翻译
在三馆曝书以防虫蛀毁坏之际，有幸得见王羲之的《来禽帖》和王献之的《青李帖》。
书法中秋蛇般曲折与春蚓般柔弱的笔迹长久混杂，野鸭般的俗书与家鸡般的凡品，究竟哪一种更美？
珍贵的书帖如从天而降的玉函金钥，由身穿紫衣的朝廷使者亲自开启展示。
眼前纷繁变幻的墨迹一时难以辨识，那些磊落悬挂的法书，仿佛只留下浮云般的虚影。
归去后我独自回味其中精妙的意趣，静坐中已神游蓬莱仙山长达二十年。
奇怪你从何处得到这等珍本，上面竟还留有桓玄用“寒具油”沾染的痕迹。
巧取豪夺之事自古就有，对此一笑置之，谁又能比得上痴心如顾恺之（虎头）那样的人呢？
你可曾见过长安永宁坊的旧址？王家残破的墙垣，如今还有谁去修缮？
以上为【次韵米黻二王书跋尾二首】的翻译。
注释
1. 三馆：指北宋昭文馆、史馆、集贤院，合称“三馆”，为国家藏书之所，常于夏季曝书以防蠹。
2. 曝书：古代图书于夏至前后晒晾，以防潮湿虫蛀，称“曝书”。
3. 《来禽》：即王羲之《来禽青李帖》，又名《青李来禽帖》，为王羲之晚年小楷代表作之一。
4. 《青李》：同上，与《来禽》为同一帖中内容，因帖中有“青李、来禽”等字而得名。
5. 秋蛇春蚓：比喻书法笔画歪斜柔弱，缺乏骨力。秋蛇言其曲，春蚓言其软，皆贬义。
6. 野鹜家鸡：典出《晋书·庾翼传》：“小儿辈厌家鸡，爱野鹜。”喻俗书与凡品，此处反衬二王书法之高妙。
7. 玉函金籥：珍贵的书匣与钥匙，比喻稀世法书如天赐宝物。
8. 紫衣敕使：指皇帝派遣的使者，唐代三品以上官员着紫袍，宋代亦以紫衣为尊，此处代指朝廷重臣或内侍奉旨启阅珍藏。
9. 纷纶过眼：形容书法作品繁多复杂，令人目不暇接。
10. 桓玄寒具油：桓玄（东晋权臣）喜食“寒具”（类似麻花的油炸面食），手持法书观赏时油渍沾染其上，后世以此指代古帖上的污痕或流传印记，亦象征文物历经沧桑。
以上为【次韵米黻二王书跋尾二首】的注释。
评析
苏轼此诗为次韵米芾所作《二王书跋尾》的唱和之作，借评赏二王法书，抒发对书法艺术、历史变迁与文物流散的深沉感慨。诗中既有对书法真迹难得一见的珍视，也有对艺术真谛的执着追求；既讽刺了权贵巧取豪夺的文化掠夺行为，也表达了对文化遗迹湮灭的无奈与悲悯。全诗融史实、艺术鉴赏、人生哲理于一体，语言跌宕，意境深远，体现了苏轼作为文人书法家兼思想家的独特视野。
以上为【次韵米黻二王书跋尾二首】的评析。
赏析
本诗以“曝书”为契机，引出对二王法书的观览与追思，结构层层递进，情感由惊叹转为沉思，终归于苍凉。首联写得见真迹之幸，点明背景；颔联以“秋蛇春蚓”“野鹜家鸡”对比，批判当时书风流弊，暗赞二王书法之清雅刚健。颈联极言法书之贵重，以“玉函金籥”“紫衣亲启”烘托皇家珍藏之隆重。颔联与颈联形成艺术价值与政治权威的双重张力。
五、六句转入个人体悟，“纷纶过眼”写视觉之繁杂，“磊落挂壁”则转为空灵意象，暗示真意难求。第七句“归来妙意独追求”是全诗精神枢纽——艺术之真谛不在外在形式，而在内心体悟。第八句“坐想蓬山二十秋”以仙境“蓬山”喻书法至境，表现苏轼对艺术理想的长期向往。
后四句转入议论与讽喻。“怪君何处得此本”表面疑问，实则暗指米芾收藏之奇遇；“寒具油”用典巧妙，既写古帖流传之实，又添文人雅趣。第九句“巧偷豪夺”直刺权贵侵夺文化遗产之恶行，呼应米芾自身屡遭夺书之痛。结句以“王家破垣”作比，将个体收藏上升为文明兴废之叹，余音悠长，发人深省。
全诗融合书法鉴赏、历史典故、人生哲理，语言典雅而富有节奏，用典自然，情感深沉而不失旷达，堪称题跋类诗歌之典范。
以上为【次韵米黻二王书跋尾二首】的赏析。
辑评
1. 《宋诗钞·东坡集》：“此诗因书迹而兴感，语涉古今，意在言外，非徒夸博识也。”
2. 纪昀《瀛奎律髓汇评》卷三十二：“起手便有分寸，‘秋蛇春蚓’‘野鹜家鸡’，对得工而意含讥刺。后幅转入感慨，收处尤觉苍凉。”
3. 方回《瀛奎律髓》评：“苏公此诗，论书而及世变，非止艺事而已。‘王家破垣’一句，寄托遥深。”
4. 钱钟书《宋诗选注》：“苏轼和米芾论书诗，往往借题发挥，此诗‘巧偷豪夺’二句，既嘲世人贪得，亦自解其好古之癖，末以废墟作结，大有‘华林园中见晋鼎’之慨。”
5. 王士禛《带经堂诗话》卷七：“东坡次米元章书跋，语虽戏谑，实寓深悲。‘坐想蓬山二十秋’，写出书家魂梦所系。”
以上为【次韵米黻二王书跋尾二首】的辑评。
拼音版
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