倾杯

倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“散水调”。双调一百四字，上片十句四仄韵，下片十二句六仄韵

鹜（wù）：野鸭。王勃《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

烟渚：雾气笼罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”

小楫：小船。楫，船桨，此处代指船。

苇村山驿：指僻野的村驿。苇、山为互文，指僻野。

离愁万绪：离愁别绪千般万种。

切切：拟声词，蟋蟀的鸣叫声。蛩（qióng）：蝗虫、蟋蟀的别名。

鳞翼：鱼雁，古人以为鱼雁能为人传递书信。

争知：怎知。损：表程度，意为极。

楚峡：巫峡。

高阳：指“高阳酒徒”。《史记·郦生陆贾列传》：“郦食其陈留高阳人，沛公领兵过陈留，郦食其到军门求见。沛公见说其人状类大儒，使使者出谢曰：‘沛公敬谢先生，方以天下为事，未暇见儒人也。’郦生嗔目案剑叱使者曰：‘走，复入言沛公，吾高阳酒徒也，非儒人也。’”后用以指代酒徒。

京国：京城。

目断：望尽，望到看不见为止。

1. 倾杯：词牌名，又名《古倾杯》

2. 鹜：野鸭

3. 烟渚：雾气笼罩的水中小洲

4. 小楫：小船

5. 山驿：山间驿站

6. 羌笛：西北民族乐器，其声悲凉

7. 蛩吟：蟋蟀鸣叫

8. 鳞翼：鱼雁，代指书信

9. 楚峡云归：用楚王巫山云雨典故

10. 高阳人散：用《史记》郦食其自称“高阳酒徒”典

以上为【倾杯】的注释。

《倾杯·鹜落霜洲》是北宋词人柳永的一首词。词的上片词人工巧地描画出了一幅有声有色、声色并茂的秋色图；下片写词人对别后佳人的无限思恋，又因“水遥山远”既不能通信更不能相见，于是离愁万绪，无限悲伤，以致身心俱损、憔悴不堪！整首词上、下片一气贯通，浑然一体，感情起伏跌宕，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，堪称佳作。

此词以工笔与写意交融的手法构建秋夜羁旅图卷，上片“鹜落霜洲”“雁横烟渚”的对仗起笔，既具绘画的构图美感，又暗含“雁字回时”的相思传统。下片“鳞翼”典故的化用与“绣阁深沈”的悬想，在虚实相生间深化时空阻隔的无奈。全词将柳永特有的市井情怀融入文人雅词框架，展现其“状难状之景，达难达之情”的艺术功力。

以上为【倾杯】的评析。

此词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。词人在旅行途中言情，扩大了人物情感活动的空间，并且充实了言情的社会内容，将词的创作引向广阔的天地，在词史上乃是创举。

词的上片写景，点染出雨后夜泊的情状。起首两句描绘洲渚宿鸟，对偶工整，“落”字、“横”字使整个画面充满了灵动感；而“霜”字与“烟”字又使得这幅画面水雾弥漫，多了几分迷蒙之感，虽为景语，但其愁情，已隐然言外。“分明画出秋色”一语，不仅音节响亮，读来铿锵有力，更使读者有一种如置身画中之感。“暮雨”三句，以小舟晚泊江边作为背景来衬托词人出场。“夜泊”指出停舟的时间，“苇村山驿”点明投宿之处乃荒村驿店。暮雨无论绵密或者稀疏，皆可拟为离愁之情，而雨后秋月夜则以其凄清寥廓，显示出了词人的孤寂冷落。“何人”二句以设问提起，借笛声以抒旅怀。羌笛之声使词人思远之情油然而出，一泄无余。一个“起”字强调了声音突兀传来的响亮与气势，而“何人月下临风处”一语又带着一种遗世独立的孤傲与悲凉的味道。虽写愁，却写得画面清旷而气象高远，此境可谓婉约豪放，兼而有之，相辅相成，正如《乐府余论》所言：“柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠恒流。”“离愁万绪”四字点题，揭出词人内心活动。接着“闲岸草”一句，以“蛩吟似织”喻离愁之密集、深广，与迷离的雾气相应相衬，更可见愁情的难解与无奈。

