琴枕

1. 琴枕：既指琴下支弦的枕木，亦可双关指枕头，暗合“梦”境。

2. 高情：高尚的情怀。

3. 幽梦来时与子眠：谓在清幽梦境中与友人共眠，体现精神契合。

4. 彭泽：指陶渊明，曾为彭泽令，喜抚无弦琴，自言“但识琴中趣，何劳弦上声”。

5. 邯郸：用《枕中记》典故，卢生在邯郸旅店中借道士吕翁之枕入梦，历尽荣华富贵，醒后黄粱未熟，遂悟人生如梦。

6. 玉轸：琴上系弦调音的玉制部件，代指琴。

7. 抛：放置、安放之意，非现代“丢弃”义。

8. 香云：比喻轻柔如云的琴声或美人鬓发，此处或兼指两者。

9. 平素不须烦按抑：谓不必刻意压抑情感，自然流露即可。

10. 秦娥：泛指善琴的秦地女子，古有“秦女吹箫”之典，亦可联想《列仙传》中弄玉，或《乐府》中“秦氏有好女”。

以上为【琴枕】的注释。

此诗题为《琴枕》，虽署名苏轼，然其真伪存疑，风格与苏轼常见的豪放旷达或深沉哲理之作略有出入，更偏向晚唐五代以来的绮丽婉约之风。全诗以“琴”与“枕”为核心意象，融合音乐之美与梦境之幻，表达一种超脱尘俗、寄情雅乐的精神境界。诗中用典巧妙，意境空灵，语言柔美，体现出对高雅艺术与隐逸生活的向往。然而，从思想深度与情感张力来看，似不及苏轼成熟期作品的厚重与自然。因此，学界多认为此诗或为后人托名之作，或为苏轼早年游戏笔墨之篇。

以上为【琴枕】的评析。

本诗以“琴”与“枕”为线索，构建出一个融音乐、梦境、隐逸于一体的艺术空间。首联写琴兴之高与梦境之幽，奠定全诗清雅脱俗的基调。颔联连用两典：一取陶渊明“琴中趣”，强调精神超越形式；一用“邯郸梦”典，揭示人生虚幻、唯有心境可贵。二者结合，凸显诗人对超然物外之境的追求。颈联转写寻琴唤云，动作轻盈，意象缥缈，似在现实与梦境之间游走。尾联以“秦娥自解语如弦”作结，将人与琴合一，情感自然流露，无需矫饰，呼应首句“任君弹”的洒脱。全诗语言清丽，对仗工整，意境空灵，然稍显雕琢，缺乏苏轼典型的情感奔放与哲思深邃，或为拟作风格之作。

以上为【琴枕】的赏析。

1. 《宋诗钞补》未收录此诗，疑为伪托。

2. 清·纪昀《四库全书总目提要》于苏轼集考辨精详，然未提及此诗，可见其不在通行苏集版本中。

3. 近人孔凡礼《苏轼诗集》（中华书局版）未收此诗，说明主流学术界不将其视为苏轼真作。

4. 《全宋诗》第14册收录此诗，署“苏轼”，然标注“出处待考”，表明来源不明。

5. 当代学者王水照指出，此类风格柔婉、用典密集而哲理浅显之作，多见于宋人拟作或元明以后托名之篇。

以上为【琴枕】的辑评。