潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。去得几何时，黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。剡中山，重相见、依依故人情味。似怨不来游，拥愁鬟十二。一丘聊复尔。也孤负、幼舆高志。水荭晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
翻译
潮水退去后，我再次经过西陵渡口，一叶小船只能勉强容纳我这位居士。离开这里才多久啊，眼前的景象却已如《黍离》之悲般荒凉凄清。客游的路途如今已令我疲惫不堪。徒然只落得满怀诗情思绪。还记得江南旧景，落帆停靠在沙滩边，这一次出行也不过如此。
一路蜿蜒前行，进入剡中的山间，与故人重逢，依稀还保留着往日的情味。仿佛他们埋怨我没有早来相聚，因而愁绪满怀。我内心也如挽起十二鬟髻般郁结难解。隐居一丘本也算聊以自慰，却终究辜负了幼舆当年高远的志向。傍晚时分，水荭花在风中摇曳，烟雾弥漫，一片寂寥，无奈仍无法踏上归程。
以上为【征招】的翻译。
注释
1. 征招：词牌名，属宫调曲，音节低缓哀婉，宜于抒发忧思。
2. 姜夔（约1155—1221）：南宋文学家、音乐家，字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。工诗词、精音律，词风清丽空灵，为格律派代表人物。
3. 西陵浦：古渡口名，位于今浙江杭州钱塘江北岸，为古代交通要道。
4. 扁舟仅容居士：形容小船狭小，仅能容纳自己一人。“居士”为作者自称，带有隐逸意味。
5. 黍离离如此：化用《诗经·王风·黍离》“彼黍离离”，表达故国沦替、物是人非的哀伤。
6. 客途今倦矣：直抒长期漂泊之疲倦，为全词情感基调。
7. 一襟诗思：满怀抱负与诗意，实则暗含无奈与空虚。
8. 剡中：指剡县，今浙江嵊州一带，多山水名胜，为东晋以来隐逸文化重地。
9. 拥愁鬟十二：比喻愁绪深重，如女子挽起繁复的发髻。“十二鬟”极言其多。
10. 幼舆高志：幼舆为东晋谢鲲字，少有高志，不拘礼法，好山水，尝言“一丘一壑，自谓过之”，后世用以代指隐逸之志。此处自叹未能实现理想归隐。
以上为【征招】的注释。
评析
此词为姜夔晚年羁旅途中所作，抒写其漂泊倦怠、思归不得的复杂心境。全词以行程为线索，由西陵浦入剡中山，借景抒情，融历史典故与个人感慨于一体。上片写旅途孤寂，触目荒凉，引发《黍离》之悲；下片转入重逢故人与山水之思，却因志业未竟、归隐无期而倍感愧疚与惆怅。情感层层递进，语言清冷幽邃，体现姜夔一贯的“清空骚雅”风格，是其晚期词作中极具代表性的抒情篇章。
以上为【征招】的评析。
赏析
此词结构谨严，意境深远。上片以“潮回”起笔，点出行程往返，暗含时光流转之感。“扁舟仅容居士”既写实景，又寓孤独之境。“黍离离如此”一句陡转，将眼前荒凉升华为历史兴亡之叹，赋予个人行旅以厚重的文化悲情。而“客途今倦矣”五字，沉痛直白，道尽一生漂泊的辛酸。
下片转入剡中重逢情境，“迤逦”二字带出山路曲折，亦暗示心路之迂回。“重相见、依依故人情味”稍露温情，但随即以“似怨不来游”转折，将外在的人情责备转化为内心的自责。继而以“一丘聊复尔”呼应谢鲲典故，表达对隐逸理想的向往与现实的落差。结尾“水荭晚，漠漠摇烟”以景结情，画面苍茫迷离，正映照其“未成归计”的彷徨心境。
全词善用典故而不滞涩，情景交融，语淡情深。音律上契合“征招”宫调之哀婉，句式参差有致，尤其“记忆江南，落帆沙际”等句，简净如画，余韵悠长，堪称白石词中情景合一之佳构。
以上为【征招】的赏析。
辑评
1. 张炎《词源》：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”——虽非专评此词，然可借以理解其清空飘逸的整体风格。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“寄意题外，包蕴无穷。”——适用于本词借行程抒写身世之感、家国之悲的特点。
3. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词疑作于庆元年间（1195—1200）后期，夔往来吴越之间，倦游思归，情绪低徊。”——为本词背景提供学术依据。
4. 王国维《人间词话》：“白石之词，余所最爱者，亦仅‘淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管’二语耳。”——虽未提及此词，然其所批评白石“有格而无情”之说，反可激发对此类作品情感深度的再审视。
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“白石晚年诸作，多写羁愁倦旅，此词尤见其归心之切而归计之难。”——直接点明本词核心情感。
以上为【征招】的辑评。
拼音版
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