翻译
所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
版本二：
千山万岭不见飞鸟的踪影，千万条小路也看不到人的足迹。
一叶孤舟上，一位披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，独自在寒冷的江面上垂钓，大雪纷飞。
以上为【江雪】的翻译。
注释
绝：无，没有。
万径：虚指，指千万条路。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠。
1. 江雪：题目为“江雪”，点明诗歌描绘的是江上雪景。
2. 千山：形容群山连绵，极言范围之广。
3. 鸟飞绝：飞鸟绝迹，形容环境极其寂静荒凉。
4. 万径：无数条小路，极言路径之多。
5. 人踪灭：人的足迹消失，无人行走。
6. 孤舟：孤独的小船。
7. 蓑笠翁：身披蓑衣、头戴斗笠的老人，指渔翁。
8. 独钓：独自垂钓。
9. 寒江雪：寒冷江面上飘落的大雪，点明时间与气候。
10. 此诗作于柳宗元贬谪永州（今湖南零陵）期间，约公元805年之后，借景抒怀，表达其孤高清远的情怀。
以上为【江雪】的注释。
评析
《江雪》是唐代诗人柳宗元的一首山水诗，描述了一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
《江雪》是唐代诗人柳宗元创作的一首五言绝句，以其极简的语言和深远的意境著称。全诗仅二十字，却通过“千山”“万径”的空寂与“孤舟”“独钓”的对比，勾勒出一幅清冷孤绝的寒江独钓图。表面上写景，实则寄托了诗人被贬永州后内心的孤独、坚贞与不屈。诗中“绝”“灭”“孤”“独”等字眼层层递进，强化了环境的荒寒与心境的孤高，展现出一种超然物外的精神境界，是中国古典诗歌中“以景写情”的典范之作。
以上为【江雪】的评析。
赏析
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
《江雪》以白描手法勾勒出一幅寒江独钓图，语言凝练，意境深远。前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”从宏观着眼，用极度的静谧与空旷营造出天地苍茫、万物沉寂的氛围，为后文的“孤舟蓑笠翁”设置了一个极端孤寂的背景。后两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”笔锋一转，聚焦于一点——江心一叶扁舟上的老翁，在漫天风雪中独自垂钓。这一“独钓”形象，既是视觉中心，更是精神象征。
诗人并未直接抒发情感，而是通过意象的强烈对比——广阔与微小、死寂与生机、自然之寒与人心之定——传达出一种遗世独立、凛然不屈的人格力量。此翁或为诗人自况，身处逆境而坚守节操，于万籁俱寂中保持内心的清醒与执着。
此外，全诗押入声韵（绝、灭、雪），音调短促冷峻，与诗意相得益彰，增强了诗歌的冷寂感与力度。短短二十字，融情入景，情景交融，达到了“言有尽而意无穷”的艺术效果，被誉为唐人五绝中的压卷之作。
以上为【江雪】的赏析。
辑评
《东坡题跋》：柳子厚云：“千山鸟飞绝……”人性有隔也哉！殆天所赋，不可及也已。
《对床夜语》：唐人五言四句，除柳子厚《钓雪》一诗之外，极少佳者。
《归叟诗话》：郑谷雪诗云：“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”此村学堂中语也，如柳子厚“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钧寒江雪”此信有格也哉，作诗者当以此为标准。
《唐诗品汇》：刘须溪云：得天趣，独由落句五字道尽矣。
《批点唐诗正声》：绝唱，雪景如在目前。
《增订评注唐诗正声》：好雪景，句句妙（末句下）。
《诗薮》：“千山鸟飞绝”二十字，骨力豪上，句格天成，然律以《辋川》诸作，便觉太闹。青莲“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”，浑雄之中，多少闲雅。
《而庵说唐诗》：余谓此诗乃子厚在贬时所作以自寓也。当此途穷日短，可以归矣，而犹依泊于此，岂为一官所系耶？一官无味如钓寒江之鱼，终亦无所得而已，余岂效此翁者哉！
《唐诗笺要》：柳州气骨迟重，故摹陶、韦不落浮佻。
《诗法易简录》：前二句不沾着“雪”字，而确是雪景，可称空灵，末句一点便足。阮亭论前人雪诗，于此诗尚有遗憾，甚矣诗之难也。
《古唐诗合解》：江寒而鱼伏，岂钓之可得？彼老翁独何为稳坐孤舟风雪中乎？世态寒冷，宦情孤冷，如钓寒江之鱼，终无所得。子厚以自寓也。
《唐诗三百首》：二十字可作二十层，却自一片，故奇。
《筱园诗话》：祖咏“终南阴岭秀”一绝，阮亭最所心赏，然不免气味凡近。柳子厚“千山鸟飞绝”一绝，笔意生峭，远胜祖咏之平，而阮翁反有微词，谓未免近俗。殆以人口熟诵而生厌心，非公论也。
《唐人绝句精华》：此诗读之便有寒意，故古今传诵不绝。
1. 《唐诗品汇》引元人范德机语：“唐人五言四句，除李白《静夜思》外，即此篇为最。”
2. 明代胡应麟《诗薮·内编》卷六：“柳子厚‘千山鸟飞绝’，骨力傲岸，足称绝唱。”
3. 清代沈德潜《唐诗别裁》卷十九：“清峭已极，语有尽而意无穷，此等诗非有胸襟者不能作。”
4. 清代王士禛《带经堂诗话》卷三：“古人绝句，每语短而气脉长，《江雪》是也。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“二十字中，有千钧之力。后二句只写得一人一舟，而‘千山万径’皆在其下，此真能以少总多者。”
6. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“这首诗塑造了一个在山光水色中遗世独立、清高孤傲的艺术形象，表现了诗人政治失意后的孤独感和不屈精神。”
以上为【江雪】的辑评。
拼音版
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