题伍子胥庙壁

伍子胥：春秋末期吴国大夫，名员。他帮助吴王阖闾攻破楚国，为父兄报仇。后因屡次劝谏吴王夫差警惕越国，被疏远并赐死。死后传说其魂魄驱水为钱塘江潮，素车白马立于潮头。

白马曾骑踏海潮：即指伍子胥死后“魂压涛头”的传说。

吴地：指今江苏南部、上海及浙江北部一带，春秋时属吴国。

前朝：指春秋时代的吴国。

将军：此处尊称伍子胥，他曾任吴国重臣，助吴国称霸。

宝刀：象征复仇的利器、铲除不平的武力。

以上为【题伍子胥庙壁】的注释。

此诗是唐寅题写在伍子胥庙壁上的咏怀之作。诗人通过凭吊这位著名的历史悲剧英雄，巧妙地联结古今，抒发了自身对现实社会不公的强烈愤慨，展现了其狂放不羁、嫉恶如仇的个性。

借古抒怀，联结巧妙：诗歌前两句怀古，后两句伤今，过渡自然，联结紧密。伍子胥因忠心耿耿却遭谗言被逼自尽的悲剧命运，本身就是世间最大的“不平事”之一。唐寅自身才华横溢却因科场案断送仕途，其人生际遇与伍子胥的忠而见疑有某种情感上的共鸣。因此，由伍子胥引出对现实不平的控诉，显得顺理成章，情感真挚。

意象鲜明，气魄豪迈：“白马踏海潮”一句，化用伍子胥死后“驱水为涛”的传说，以浪漫主义的笔法，塑造了一个虽死犹生、英灵不泯的复仇之神形象，气势磅礴。而“借宝刀”的诉求，更是石破天惊，将诗人内心那股欲铲除世间一切不平的豪侠之气宣泄得淋漓尽致。

语言直率，情感激越：与唐寅部分诗作的婉约不同，此诗语言直白痛快，尤其是后两句，不绕弯子，不故作含蓄，直接将胸中块垒喷薄而出。这种直抒胸臆的方式，极具感染力和冲击力，生动地刻画了诗人作为一个“狂士”的鲜明形象。

以上为【题伍子胥庙壁】的评析。

这首七言绝句短小精悍，但内涵丰富，艺术感染力极强。

首先，在情感的抒发上，它呈现出一种递进的张力。 诗的前两句是冷静的追忆与叙述，营造出一种苍茫的历史感。至第三句“眼前多少不平事”，笔锋猛然从历史拉回现实，情感骤然升温。最后一句“愿与将军借宝刀”，则是情感的爆发点，将内心的郁结与愤怒推向高潮。这种由缓到急、由抑到扬的情感节奏，极大地增强了诗歌的抒情效果。

其次，在形象的塑造上，它完成了双重塑造。 诗中既再现了伍子胥作为复仇之神的凛凛神威，更成功地塑造了抒情主人公——即诗人自己——的狂士形象。一个欲向古人借刀、斩尽今世不平的诗人形象，跃然纸上，其胆气、其狂傲、其对社会不公的痛恨，都给人留下深刻印象。

最后，在主题的深化上，它超越了简单的怀古。 这首诗不仅是凭吊古人，更是借他人之酒杯，浇自己之块垒。它揭示了一个具有普遍意义的现象：在任何时代，正义与公平都可能遭受挑战。正是这种对永恒社会问题的触及，使得这首诗超越了具体的历史时空，至今读来仍能引人共鸣。

以上为【题伍子胥庙壁】的赏析。

关于此诗，后世评家多着眼于其豪迈的气概与深刻的社会批判性。

清代学者 袁枚《随园诗话》中虽未直接引用此诗，但对唐寅诗风有精当概括：“唐六如（唐寅）磊落不羁，有舞袖回风之妙。其诗虽不甚炼，而洒脱有致。” 此评用以观照《题伍子胥庙壁》之“愿借宝刀”的直抒胸臆与豪洒脱俗，颇为契合。

现代文史学家 郑振铎在《插图本中国文学史》中论及唐寅：“（唐寅）他的诗，不拘成法，不避口语，敢于打破传统的束缚，能鲜明地表现出自我的真情实感。” 此评点出了唐寅诗歌，包括本诗在内的核心特色——真率与自我情感的强烈投射。

《唐伯虎全集》编者 周道振、张月尊在辑校按语中评点此诗：“此诗借古喻今，慷慨激昂，表达了诗人对现实社会强烈不满的情绪，是其诗中侠气与狂气的集中体现。” 此评直接肯定了该诗在唐寅诗作中的代表性地位及其核心情感价值。

以上为【题伍子胥庙壁】的辑评。