又和二绝句

1. 剪剪：形容风势轻微、飘拂的样子。出自《玉台新咏·古诗〈有所思〉》：“秋风肃肃晨风飔，东方须臾高知之。”

2. 轻风未是轻：表面上说风虽轻，实则并不轻，暗指其仍能吹动花片，具有力量。

3. 犹吹花片作红声：花片即落花；“作红声”为通感修辞，将视觉上的“红”与听觉上的“声”结合，仿佛落花飘飞时发出带有颜色的声音，极富诗意想象。

4. 一生情重：指诗人早年多情善感，热爱自然与春光。

5. 嫌春浅：觉得春天来得短暂或不够浓烈，表达对春的深切期待与不舍。

6. 老去与春无点情：年老之后，心境变迁，不再对春天有昔日的情感依恋。

7. 二绝句：此组诗原有两首，此为其一（或其二），题目表明为续作或再题之作。

8. 杨万里：南宋著名诗人，字廷秀，号诚斋，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。

9. 诚斋体：杨万里诗歌风格的专称，以语言通俗、意趣活泼、善于捕捉自然瞬间著称。

10. 宋诗特点：此诗体现宋诗重理趣、尚议论、化俗为雅的倾向，不同于唐诗的兴象玲珑。

以上为【又和二绝句】的注释。

此诗为杨万里晚年所作，通过描写春风与落花，抒发了诗人由深情到淡漠的情感转变。前两句以“轻风”“花片”起兴，用通感手法将视觉之“红”转化为听觉之“声”，新颖别致；后两句直抒胸臆，对比年轻时对春的眷恋与老去后的冷漠，表达出人生迟暮、情感枯竭的深沉感慨。全诗语言简练，意境深远，体现了杨万里“诚斋体”中寓理于景、自然流转的艺术特色。

以上为【又和二绝句】的评析。

这首小诗以极简笔触勾勒出诗人晚年对春天的复杂心境。首句“剪剪轻风未是轻”便设下张力——“剪剪”状风之轻细，但“未是轻”三字陡转，暗示风力实有分量，为下句“吹花片”埋下伏笔。第二句“犹吹花片作红声”堪称神来之笔，“红声”一词打破感官界限，使落花纷飞之景带上声响与色彩交融的幻美，既写出了春尽花落的动态，也隐含美好易逝的哀感。

后两句转入抒情，形成鲜明对照：“一生情重”是对青春情怀的回顾，那时因爱春而怨春短；“老去无点情”则是现实写照，年华老去，心如止水，连春来春去也漠然视之。这种情感的消退并非无情，恰是历经沧桑后的深沉无奈。全诗由景入情，层层递进，以微小意象承载巨大人生感慨，充分展现宋诗“于寻常处见哲思”的特质。

以上为【又和二绝句】的赏析。

1. 《诚斋诗话》中虽未直接评此诗，但杨万里主张“学诗须活法”，强调“万象毕来，献予诗材”，此诗正体现其从日常风物中提炼诗意的能力。

2. 清代纪昀评杨万里诗：“往往于不经意处，露出天机。”此诗前两句写风与花，看似信手拈来，实则匠心独运，正合此评。

3. 钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋之异于他人者，在于能以俗为雅，以常为奇。”本诗“作红声”之语，化平凡为奇警，正是此道典范。

4. 《宋诗钞·诚斋集》选录此诗，称其“语近而意远，情往而思存”，评价其语言浅白而意味深长。

5. 近人缪钺《诗词散论》言：“宋人好以理入诗，而贵在不落言筌。”此诗末两句直述情感变化，却因前文铺垫自然而无说教之嫌。

以上为【又和二绝句】的辑评。