花谢水流倏忽，嗟年少光阴。有天然、蕙质兰心。美韶容、何啻值千金。便因甚、翠弱红衰，缠绵香体，都不胜任。算神仙、五色灵丹无验，中路委瓶簪。
人悄悄，夜沉沉。闭香闺、永弃鸳衾。想娇魂媚魄非远，纵洪都方士也难寻。最苦是、好景良天，尊前歌笑，空想遗音。望断处，杳杳巫峰十二，千古暮云深。
翻译
花儿凋谢，流水匆匆，令人感叹青春年华转瞬即逝。她天生具有如蕙草般高洁、如兰花般聪慧的品性，美好的容颜与风姿，何止值千金。然而为何，她那柔弱的身躯终究承受不住命运的摧折，曾经缠绵温存的香躯，竟已无法再相拥。纵使神仙有五彩灵丹也无济于事，如同半途失落的发簪与玉瓶，再也无法挽回。
夜深人静，万籁无声，她悄然离去，我独自闭锁香闺，永远抛弃了曾共眠的鸳鸯被衾。思念她那娇美的魂魄并未走远，可即使当年能通幽冥的洪都方士前来，也难以将她寻回。最令人悲痛的是，在这良辰美景之际，酒席前本该欢歌笑语，如今却只能空自追忆她昔日的歌声与笑语。极目远望，只见巫山十二峰隐没在缥缈云雾之中，千古以来，暮色里的流云深深遮蔽，再无归期。
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注释
1. 倏忽：迅速，很快。形容时间流逝之快。
2. 蕙质兰心：比喻女子品性高洁聪慧。蕙、兰均为香草，象征美好。
3. 何啻（chì）：何止，岂止。
4. 翠弱红衰：指女子容颜憔悴、青春不再，亦暗喻病逝。翠，指青翠年华；红，指红颜。
5. 缠绵香体：指女子温香软玉般的身体，曾与词人亲密相伴。
6. 五色灵丹：传说中神仙所炼能起死回生的丹药。
7. 中路委瓶簪：比喻中途夭折，美好事物中途失落。委，丢弃；瓶簪，古代女子常用饰物，象征贞洁与身份。
8. 悄悄：寂静无声，此处亦含忧愁之意。
9. 鸳衾：绣有鸳鸯图案的被子，象征夫妻或情侣同寝。
10. 洪都方士：指《长恨歌》中为唐玄宗寻杨贵妃魂魄的临邛道士。洪都，古称南昌，代指方士。此处借指能通鬼神之人。
11. 巫峰十二：即巫山十二峰，传说为神女居所，常用来寄托对亡去美人的思念。
12. 遗音：指逝者留下的声音，如歌声、笑语等。
13. 杳杳：遥远而不可见的样子。
以上为【离别难】的注释。
评析
此词为柳永抒写离别之痛与生死之思的深情之作，借女子早逝引发的哀悼，表达对美好生命消逝的无限惋惜与追念。全词以“花谢水流”起兴，奠定时光易逝、红颜薄命的基调。上片赞其才貌双全、品性高洁，下片转入死别后的孤寂与追思，情感层层递进，由爱慕而至悲恸，由现实而入幻境，终归于永恒的怅惘。语言绮丽而不失沉郁，意境深远，融合了爱情、生死、仙道等多重主题，展现出柳永词中少见的哲理深度与悲剧力量。
以上为【离别难】的评析。
赏析
本词虽题为“离别难”，实则已超越一般男女分别之情，升华为对生命短暂、美好易逝的深刻哀叹。开篇“花谢水流倏忽”以自然景象喻人生无常，极具感染力。继而极力铺陈女子之美——不仅容颜绝世，更有“蕙质兰心”的内在品格，使其形象更加立体动人。正因如此，她的早逝才更显痛彻心扉。“翠弱红衰”一句双关，既写病态，又寓死亡，笔触含蓄而沉重。
“算神仙”二句引入神话元素，反衬人力与神力皆无法抗拒命运，强化悲剧色彩。“中路委瓶簪”用比兴手法，将女子比作珍贵却中途失落的器物，令人唏嘘。下片转入抒情主体的孤独处境，“闭香闺、永弃鸳衾”细节真切，凸显决绝之痛。借用“洪都方士”典故，呼应白居易《长恨歌》，但此处连方士亦“难寻”，说明连灵魂也无法再见，绝望更深一层。结尾以“巫峰十二”“暮云深”收束，画面苍茫悠远，余韵无穷，将个人哀思融入千古时空，境界宏大而悲凉。整首词结构严谨，情感跌宕，是柳永慢词中极具艺术张力的代表作之一。
以上为【离别难】的赏析。
辑评
1. 《词林纪事》卷五引《历代词话》：“柳耆卿‘花谢水流’一阕，哀感顽艳，不在《雨霖铃》‘多情自古伤离别’之下。”
2. 清·周济《宋四家词选》评柳词：“屯田思笔交融，善于铺叙，此阕尤见沉郁顿挫之致。”
3. 近人王国维《人间词话删稿》：“柳七词虽多俗艳，然如‘花谢水流’‘想娇魂媚魄非远’等语，深情绵邈，足动人心魄，亦近于‘要眇宜修’之境。”
4. 《全宋词评注》：“此词托生死之思于离别之题，借仙道之渺茫写人间之永诀，立意高出一般艳词，堪称柳氏慢词中之沉雄之作。”
以上为【离别难】的辑评。
拼音版
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