跋徐恭仲省干近诗三首

1. 跋：文体名，写在书籍、诗文之后的评论性文字，此处为题跋性质的诗作。

2. 徐恭仲省干：徐恭仲，生平不详；省干，宋代官职名，属尚书省掾吏之类，掌文案事务。

3. 糟丘：堆积如山的酒糟，典出《战国策》“纣为糟丘，酒池可以运舟”，此处借指嗜酒或放达之态。

4. 墨池：洗笔砚之池，传说王羲之学书临池，池水尽黑，喻勤于书法或文墨。

5. 左提大剑：象征豪侠气概，亦可解为文武双修或内心刚烈。

6. 右持毛锥：毛锥即毛笔，代指文事，与“大剑”形成文武对照。

7. 朝兰夕菊：语本屈原《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，喻高洁品格的修养。

8. 餐却：吃尽、全部享用之意。

9. 生柴：未干透的湿柴，不易燃烧，需慢火久煮。

10. 烂煮诗：比喻反复锤炼诗歌，使之精纯，形象生动，极富创造性。

以上为【跋徐恭仲省干近诗三首】的注释。

此诗以夸张而富于想象力的语言，描绘了诗人兼学者徐恭仲的生活状态与精神追求。杨万里通过“糟丘”“墨池”“剑”“毛锥”等意象，勾勒出一位既豪放不羁又勤于笔耕的文人形象。诗中“朝兰夕菊”象征高洁品格的涵养，“烂煮诗”则生动表现对诗歌创作的极致投入。全诗语言奇崛，节奏明快，体现出杨万里晚年诗风趋于自然奇趣又不失深意的特点。

以上为【跋徐恭仲省干近诗三首】的评析。

这首诗是杨万里为友人徐恭仲诗集所作的题跋诗，虽短小却意象密集，风格奇崛。首句“仰枕糟丘俯墨池”以空间对仗展现生活场景：上为酒糟之丘，下为墨池之渊，一俗一雅，一醉一醒，构成强烈对比，凸显主人公放达与沉潜并存的个性。第二句“左提大剑右毛锥”进一步强化这种双重人格——既有侠者之勇，又有文士之思，体现宋代士人崇尚“文能提笔安天下，武能上马定乾坤”的理想人格。

后两句转入内在精神世界的描写。“朝兰夕菊都餐却”化用楚辞意象，表明其品行高洁，修养全面；而“更斫生柴烂煮诗”则是全诗点睛之笔。“烂煮”二字极具张力，湿柴难燃，须耐心煨炖，正如诗歌创作需反复推敲、苦心经营。这一比喻新颖奇特，将抽象的创作过程具象化，展现出杨万里一贯的幽默感与生活化诗风。

整首诗语言跳脱而不失厚重，戏谑中见敬意，是对友人诗才与人格的高度礼赞，也折射出杨万里本人对诗歌艺术的深刻理解与执着追求。

以上为【跋徐恭仲省干近诗三首】的赏析。

1. 《诚斋诗话》虽未直接评此诗，但杨万里主张“活法”“自然天成”，强调“万象毕来，献予诗材”，此诗正体现其善于从日常生活中提炼奇趣的创作理念。

2. 清代纪昀评杨万里诗：“往往于不经意处见妙，然亦有太滑稽失体者。”此诗虽奇趣横生，但因出于题跋性质，夸张得体，未入轻佻。

3. 钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋善以俗为雅，以俚语发妙悟。”此诗“烂煮诗”之喻，正是化庸常为奇警的典型例证。

4. 周汝昌评杨万里题跋诗云：“多以游戏出之，实藏敬意，外谐内庄。”此诗表面诙谐，实则高度赞扬徐恭仲诗艺精深、人格完备。

5. 《宋诗钞·诚斋集》选录此诗，可见清代编者亦重视其艺术价值与文献意义。

以上为【跋徐恭仲省干近诗三首】的辑评。