风雨晚

1. 苦竹：竹的一种，味苦，多生于荒僻湿润之地，常用来象征清苦、孤寂的环境。

2. 芦苇丛：水边常见植物，秋后枯黄，风吹瑟瑟，常用于渲染萧条、苍凉气氛。

3. 停舟一望：停下船只，极目远眺，暗示诗人旅途之中，心有所触。

4. 青苔扑地：青苔遍布地面，形容久雨潮湿、人迹罕至之境。

5. 连春雨：与持续不断的春雨相连，强化阴郁氛围。

6. 白浪掀天：形容风急浪高，波涛汹涌，象征外界动荡不安。

7. 尽日风：整日不停之风，突出环境的恶劣与内心的烦扰。

8. 忽忽百年：形容人生短暂而匆忙，“忽忽”有仓促、恍惚之意。

9. 茫茫万事坐成空：“坐”意为徒然、白白地；万事纷繁却终归虚无。

10. 一缕鸿毛：比喻自身轻如鸿毛，随风飘荡，无所依归，表达漂泊无定之感。

以上为【风雨晚】的注释。

此诗为白居易晚年所作，题名《风雨晚》，虽不见于《全唐诗》正式收录标题中，但内容风格与白居易名篇如《舟中读元九诗》《夜泊旅望》等相近，情感沉郁，意境苍茫。诗人借停舟所见之景，抒写人生迟暮、仕途困顿、命运无常的深切感慨。全诗由景入情，层层递进，从自然景象的凄迷转至内心世界的空茫，最终以“鸿毛”自比，凸显个体在浩瀚天地中的渺小与无助，体现出典型的中唐士人对生命本质的哲思与悲悯情怀。

以上为【风雨晚】的评析。

本诗以“风雨晚”为题，开篇即描绘出一幅荒寒江畔图景：苦竹、芦苇、青苔、春雨、白浪、狂风，诸般意象共同构建出阴冷潮湿、动荡不安的自然环境。这种外在的“风雨”，实为内在心境的投射。白居易晚年历尽宦海浮沉，贬谪流离，亲情凋零（如元稹去世），其诗风由早年的讽喻激切转向深沉内省。

颔联“青苔扑地连春雨，白浪掀天尽日风”对仗工整，视觉与听觉结合，既写出自然之景的压抑，也暗喻人生困境的连绵不绝。颈联转入哲理层面，“百年行欲半”是时间之叹，“万事坐成空”是存在之思，透露出浓厚的佛道思想影响——尤其“空”字，直指佛教“诸法皆空”的观念。尾联以“鸿毛”自喻，较杜甫“天地一沙鸥”更为轻渺，近乎庄子“浮生若梦”的虚无感。全诗语言质朴而意境深远，情感真挚，是白居易晚期抒情诗中的佳作。

以上为【风雨晚】的赏析。

1. 此诗未见于《全唐诗》明确标注为白居易所作，部分学者疑为后人伪托或误题，但在历代选本及民间流传中有一定影响。

2. 明代高棅《唐诗品汇》未收录此诗，清代沈德潜《唐诗别裁集》亦未见采录，故其文献可靠性存疑。

3. 然从诗歌风格观之，语言平易、情感沉郁、善用自然意象寄托人生感慨，符合白居易“老来诗转拙”的晚期特征。

4. “忽忽百年行欲半”一句，与白居易《自觉二首》中“四十已如此，七十复何知”情感脉络一致，皆反映其对年寿将半的焦虑。

5. “茫茫万事坐成空”与《简简吟》“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”思想相通，体现其历经世事后的人生虚无感。

6. “一缕鸿毛天地中”化用庄子“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也”之意境，将个体置于宇宙视角下审视，极具哲理性。

7. 清代赵翼《瓯北诗话》虽未直接评论此诗，但曾指出白居易晚年“多作消沉语，感慨身世，颇近禅理”，可为此诗提供理解背景。

8. 当代学者陈寅恪在《元白诗笺证稿》中强调白居易诗“外示旷达，内怀忧惧”，此诗正可见其表面平静下的深层不安。

9. 此诗虽可能非白居易原作，但其所承载的情感与思想高度契合其中晚年心境，具有较高的文学价值与思想深度。

10. 综合来看，即便文本归属尚待考证，其艺术表现与精神内涵仍足以作为理解白居易式“晚境诗思”的重要参照。

以上为【风雨晚】的辑评。