夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧

1. 夜闻筝中弹潇湘送神曲：夜间听到有人弹奏《潇湘送神》这首古曲。《潇湘送神》即《临江仙》或《湘妃怨》类乐曲，源自湘水女神传说。

2. 缥缈巫山女：指巫山神女，典出宋玉《高唐赋》，常象征缥缈难寻的美与爱情。此处借指昔日所遇女子或理想中的情人。

3. 归来七八年：指那位如神女般的女子离开已七八年，或诗人自其经历那段情感已过多年。

4. 殷勤湘水曲：深情执着地演奏湘水之曲。“殷勤”形容情感深厚、反复不已。

5. 留在十三弦：指曲调长久留存于筝（十三弦乐器）上，亦喻记忆犹新。

6. 苦调吟还出：哀苦的曲调不断被吟唱出来。“苦调”指悲凉之音。

7. 深情咽不传：内心深情却如哽咽难言，无法传达。

8. 万重云水思：形容思念如层层云山、重重流水般遥远而深广。

9. 今夜月明前：在今夜明月之下，思绪翻涌。月明常为怀人写照。

10. 潇湘：指湘江与潇水，合称“潇湘”，古代多与湘妃、离别、哀思等意象相连。

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此诗为白居易晚年感怀旧事之作，借夜闻筝声引出对往昔人事与情感的追忆。题中“潇湘送神曲”乃古乐府曲名，原与祭祀湘水之神有关，此处既指乐曲内容，又暗含离别与追思之意。诗人由乐声触发情思，将神话意象（巫山女、湘水神）与个人情感体验交融，表达出一种难以言传的深沉怅惘。全诗语言清婉，意境幽远，以“月明”收束，更添孤寂清冷之感，体现出白居易后期诗歌由讽喻转向抒情、趋于内省的特点。

以上为【夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧】的评析。

本诗以“夜闻筝”起兴，由外在乐声触发内在情思，结构紧凑而意境深远。首句“缥缈巫山女”引入神话意象，赋予所思之人以超凡脱俗之美，同时“缥缈”二字已暗示其不可复得。次句“归来七八年”陡转现实，时间跨度拉出情感纵深，形成虚实对照。颔联“殷勤湘水曲，留在十三弦”巧妙将乐曲与记忆结合，“留在”二字写出音犹在耳、人已远逝的怅然。颈联“苦调吟还出，深情咽不传”对仗工稳，一“出”一“咽”，形成外在表现与内在压抑的张力，凸显情感之深重与沟通之无望。尾联宕开一笔，以“万重云水思”极言空间阻隔，终归于“今夜月明前”的静谧场景，情景交融，余韵悠长。全诗虽无激烈言辞，却于平淡中见沉痛，体现了白居易“温柔敦厚”式的抒情风格。

以上为【夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧】的赏析。

1. 《唐诗品汇》未录此诗，然明代高棅所编诸选亦多不载，可见非最著之作，然清人多有关注。

2. 清代《唐诗别裁集》未见收录，但《全唐诗》卷四百四十七明确著录此诗于白居易名下，为可信之作。

3. 清代杨逢春《唐诗绎》虽未直接评此诗，然其论白诗“触景生情，语淡而味长”可与此诗风格相印证。

4. 近人陈寅恪在《元白诗笺证稿》中虽未提及此篇，但其对白居易“以乐寄情”手法多有分析，可作间接参考。

5. 今人谢思炜《白居易诗集校注》收录此诗，并注：“此诗或为追忆早年江南所遇歌女而作，‘巫山女’‘湘水曲’皆托神女以写人间之情。”为较权威解读。

以上为【夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧】的辑评。