被酒阳狂，当歌慨慷，几遍雄心肮脏。芦中人，灶下养。市南屠狗，城东卖酱。更邀昔日知交，白掷剧饮，掀髯抵掌。
击碎唾壶，拍碎胡琴，旧事流波一往。想像衣香，沉吟手粉，十载后堂情状。灯灺后，梦回时，曾否玉人无恙。醉后猛然思省，人生何必定多情，且潦倒、短衣射虎，学蓝田李广。
翻译
酒醉之后放浪形骸，面对歌声慷慨激昂，多少次怀抱着雄心壮志却只能郁结于胸。曾如伍子胥藏身芦苇之中，又似韩信受辱于漂母之侧；做过市井屠狗之徒，也曾在城东卖酱谋生。如今更邀集旧日知交好友，赤手博戏，纵情豪饮，掀须拍掌，意气纵横。
击碎了唾壶以抒悲愤，摔破了胡琴以寄哀思，往昔种种如流水般一去不返。回想当年衣香鬓影的温柔场景，低吟那曾沾染粉泽的手迹，十年后重忆堂前旧事。灯花燃尽之后，梦中惊醒之时，不知那昔日美人是否依然无恙？醉后忽然惊觉反省：人生何必要如此多情？不如抛却执念，穿着短衣去射猎猛虎，学那蓝田出身、困顿终成名将的李广。
以上为【击梧桐酒阑感赋】的翻译。
注释
1 被酒：饮酒之后，醉酒状态。
2 阳狂：装疯，佯狂，指行为放诞以避世祸。
3 肮脏：古音读作kǎng zǎng，意为不屈貌，形容志气高亢而不平。
4 芦中人：指春秋时伍子胥逃亡吴国途中藏身芦苇荡中，后被召为大夫。喻落难英雄。
5 灶下养：用韩信未发迹时寄食于南昌亭长、受辱于漂母之事，亦指英雄困顿。
6 市南屠狗：《史记·刺客列传》载高渐离、聂政等皆曾屠狗于市，喻豪杰隐于市井。
7 白掷剧饮：白掷，指赌博时不赌财物而空掷博戏，极言豪饮放纵之态。
8 抵掌：拍手，形容谈笑风生、意气相投。
9 唾壶：古人常置手中击节所用器具，晋王敦酒后常咏曹操诗“老骥伏枥”，以铁如意击唾壶打节拍，壶边尽缺，后成为抒发壮志难酬之典。
10 蓝田李广：李广为西汉名将，虽战功赫赫却终身未封侯，晚年随卫青出征，迷道失期，羞愤自杀。蓝田为其出生地（今陕西蓝田），此处以李广自况，表达才高命蹇、愿以猎虎自遣之意。
以上为【击梧桐酒阑感赋】的注释。
评析
此词为陈维崧在酒后感怀所作，借“击梧桐”为题，实则抒写其一生坎坷、志不得伸的悲慨与对往事深情的追忆。全词情感跌宕，由豪放到悲凉，再归于旷达自解，展现了清初遗民词人典型的内心挣扎。上片极写狂态与交游之盛，暗含英雄失路之痛；下片转入追思旧情与人生反思，最终以“学李广射虎”作结，寄托超脱之意。语言雄健奔放，用典密集而自然，体现阳羡词派“苍劲沉郁”的风格特征。
以上为【击梧桐酒阑感赋】的评析。
赏析
本词以“击梧桐”为调名，实非咏物，而是借酒阑之际抒发胸中块垒。开篇即以“被酒阳狂，当歌慨慷”八字定下全词基调——醉中佯狂，歌里悲愤，正是陈维崧作为明遗民在清初压抑环境中典型的精神写照。“雄心肮脏”四字尤为沉痛，既言志向未酬，又显内心郁结难平。
词中连用多重历史典故：“芦中人”“灶下养”“屠狗”“卖酱”，层层递进，勾勒出一条从流亡、忍辱到卑微谋生的英雄沦落之路，实为作者自身命运之投影。而“邀昔日知交，白掷剧饮，掀髯抵掌”数句，则陡然转出一片热烈豪情，仿佛暂时忘却现实困顿，在友情与酒兴中重拾男儿意气。
下片笔锋急转，“击碎唾壶，拍碎胡琴”化用王敦击壶、嵇康临刑弹《广陵散》之典，将悲愤推向极致。继而转入柔情回忆：“衣香”“手粉”“十载后堂情状”，细腻入微，似有无限眷恋。然而“灯灺后，梦回时”的冷寂反衬，使温情瞬间化为虚空。结尾“醉后猛然思省”一句，如当头棒喝，由情入理，提出“人生何必定多情”的反问，最终以“短衣射虎，学蓝田李广”收束，表现出一种自我放逐、寄情山水猎场的无奈解脱。
整首词融豪放与婉约于一体，刚烈中有柔肠，悲慨中见旷达，充分体现了陈维崧作为阳羡词派领袖“取径苏辛，兼采秦柳”的艺术特色。
以上为【击梧桐酒阑感赋】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·陈检讨四六提要》：“维崧词务为铿锵激越，多慷慨悲凉之音。”
2 况周颐《蕙风词话》卷五：“迦陵（陈维崧）词如雷鼓动地，然每苦粗率，少蕴藉。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“陈其年《湖海楼词》，才气虽雄，不免粗犷；惟其真挚处，足以动人。”
4 谭献《复堂词话》：“其年以横绝之才，遭逢乱世，故其词多抑塞磊落之音。”
5 叶恭绰《广箧中词》：“迦陵词魄力雄大，尤工于运用经史成语，熔铸变化，若不经意。”
6 龙榆生《近三百年名家词选》：“陈维崧继承苏、辛传统，发扬光大，为清初词坛巨擘。”
7 刘熙载《艺概·词曲概》：“陈其年词，规模宏大，骨力遒劲，虽间有粗疏，不失为一代之雄。”
以上为【击梧桐酒阑感赋】的辑评。
拼音版
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