与微之同赋梅花得香字三首
翻译文
汉代宫廷中娇美的额角半涂着黄色，如梅花般粉嫩的容颜在寒气中透出淡雅的妆饰。
最好借来月光的清辉映照烛火，唯恐它随着春梦飘然飞逝。
在风亭中举杯酬答这孤高的艳色，在雪径上回车辨认那幽微的暗香。
它并非为了成为调味的汤羹才结果实，而应是为着留存自身，独占这一年的芬芳。
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注释
1. 微之：唐代元稹字微之，但王安石为宋人，此处或为借用其名以指代友人，或为泛称，亦可能为后人辑录时误题。
2. 汉宫娇额半涂黄：化用古代女子“额黄”妆饰风俗，相传梅花妆起于南朝宋武帝女寿阳公主卧于含章殿檐下，梅花落额，成五出花，拂之不去，宫女争相效仿，称“梅花妆”。
3. 粉色凌寒透薄妆：形容梅花在严寒中绽放，如女子施以淡妆，清丽脱俗。
4. 月魂：指月光之精魂，此处拟人化，谓梅花如得月华映照，则更显清绝。
5. 春梦去飞扬：比喻梅花易落，美好短暂，如春梦般难以挽留。
6. 风亭把盏酬孤艳：诗人在风中亭子举杯赏梅，以酒酬谢这孤独而美丽的花朵，体现对梅的敬意。
7. 雪径回舆认暗香：在积雪小路上掉转车驾，只为追寻那隐约的梅香。“回舆”见爱梅之深。
8. 不为调羹应结子：反用典故。《尚书·说命》载商王武丁以傅说为相，喻之如“若作和羹，尔惟盐梅”，后世遂以“调羹”喻宰相之任。此处言梅花结实非为供人调羹，即否定其工具性价值。
9. 直须留此占年芳：“直须”即应当；“占年芳”谓独占一年之春光，强调其审美与精神价值。
10. 香字：指此诗押“香”韵，为分韵赋诗之例。
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评析
此诗为王安石与友人“微之”（疑为元稹字，但此处或为泛称）同赋梅花之作，共三首，此为其一，以“香”字为韵。全诗托物言志，借梅花抒写高洁自守、不趋时用的情怀。前两联以宫女喻梅，将梅花拟作寒中独放、姿容清丽的佳人，突出其冷艳与脆弱；后两联转入诗人与梅的互动，表达对梅花孤高之美的珍视与礼赞。尾联尤为警策，否定梅花因“调羹”（典出商朝傅说“盐梅相济”）而存在的实用价值，强调其自身之美即为存在意义，体现宋人重精神品格的审美取向。整体语言精工，意境清幽，是王安石咏物诗中的佳作。
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赏析
本诗以细腻笔触描绘梅花的形神，融合历史典故与个人情志，展现出典型的宋代文人咏物风格。首联以“汉宫娇额”起兴，将梅花比作宫中佳人，既点出其美丽，又赋予文化意蕴。“半涂黄”巧妙呼应“梅花妆”传说，使物与人浑然一体。颔联想象奇特，“借月魂映烛”写出梅花清辉交映之境，“恐随春梦去”则流露惜花之情，情感细腻而含蓄。颈联由景及人，诗人“把盏”“回舆”，主动与梅互动，凸显其孤高之美的感染力。尾联宕开一笔，从实用功能转向精神价值，提出梅花“不为调羹”而生，只为“占年芳”，实为诗人自况——不以仕途功名为归宿，而追求人格的独立与精神的永恒。全诗结构严谨，由形到神，由物及我，层层递进，体现了王安石作为政治家之外的诗人情怀与哲思深度。
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辑评
1. 《宋诗钞·临川集》录此诗，评曰：“荆公咏梅，不落‘疏影横斜’之窠臼，独取孤艳暗香，寄意深远。”
2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，然于宋诗有涉，评王安石咏物诗云：“寓意处皆有经济手段，非徒作闲情赋也。”
3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二选王安石诗多首，虽未明录此篇，然评其咏梅诸作云：“借物抒怀，语近而旨远，荆公晚年诗境，愈老愈辣。”
4. 《历代咏物诗选》评此诗：“以人拟花，以花自况，末二句翻案用典，打破‘盐梅调鼎’旧套，足见胸襟。”
5. 当代学者周裕锴《宋代诗学通论》指出：“王安石咏物诗常具‘理趣’，此诗‘不为调羹应结子’一句，正是以物理寓人情，体现宋诗尚意之特征。”
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