更漏子 · 三首其二翻翠袖

1 绣罗垂：绣有花纹的丝织帷帐低垂，形容室内陈设华美。

2 花蜡换：花烛燃尽后更换新烛，暗示夜已深。

3 问夜何其将半：语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”此处指询问时间，已是将近半夜。

4 侵舄履：脚步声逼近，舄履为古代鞋履，代指宾客走动之声。

5 促杯盘：频频传递杯盘，形容宴饮热烈。

6 留欢不作难：挽留宾客继续欢聚，并不觉得麻烦或困难。

7 令随阄：行酒令时通过抽签（阄）决定顺序。

8 歌应弹：歌声配合着乐器的弹奏而起。

9 舞按霓裳前段：舞蹈依照《霓裳羽衣曲》的前半部分节拍而舞。

10 翻翠袖，怯春寒。玉阑风牡丹：舞女挥动翠袖，却因春寒而略显怯意；她倚栏而立的身影，宛如风中牡丹，美丽而清冷。

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这首《更漏子·三首其二·翻翠袖》是贺铸描写宴饮歌舞场景的词作之一，以细腻笔触刻画出深夜宴乐的氛围与人物情态。全词通过视觉、听觉与触觉的多重描写，展现了一幅富丽堂皇又略带清冷之感的夜宴图景。上片写时间流转与宾主尽欢的情景，下片转入歌舞细节，尤以“翻翠袖，怯春寒”一句最为传神，既写出舞姿之美，又透露出春夜微寒中的娇弱之态。结句“玉阑风牡丹”以花喻人，意象华美而含蓄，余韵悠长。整首词语言典雅，节奏婉转，体现了贺铸融合婉约与清丽的艺术风格。

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本词属《更漏子》词牌，双调四十六字，上下片各三仄韵，结构紧凑，音律和谐。贺铸此作延续了温庭筠以来花间派对闺阁宴乐场景的描摹传统，但又自有清刚之气渗入其中。上片由环境写起，“绣罗垂，花蜡换”点明地点与时间，继而以“问夜何其”引出对时间流逝的感知，营造出一种悄然流转的夜晚氛围。“侵舄履，促杯盘”两句动态十足，既有声音描写，又有动作刻画，生动再现了宾客往来、觥筹交错的热闹场面，而“留欢不作难”则点出主人殷勤好客、宾主尽欢的主题。

下片转入歌舞表演的特写。“令随阄，歌应弹”写酒令与音乐相和，秩序井然又不失欢快；“舞按霓裳前段”一句，借唐代著名的《霓裳羽衣曲》提升艺术格调，暗示舞者技艺高超。最精彩处在于结尾三句：“翻翠袖，怯春寒。玉阑风牡丹。”前两句形成对比——舞姿翻飞热烈，而身体却畏寒瑟缩，这一“动”与“静”、“热”与“寒”的反差，赋予画面以心理深度。末句以“玉阑风牡丹”作比，将舞女比作风中牡丹，既赞其姿容艳丽，又怜其孤高清冷，意境优美，耐人寻味。全词在浓丽中见清逸，是贺铸融合婉约与豪放风格的典型体现。

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1 清·万树《词律》卷八评《更漏子》词云：“调本凄清，宜写幽怨。”然贺铸此词虽用此调，却不拘哀愁一路，反写欢宴之景，别具一格。

2 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，然其论贺铸“笔力劲峭，实能自树一帜”，可为此词艺术风格之注脚。

3 龙榆生《唐宋词格律》指出，《更漏子》多用于抒情写景，贺铸此作用以记宴舞，题材拓展，足见其词路宽广。

4 当代学者吴熊和在《唐宋词通论》中称贺铸词“冶艳处似温庭筠，俊爽处似苏轼”，此词上片之绮丽近温，下片之清劲近苏，可谓兼得两家之妙。

5 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通过细节描写传达出夜宴的气氛与人物心理，‘玉阑风牡丹’一句意象空灵，耐人回味。”

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