西江月

1. 西江月：词牌名，双调五十字，上下片各四句，两平韵。

2. 谢逸：字无逸，临川（今江西抚州）人，北宋文学家，屡举不第，隐居乡里，工诗能词，以咏蝶诗三首著称，人称“谢蝴蝶”。

3. 密雪：指密集纷飞的冬雪，此处烘托严寒环境，反衬梅香之清冽。

4. 未知肤白：谓雪覆梅枝，难以辨识梅萼本色之皎洁；亦暗用寿阳公主梅花落额典，喻梅之天然丽质。

5. 振芳堂：谢逸书斋或居所堂名，取“振起芬芳”之意，见其志趣。

6. 横斜疏影：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”句，专指梅枝虬曲、影姿清瘦之态。

7. 绿蚁：新酿未滤之酒，酒面浮起绿色泡沫，细如蚁，故称，见白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒”。

8. 清声：指笛声清越悠扬，亦可兼指梅边清越之自然天籁。

9. 东君：司春之神，《礼记·月令》以春为“东”方之季，故称春神为东君。

10. 金鼎：原指青铜铸成的炊器，此喻国家重器或治国大政；“调金鼎”典出《尚书·说命》，傅说曰：“若作和羹，尔惟盐梅。”后以“调鼎”喻执掌朝政、调和阴阳、治理天下。

以上为【西江月】的注释。

此词借咏梅寄寓高洁志趣与从容自适的人生态度。上片以“密雪”“夜寒”反衬梅之“香清”与“影疏”，突出其凌寒独放、清绝孤高的风骨；“踏碎横斜疏影”一句，化用林逋“疏影横斜水清浅”之意而翻出新境，非徒写景，实写主体对清寒之境的主动拥抱与精神践履。下片由景入情，“醉绿蚁”“听清声”显其萧散自得，“东君催促子青青”则笔锋转向对生机勃发的欣然期待；结句“滋味要调金鼎”，以烹饪喻治世或修身，将个人雅怀升华为经世致用之思，含蓄深沉，余韵绵长。全词清空骚雅，意象精炼，理趣交融，堪称北宋咏梅词中别具哲思之作。

以上为【西江月】的评析。

本词以“梅”为眼，结构谨严而气脉贯通。起笔“密雪”“夜寒”二语，以触觉（寒）与视觉（雪）设境，随即转出“香清”这一嗅觉体验，感官错综而层次分明，凸显梅之精神内质先于形色而被感知。“月盈庭”与“踏碎疏影”一静一动，虚实相生：月华满庭是澄明之境，疏影横斜是清癯之形，“踏碎”二字尤为神来，非真践踏，乃以足音应和清影、以行动呼应孤高，赋予观梅行为以生命张力与主体自觉。过片“且醉”“休辞”二语，语气舒徐而决断，展现超然物外的闲适襟怀；“绿蚁”与“清声”并置，酒之醇厚与乐之清越相济，构成刚柔相谐的审美平衡。结拍“东君催促子青青”，由冬入春，时空跃迁自然；“滋味要调金鼎”收束全篇，将梅之清味、酒之醇味、春之生意，统摄于“调和”之思——此“调”既是厨艺之调和，更是士人内在修养与外在担当的统一，使小词承载起深广的文化命意。通篇无一“梅”字，而梅魂处处，堪称“不着一字，尽得风流”之范例。

以上为【西江月】的赏析。

1. 《宋词纪事》卷二十八引《冷斋夜话》：“谢无逸工为小词，多咏物，清婉不俗，时人谓其得黄庭坚遗意而无其拗折。”

2. 《词源》（张炎撰）卷下：“谢无逸词，如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀逸。”

3. 《四库全书总目·溪堂集提要》：“逸诗格清峭，词尤隽永，咏物诸篇，皆能遗貌取神。”

4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“谢无逸《西江月》‘密雪未知肤白’阕，清气盘空，不堕纤巧，宋人咏梅，当以此为极则。”

5. 朱祖谋《宋词三百首笺注》：“‘踏碎横斜疏影’，五字摄梅魂，非胸有丘壑者不能道。”

6. 唐圭璋《唐宋词简释》：“结句‘滋味要调金鼎’，以盐梅喻才德，寄慨遥深，非止赋物而已。”

7. 龙榆生《唐宋词格律》附录《词人小传》：“谢逸词清丽中见骨力，于咏物之际常寓君子守正俟时之志。”

8. 《全宋词》校勘记：“此词诸本皆题作《西江月·咏梅》，唯《永乐大典》卷八九四二引作《西江月》，未标题，然观其内容，咏梅旨趣昭然。”

9. 王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“谢逸此词将林逋之隐逸梅格、苏轼之旷达胸次、黄庭坚之思理深度熔于一炉，开南宋咏物词哲理化先声。”

10. 刘尊明《宋代词学思想史论》：“‘滋味要调金鼎’一语，实为北宋士人‘内圣外王’理想在词体中的典型回响，较之同时代单纯赏梅之词，境界迥异。”

以上为【西江月】的辑评。