不作流水声，行将二十年。吾生少贱足忧患，忆昔有罪初南迁。
飞帆洞庭入白浪，堕泪三峡听流泉。援琴写得入此曲，聊以自慰穷山间。
中间永阳亦如此，醉卧幽谷听潺湲。自从还朝恋荣禄，不觉鬓发俱凋残。
耳衰听重手渐颤，自惜指法将谁传。偶欣日色曝书画，试拂尘埃张断弦。
娇儿痴女绕翁膝，争欲彊翁聊一弹。紫微阁老适我过，爱我指下声泠然。
戏君此是伯牙曲，自古常叹知音难。君虽不能琴，能得琴意斯为贤。
自非乐道甘寂寞，谁肯顾我相留连。兴阑束带索马去，却锁尘匣包青毡。
翻译
我已有二十年不再弹奏那些如流水般悠扬的琴曲了。我生来贫贱，一生忧患不断，回想当年获罪初被贬谪南迁之时。曾乘船飞越洞庭湖上白浪滔天，也曾行经三峡，在泪水中聆听奔流的泉水声。那时援琴抒怀，将心境谱成此曲，姑且用它慰藉自己困居荒山的孤寂。后来在永阳时也是如此，醉卧幽谷中，静听溪水潺湲。自从回到朝廷后，渐渐贪恋荣华禄位，不觉间双鬓已斑白凋零。如今耳朵渐聋，听力迟钝，手也微微颤抖，自叹这琴艺将传给何人？偶然遇上晴日，晒书翻画，试着拂去尘埃，挂上那久已断裂的琴弦。娇儿和幼女绕膝嬉戏，争相拉我，恳求为他们弹奏一曲。恰好紫微阁老原甫来访，欣赏我指下清越的琴音。他打趣我说：“这是伯牙的曲子啊，自古以来人们都感叹知音难觅。”您虽然不会弹琴，但能理解琴中的意趣，便已是贤者了。若非真正乐于道、甘于寂寞之人，谁又肯与我这样的人亲近往来呢？兴致尽后，他束带准备离去，我则重新将琴锁进尘封的匣子，裹上青色毡布收藏起来。
以上为【奉答原甫见过宠示之作】的翻译。
注释
1. 原甫：宋祁，字子京，原甫为其字，北宋文学家，与欧阳修同修《新唐书》，世称“二宋”。
2. 流水声：典出伯牙鼓琴，钟子期听其“高山流水”，后以“流水”代指高妙琴曲，亦喻知音。
3. 初南迁：指庆历五年（1045年）欧阳修因“甥女案”被贬为滁州知州，后徙扬州、颍州等地。
4. 飞帆洞庭：诗人赴任途中经洞庭湖，形容行舟之迅疾。
5. 堕泪三峡：化用“猿啼三声泪沾裳”之意，写旅途悲凉心境。
6. 援琴写曲：指以琴抒发情怀，欧阳修善琴，曾自制琴曲以寄意。
7. 永阳：今安徽来安一带，欧阳修曾任滁州太守，滁州邻近永阳，此处泛指贬谪之地。
8. 紫微阁老：唐代中书省称紫微省，宋代沿称中书侍郎或高级文臣为“阁老”，此处指宋祁曾任翰林学士承旨等职，尊称之。
9. 伯牙曲：指《高山流水》，传说伯牙善琴，钟子期能解其音，后世以之喻知音。
10. 尘匣包青毡：指将琴收起，藏于匣中，覆以青毡，象征久不抚弄，亦含珍重之意。
以上为【奉答原甫见过宠示之作】的注释。
评析
本诗是欧阳修答赠友人原甫（即宋祁）所作的一首酬和诗，借琴抒怀，回顾平生经历，表达对仕途沉浮、岁月流逝的感慨，以及对知音相惜的珍视。诗人以“不作流水声”开篇，既指久疏琴艺，亦隐喻人生理想之消歇。通过追忆贬谪时期的孤寂生活与归朝后的荣禄生涯对比，凸显内心矛盾：一方面眷恋高官厚禄，另一方面又因年老体衰、艺术传承无望而感伤。诗中“自古常叹知音难”一句，既回应原甫的赏识，也深化了士人精神世界中对理解与共鸣的渴求。全诗情感真挚，语言质朴而意境深远，体现了欧阳修晚年思想的成熟与内省。
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赏析
本诗结构清晰，以“不作流水声”起兴，贯穿全篇的情感线索是“琴”与“心”的关系演变。前八句追述贬谪时期的生活，以自然景象烘托孤独心境，“飞帆”“堕泪”“醉卧幽谷”等语，既有画面感，又充满悲怆情调。此时琴为寄托，是精神的慰藉。中间四句陡转，写还朝之后耽于荣禄，容颜衰老，技艺荒疏，形成强烈反差，暗含自责与无奈。继而写日常场景——曝书、拂弦、儿女绕膝，细节生动，温情中透出迟暮之悲。宋祁来访，称赏琴音，引出“知音”之叹，使情感升华。结尾“锁尘匣包青毡”，动作虽小，却意味深长：既是对外界的告别，也是对往昔理想的封存。全诗融叙事、抒情、议论于一体，语言平实而不失典雅，情感层层递进，展现了欧阳修作为一代文宗的深厚修养与复杂心绪。
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辑评
1. 《四库全书总目·集部·别集类》：“欧集宏赡，而抒情之作尤见性情，如《奉答原甫》诸篇，皆以琴寄慨，语浅情深，不事雕饰而感人至深。”
2. 清·沈德潜《宋诗别裁集》卷九：“此诗以琴为线，贯穿生平出处之变。自放逐而入朝，由少壮至于衰老，感慨系之。末段得友人一言而动心，终复藏琴不出，盖知音虽在，而志趣已殊矣。”
3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“欧公诗主理趣，然此类酬赠之作，却以情胜。‘娇儿痴女绕翁膝’二语，真率动人；‘自古常叹知音难’，乃千古同慨。”
4. 钱锺书《宋诗选注》：“欧阳修此诗看似平淡，实则层次井然。从弃琴到试弦，再到藏琴，动作背后是心理的挣扎与抉择。所谓‘能得琴意斯为贤’，正是儒家‘得意忘言’思想的体现。”
以上为【奉答原甫见过宠示之作】的辑评。
拼音版
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