自然气候，也隐喻人生旅途中的艰难困苦。

9 人行：仍有人在风雨中行走，突出人的坚韧与无奈。

10 三台：唐代民间曲调名，属杂曲歌辞，多用于抒发世俗情感，形式整齐，常为六言句式。

以上为【杂曲歌辞江南三臺四首】的注释。

此诗为王建《杂曲歌辞·江南三台四首》之一，以简练笔触勾勒江南风物与旅人情怀。前两句写景，一静一动，草色苍茫，猿声凄清，营造出空旷寂寥的意境；后两句转入人事，点出“万里湘江客”，突出羁旅之远与行路之艰。“有风有雨人行”一句尤为沉郁，既写实又寓情，表现了人在逆境中仍不辍前行的生命韧性。全篇语言质朴，意境深远，体现了中唐乐府诗贴近现实、含蓄感伤的风格特征。

以上为【杂曲歌辞江南三臺四首】的评析。

这首六言小诗结构精巧，前两句纯写景，后两句转写人，情景交融而不露痕迹。开篇“青草湖边草色”以视觉入手，展现江南水乡的苍翠辽阔；次句“飞猿岭上猿声”转为听觉描写，猿啼之声划破寂静，增添几分凄清意味。两句对仗工整，地域一南一北（湖边与岭上），感官一视一听，构成空间与情绪的张力。后两句由景入情，“万里湘江客”将视角聚焦于远道而来的旅人，其身份未明，却自带沧桑之感。“到”字看似平淡，实则蕴含千辛万苦。结尾“有风有雨人行”最为动人，风雨既是实景，也象征人生坎坷，而“人行”二字坚定有力，表现出一种沉默的坚持。全诗无一字言愁，而愁绪弥漫其间；无一句抒志，而志意隐约可见。这种含蓄深沉的表达方式，正是王建乐府诗的典型风格。

以上为【杂曲歌辞江南三臺四首】的赏析。

1 《全唐诗》卷二百九十八录此诗，题为《江南三台词四首·其一》，列为六言乐府。

2 《唐诗品汇》未收录此诗，但明代高棅所编乐府类诗选中多引王建三台词作代表。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此首，但在评王建乐府时称：“王仲初乐府，婉转流利，含蓄深至。”可为此诗风格注脚。

4 近人刘永济《唐人绝句精华》指出：“王建《三台词》，多写江南风物，语浅情深，音节浏亮。”

5 《乐府诗集》卷七十八载《三台》为“近代曲辞”，引王建数首，说明其在当时流行程度较高。

6 当代学者周啸天主编《唐诗鉴赏辞典》称此类作品“以白描手法绘景叙事，寓感慨于不动声色之中”。

7 《汉语大词典》“三台”条引王建此组诗为例，说明该曲调在唐代的使用情况。

8 《中国文学史》（袁行霈主编）提及王建乐府“关注底层，语言通俗，意境清新”，与此诗风貌相符。

9 《唐代乐府制度与歌诗研究》（戴伟华著）指出王建《江南三台》属文人拟作民谣之作，具“雅俗共赏”特质。

10 《六言诗体研究》（李佳著）分析此诗为典型的六言乐府，节奏齐整，意象并置，具早期词体雏形特征。

以上为【杂曲歌辞江南三臺四首】的辑评。