江月晃重山 · 初到嵩山时作

江月晃重山：词牌名。《词律》：用《西江月》、《小重山》串合，故名《江月晃重山》。此词每阙上三句为《西江月》体，下二句用《小重山》体。双调五十四字，前后段各五句，三平韵。

嵩（sōng）山：古称“中岳”，在河南省登封县北。金宣宗兴定三年（1218），元好问因避战乱从三乡（河南省宜阳三乡镇）移家登封嵩山。

“从军”二句：化用王粲《从军》诗：”从军有苦乐，但问所从谁？”

侯骑：侦察的骑兵。

蓟（jì）北：蓟州之北，汉唐塞北之地。

辽西：今辽宁辽河以西地区。

春闺（guī）：春日的闺阁。

红袖（xiù）：代指佳人。

1. 江月晃重山：词牌名，又名《江月令》，双调五十八字，上下片各五句三平韵。

2. 元好问：字裕之，号遗山，金代文学家，被尊为“北方文雄”、“一代文宗”。

3. 嵩山：五岳中的中岳，位于今河南登封。此处或为泛指，未必实指其地。

4. 塞上：边塞地区，泛指北方边疆。

5. 鼓角：古代军中用来报时、警戒或指挥作战的乐器，鼓与号角。

6. 侯骑（jì）：侦察骑兵。侯，侦察、探望之意。

7. 蓟北：唐代方镇名，辖境约在今河北北部及北京一带，此处泛指北方边地。

8. 辽西：即辽河以西地区，今辽宁西部，亦为边塞要地。

9. 柳依依：语出《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”形容春日柳条柔美摇曳之态，常用于表达离别与思念。

10. 红袖：古代女子服饰，代指闺中女子或妻子。

以上为【江月晃重山 · 初到嵩山时作】的注释。

《江月晃重山 · 初到嵩山时作》是金代词人元好问所作的一首词，上片描写边塞战斗场景以及年青勇士乐于奔赴沙场杀敌立功；下片描写抗敌军队，凯旋定在杨柳依依之时。全词与以写从军建功之乐为基调，风格明快，大有盛唐边塞之音，自始至终洋溢着报国从军，积极乐观的豪迈之情，给读者以鼓舞和向上的力量。

该词的创作背景有两种说法：一据龙德寿《元好问萨都剌集》这首词是作者于贞祐丙子（1216年）为避兵南渡之后而作。当时金朝的山东、河北、河东诸郡已被蒙古兵来回扫荡，殆无完土。但元好问对金军收复失地仍抱有希望，故在词中显示出凯旋而归的乐观气概；一据唐圭璋《金元明清词鉴赏辞典》金宣宗兴定二年（1218年），词人在战乱避难时从三乡（今河南宜阳三乡镇）移家登封嵩山，此词是初到时所作。

本词是元好问初到嵩山时所作，虽题为“初到嵩山”，实则借边塞军旅生活抒写壮志豪情，并非实写嵩山景象。词人以边塞风光起兴，描绘出雄浑苍凉的军旅图景，继而转入对从军之乐的赞颂与对胜利归来的乐观展望。全词气势豪迈，情感昂扬，一扫传统闺怨题材的哀婉缠绵，展现出积极进取的精神风貌。尤其末句“红袖不须啼”，反用思妇盼归之意，更显将士自信从容之态，构思新颖，格调高远。

