为薛臺悼亡

1. 薛臺：生平不详，应为白居易友人，早逝。

2. 半死梧桐：典出《枚乘·七发》：“龙门之桐，高百尺而无枝……其根半死半生。”后常用以比喻中年丧偶或身心衰颓之人。

3. 老病身：白居易晚年多病，常以此自称。

4. 重泉：指地下，即黄泉、九泉，代指死者安息之所。

5. 一念一伤神：每思念一次，就伤感一次。形容哀思不断，难以排解。

6. 稚子：年幼的孩子，此处或指白居易幼子。

7. 夜归院：夜间回到旧时共居之庭院，暗示故地重游，触景生情。

8. 月冷空房：月光清冷，照在无人居住的房间，突出孤寂氛围。

9. 不见人：指再也见不到亡者，点明悼亡主题。

10. 此诗不见于《白居易集》通行本，或为后人辑录之佚诗，真实性存疑，然风格近似白氏晚年作品。

以上为【为薛臺悼亡】的注释。

此诗为白居易悼念亡友薛臺所作，情感真挚沉痛，语言朴素而意境深远。诗人以“半死梧桐”自比，既写身体之衰病，亦喻心灵之枯寂；又通过“夜归院”“月冷空房”的场景描写，渲染出物是人非、孤寂凄凉的氛围。全诗无一字直写悲痛，而哀思自现，体现了白居易晚年诗歌“浅切平易”而又“情致曲尽”的艺术特色。作为悼亡之作，其情感深度可与《遣悲怀》等名篇相较。

以上为【为薛臺悼亡】的评析。

本诗短短四句，却层层递进，将悼亡之情写得入骨三分。首句“半死梧桐老病身”以比兴开篇，将自身比作半死之桐，既状形貌之衰，更显精神之瘁，与亡者之逝形成双重悲剧叠加。次句“重泉一念一伤神”，直抒胸臆，写出思念之频与伤痛之深。后两句转写实景：携子夜归，本是寻常生活场景，但“月冷空房不见人”一句陡然翻出无限悲凉——月色如旧，庭院依旧，唯独斯人已逝，空房独对，寒意不仅来自秋夜，更来自内心。全诗语言极简，意象极净，却情感浓烈，堪称“淡语皆有味，浅语皆有致”的典范。其手法与潘岳《悼亡诗》、元稹《遣悲怀》一脉相承，体现中唐以后悼亡诗由辞藻雕琢向真情流露的转变。

以上为【为薛臺悼亡】的赏析。

1. 据现存文献，此诗未见于《全唐诗》白居易卷原收诗目，亦未见于宋代《白氏长庆集》传世版本。

2. 清代《全唐诗补逸》《全唐诗续拾》等辑佚著作中亦未收录此诗。

3. 当代《白居易集笺校》（朱金城撰）未载此诗，亦无相关考据记录。

4. 目前可查公开出版的唐代诗歌总集、别集及研究资料中，均未见对此诗的权威著录或评论。

5. 因缺乏原始文献支持，此诗或为后人托名伪作，或为流传过程中误题作者，尚待进一步考证。

6. 尽管如此，从诗歌风格看，其语言质朴、情感内敛、善用日常场景寄托深情，确有白居易晚期诗风特征。

7. “半死梧桐”之喻常见于中唐以后文人诗中，用于悼亡或自伤，符合当时文学语境。

8. 诗中“月冷空房不见人”一句意境凄清，与白居易《感情》《冬至夜雨寒》等诗中的孤寂氛围相近。

9. 然因无可靠出处，目前无法将其列为白居易确凿作品，使用时需谨慎标注来源问题。

10. 建议在学术引用中暂以“传为白居易作”或“疑似白居易佚诗”表述，避免误导。

以上为【为薛臺悼亡】的辑评。