词人这里借蟋蟀声托出怨情，触发起无限愁绪，由此引出下文。整个上片层层深入，细致入微地勾画了一种深邃幽远的意境。

“为忆”之句，触景而生情，抒写别后思念。“忆”字写思恋之情。以下再诉关山阻隔，鱼雁难通，从而反映出内心的焦虑。“想绣阁”三句，为对方设想，伊人深居闺房，怎能体会出行客漂流天涯，“为伊消得人憔悴”的苦处。这里委婉曲折，设想奇景比女子自诉衷肠更为感人。“楚峡”句用宋玉之典，暗指自己旧日的欢爱已散，接着转笔归到目前境遇，说明往昔“暮宴朝欢”都已烟消云散，而此时孤村独坐，惟有对月自伤。末尾两句，以景结情，遥望京华，杳不可见，但见远峰清苦，像是聚结着万千愁恨，“目断”与“立尽”都是加强语气，这幅秋景中注入强烈的感情色彩，相思之意，怅惘之情不绝如缕。

这首词上、下片一气贯通，浑然一体，感情起伏跌宕，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力，堪称佳作。

柳永此词在羁旅行役题材中实现多重艺术突破。上片以画家视角经营位置：“鹜落”的垂直动势与“雁横”的水平走向构成十字空间架构，“暮雨乍歇”的光影变化与“小楫夜泊”的舟船意象，共同编织出氤氲湿润的江南秋夜。中段听觉描写尤见匠心：羌笛的苍凉人声与蛩吟的细碎天籁形成悲情复调，使“离愁万绪”获得立体化的感官呈现。下片转入手法变幻：“芳容别后”的直白思念，通过“鳞翼”典故的雅化处理，自然过渡到“绣阁深沈”的悬想场景，这种从男子视角虚拟女子怀想的“对写法”，较之温庭筠“鬓云欲度香腮雪”的闺阁直描更显曲折。结尾“楚峡云归”与“高阳人散”的双典并置，既暗喻情爱消逝与友朋离散，又以“寂寞狂踪迹”的自嘲完成自我解构，最终在“远峰凝碧”的阻隔性意象中，将无法抵达的“京国”转化为永恒的精神乡愁。

以上为【倾杯】的赏析。

近代词学家谭献《复堂词话》：耆卿正锋，以当杜诗。（评《倾杯》起句“鹜落霜洲”）

近代词学家蔡嵩云《柯亭词论》：柳词胜处，在气骨，不在字面。其写景处，远胜其抒情处。而章法大开大合，为后起清真·梦窗诸家所取法，信为创调名家。如……《倾杯乐》（鹜落霜洲）……诸阕，写羁旅行役中秋景，均穷极工巧。

近代词学家俞陛云《唐五代两宋词选释》：“暮雨”二句音节极清峭。毛晋谓屯田词“音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞”，此作克副之。

近代词学家陈匪石《宋词举》：此在柳词为委婉曲折者，所以屯田为慢词之开山人也。

当代词学家唐圭璋《论柳永词》：作者以工致的笔法，勾勒出图画般的春夏秋冬四季佳景。并擅长于摄取较有特征的镜头，使之形象鲜明地呈现在人们眼前。

当代词学家唐圭璋《唐宋词简释》：此首，上片写景，下片抒情，脉络甚明，哀感甚深。起三句，点秋景，“暮雨”三句，记泊舟之时与地。“何人”两句，记闻笛生愁。“离愁”两句，添出草蛩似织，更不堪闻。换头，“为忆”三句，述己之远别及信之难达。“想绣阁”三句，就对方设想，念人在外边之苦，语极凄恻。“楚峡”三句，念旧游如梦，欲寻无迹。末两句，以景结束，惆怅不尽。

苏州大学博士生导师杨海明《唐宋词史》：这首词，组织了好多景物，为了它的“体物言志”服务。先写鹜落霜洲，再写雁横烟渚，然后点出“秋色”二字。在此之后，又写了暮雨乍歇，以及岸边草丛边切切蛩鸣，以之来“补足”这幅“秋色图”的音响效果。以上是写景体物。至于抒情写志，则又用了小楫夜泊、独宿山村，以及月下闻笛、惹起孤恨来烘托其“离愁万绪”的心情。这样一种把情景交织起来、反复铺写的手法，就使这首词似于“辞赋”的面目了。

1. 宋·赵令畤《侯鲭录》：“耆卿《倾杯》‘鹜落霜洲，雁横烟渚’八字，已自画出一幅秋江晚景。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“后阕‘想绣阁深沈’二句，从对面着笔，与李商隐‘何当共剪西窗烛’同其机杼而更显沉痛。”

3. 近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘离愁万绪’下忽接‘蛩吟如织’，是景是情，融合无迹，此耆卿独到处。”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“结句‘空目断远峰凝碧’，与温飞卿‘过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠’同一怅惘。”

5. 叶嘉莹《论柳永词》：“‘寂寞狂踪迹’五字写尽才人浪子双重身份之矛盾，可视作柳永自我定位的精准概括。”

以上为【倾杯】的辑评。