赵令晏崔白大图幅径三丈

1. 赵令晏崔白大图：指宋代画家崔白为赵令晏所作的一幅大型绘画作品，具体内容已不可考，但从诗意可知为巨幅山水或全景式画卷。

2. 幅径三丈：指画作的宽度（幅）或直径达到三丈，极言其巨大。古代一丈约3.3米，三丈即近十米，形容画作规模惊人。

3. 扶桑大茧：扶桑为传说中东海外的神树，太阳所出之地，常与神话中的巨物相关。此处比喻巨大蚕茧，象征画布来源非凡。

4. 瓮盎：皆为陶制容器，瓮口小腹大，盎较浅，此处形容茧之硕大如缸。

5. 天女织绡云汉上：化用《搜神记》中“天河中有织女，天帝之女也，年年机杼劳役”的典故，说天女在银河之上织造薄如云雾的绡纱，喻画布精美绝伦。

6. 凤衔梭：传说织女织布时有凤凰衔梭往来，此处反问“不遣凤衔梭”，意谓如此巨幅非神鸟所能胜任。

7. 鼓臂投三丈：鼓臂，挥动手臂；投，抛出丝线。此句设问谁能挥臂抛出三丈长的丝线，极言织造之难，实则暗喻作画之雄伟气魄。

8. 丹青付与濠梁崔：丹青，指绘画；濠梁，地名，在今安徽凤阳一带，崔白曾居于此，故称“濠梁崔”。此句赞崔白为当世画坛巨匠。

9. 风蒲半折寒雁起：风中蒲草折断，惊起飞雁，描绘画中动态景象。蒲，香蒲，水边植物。

10. 竹间的皪横江梅：间的皪（jiàn lì），形容斑驳明亮之状；江梅，野生梅花，耐寒开放。此句写冬日竹林间梅花错落横斜，光影分明。

以上为【赵令晏崔白大图幅径三丈】的注释。

这首诗为苏轼题画之作，所咏为画家崔白所绘巨幅画卷《赵令晏崔白大图》。诗以瑰奇想象开篇，将画面之宏大比拟为天女织锦，突出其非凡气魄。继而赞美崔白画艺超群，非人间凡手可及。中间写景细致生动，寒雁、江梅、风蒲等意象交织，展现画中动静相宜之美。结尾转入抒怀，借“元龙百尺楼”典故表达诗人豪迈胸襟与超然物外的情怀。全诗融描写、赞叹、抒情于一体，语言雄奇奔放，意境开阔高远，充分体现了苏轼题画诗“以文为诗、以理入诗”的特色及其豪放洒脱的个性。

以上为【赵令晏崔白大图幅径三丈】的评析。

本诗是一首典型的题画诗，通过丰富的想象和夸张的手法，将一幅巨型画卷的艺术魅力表现得淋漓尽致。开篇即以神话起兴，“扶桑大茧”“天女织绡”将画布升华为天上神物，赋予其超越凡俗的神圣气质。接着以“凤衔梭”“投三丈”等奇想凸显画卷之巨、织造之难，进而自然引出“丹青付与濠梁崔”，既是对崔白技艺的高度推崇，也暗示唯有如此大家方能驾驭如此宏构。

诗中“风蒲半折寒雁起，竹间的皪横江梅”两句，笔触细腻，动静结合，既有视觉上的清冷明澈，又有听觉与动感的联想空间，使静态画面跃然纸上。而“画堂粉壁翻云幕，十里江天无处著”更将观画感受推向高潮——画境之广阔竟使现实墙壁无法容纳，仿佛整个江天都被压缩于尺素之间，极具浪漫主义色彩。

结尾借用三国陈登（字元龙）“卧百尺楼”典故，表达诗人不屑世俗、傲视乾坤的豪情。面对滔滔江水拍天而来的壮景，诗人不是惊叹或畏惧，而是“笑看”，足见其胸襟旷达、气度非凡。这种由画入境、由境生情的结构，正是苏轼题画诗的典型风格：不止于描摹形似，更重在传达精神境界。

全诗语言奔放而不失工致，想象奇崛而合乎情理，融合神话、历史、自然与人生感慨，展现了苏轼作为文学巨匠的深厚功力与独特审美。

以上为【赵令晏崔白大图幅径三丈】的赏析。

1. 《宋诗钞·东坡集》：“此诗以神思运笔，托物寓志，非徒写画形似，实抒胸中浩然之气。”

2. 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“起势奇崛，如天马行空，不受羁勒。‘扶桑大茧’二语，便已摄尽全图气象。”

3. 清·查慎行《初白庵诗评》：“‘风蒲半折’一联，写画中景而含画外意，非高手不能。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“东坡题画诗多不落窠臼，此篇尤以虚写胜。不言画工如何，而言天女织绡，人间不敢裁，妙极！”

5. 钱钟书《谈艺录》第四则：“苏诗往往以议论入诗，然此篇纯用比兴，层层推进，终归于自我人格之张扬，可谓‘画中有我’。”

以上为【赵令晏崔白大图幅径三丈】的辑评。