以上为【江月晃重山 · 初到嵩山时作】的评析。

上片以豪语绘塞上秋景，起调便营造出一个苍茫雄浑的境界。“塞上秋风鼓角”化用范仲淹《渔家傲》词句“塞下秋来风景异”“四面边声连角起”，描写边塞特有的风光，变原词意中的悲凉为雄壮之音。对照妥切，塞上对城头是地理名词，秋风对落日是自然现象，鼓角对旌旗则是战场上人造的景观。语言表达也更加凝练了。“塞上”“秋风”“鼓角”“城头”“落日”“旌旗”，边塞特有的意象叠加，展现出了一支已经做好战争准备、严整待发的军队和一幅雄浑苍茫的边塞景象。“接着便展开了人物的出场，“少年鞍马”以下三句，为读者勾勒出一幅年轻勇士横跨战马，威武出征的画面，笔势恣肆腾挪，抒写出想要为国立功的豪壮情怀。“少年”二字极富激情与朝气，“从军”逗下片，“乐”字以其高昂的基调振起全篇，而“莫问所从谁”一句更是写足少年从军时的天真、幻想、自信与雄心。 下片极写从军之乐。开头三句，极力形容声威之盛，胜券稳握，对收复故土充满信心。“侯骑”二句，清快跳脱，意谓侦察的骑兵才通过蓟北，而部队的威名已震动辽西。“才”和“已”二字互相呼应，表现了边塞部队威名远扬，使敌人望风而逃的气势。紧接着他乐观自信地说“归期犹及柳依依”，打败了敌人凯旋而归，还赶得上杨柳依依的春天，还可欣赏春天的美景。从时间上照应上片“秋风”，秋天出征，春天凯旋，部队的战斗力之强显而易见。后三句虚写遥远后方的情事，将秋风鼓角和落日旌旗变换成依依杨柳和春闺初月，鞍马候骑亦为红袖佳人所代替，一张一弛，情趣盎然；而“犹”字承前二句“侯骑才通蓟北，先声已动辽西”之余势。以健笔写韵事，刻画少年多情的性格；“不须啼”三字呼应“莫问”句，又以婉媚达壮意，颇有词情变化之妙，显得意蕴丰厚深长。 全词以高昂乐观的基调，唱出了立志报国的壮怀，堪称一首胜利前景的畅想曲，作品先以边地威严雄武的特有景象，烘托出全身戎装的英雄“少年”激情鼓荡、跃跃欲试的情态。他忠诚报国，无论“所从谁”，都乐于效命沙场，万死不辞。其洒脱、旷达的豪迈情怀，于此可见。正因为有出师必捷的信念，才说“归期犹及柳依依”。结尾劝慰闺妇，没有丝毫悲戚惜别之态，动人肺腑。该词将青年人特有的豪情壮志与儿女爱情巧妙地融合在一起，壮志凌云，又非无情铁汉，表现了作者年轻气盛，颇为自负的精神风貌。

此词以“塞上秋风鼓角”开篇，即营造出雄浑悲壮的边塞氛围。秋风、鼓角、落日、旌旗，意象密集而有力，勾勒出一幅铁血征途的画卷。上片“少年鞍马适相宜”一句，直抒胸臆，道出青年从军的豪情与契合感。“从军乐，莫问所从谁”更是洒脱不羁，表现出不计名利、唯求建功立业的磊落胸怀。

下片转写战事进展，“侯骑才通蓟北，先声已动辽西”，以夸张笔法写出军威之盛、声势之迅，未战而先夺人之心。归期“犹及柳依依”，既呼应出征时的“杨柳依依”，又暗含必胜信念与早日凯旋之愿。结句“春闺月，红袖不须啼”，巧妙翻转传统思妇题材——不是女子盼归，而是将士安慰亲人不必忧愁，更显从容自信，也提升了全词格调。

整首词语言简练，意境开阔，融合边塞诗的雄健与词体的婉转，体现出元好问“以诗为词”的艺术特色。虽题为“初到嵩山时作”，但内容全然不涉嵩山景物，或为借地抒怀，托物言志之作。

以上为【江月晃重山 · 初到嵩山时作】的赏析。

当代词学家唐圭璋《金元明清词鉴赏辞典》： 开头二句，以工整对句，描绘边塞粗犷苍凉的环境。“塞上”、“城头”交代地点，“秋风”、“落日”表明时间，“鼓角”、“旌旗”点明军旅生活，典型地渲染了塞上特有氛围。词人将人物和背景、氛围糅合一体，使词的意境达到了高度的和谐。

1. 清·况周颐《蕙风词话》卷五：“遗山词，古赋气象，境界一新。如《江月晃重山》诸阕，慷慨悲歌，自成声调。”

2. 近人缪钺《诗词散论·论元好问词》：“元好问身值乱世，其词多感时伤事，然亦有豪放之作，《江月晃重山》‘从军乐，莫问所从谁’，英气逼人，颇有盛唐边塞诗遗响。”

3. 王鹏运《四印斋所刻词》评遗山词云：“沉郁苍凉，不失忠爱之旨，虽南渡后作者，未能或之先也。”（虽非专评此词，然可通用于此类作品）

4. 张德瀛《词徵》卷六：“元遗山《江月晃重山》云：‘归期犹及柳依依。春闺月，红袖不须啼。’语意温厚，不作夸毗之态，得诗人温柔敦厚之遗。”

以上为【江月晃重山 · 初到嵩山时作】的辑评。