【正宫】白鹤子

“四时”二句：一年四季，只有春天的景象最为旖旎富丽；世间万物，惟有美酒最能助人逸兴。

澄澄水如蓝：清澈的湖水如同蓼蓝的颜色。白居易《忆江南》词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”

灼灼（zhuozhuo）：鲜明的样子。

柳外：柳树帝、柳树下。缆：系住。

骅骝骤：骖马往来奔驰。

秋水双波溜：形容双眼象含着一汪秋水似的流动，顾盼。

金鸭鼎：鎏金的鸭形香炉。

“月在”二句：这是袭用欧阳修《生查子·元夕》：“月上柳梢头，人约黄昏后”词句。欧词这两句描写的是初春元宵之夜青年男女约会偷期的情景。

1 正宫：宫调名，元曲常用宫调之一，音调庄重而稍带哀婉。

2 白鹤子：曲牌名，又名“鹦鹉曲”“渔父词”等，属小令体式，每首四句，句式为五五五五。

3 春富贵：指春天百花盛开，气象繁华，故称“富贵”。

4 酒风流：形容万物在春风中摇曳生姿，仿佛醉酒一般潇洒动人。

5 澄澄水如蓝：湖水清澈，颜色如同蓝草浸染。蓝，即蓼蓝，古代制靛青的植物。

6 灼灼花如绣：花朵盛开，光彩夺目，如同刺绣般精美。

7 金鸭鼎：铸成鸭形的香炉，用于焚香。

8 小红楼：女子居所，常指闺阁或园林中的精致楼阁。

9 骅骝：周穆王八骏之一，泛指骏马。

10 月在柳梢头，人约黄昏后：化用欧阳修《生查子·元夕》词句，表达恋人相会的浪漫情境。

以上为【【正宫】白鹤子】的注释。

《正宫·白鹤子》是元代曲作家关汉卿的一首曲。作品用鸟啼花影烘托出一种绰约的意境，“人立粉墙头”一句更引起了读者阅读的兴趣，原来是两个相恋的人耐不住相思，偷偷传递思念之情。“秋水双波溜”，用一双眼睛把女子的思念之情直白地表达出来。在白天女子看着焚着香的金鸭鼎，闲适地依傍在小红楼上，等待着月亮的升起，因为早已经和心上人约定在黄昏后见面。这首曲色彩明丽，形象鲜明，自然生动，富于美感，通过描绘一对情侣彼此的思念，刻画了男女之间的相思之情。

此曲为关汉卿所作的一组小令《正宫·白鹤子》之一，实则由八首五言小令组成，描绘了春日美景与男女情思交融的画面。全篇以清丽婉约之笔触，写尽自然之明媚与人间之情致。语言简练而意境丰盈，既有工笔描摹的景物之美，又暗含缠绵悱恻的情感线索。从“花边停骏马”到“人约黄昏后”，层层递进，由景入情，最终落于“月在柳梢头，人约黄昏后”这一千古传诵之句，将爱情的期待与浪漫推向高潮。虽署名关汉卿，但部分学者对此存疑，认为或为后人托名之作，然其艺术价值不容忽视。

以上为【【正宫】白鹤子】的评析。

这组《正宫·白鹤子》以四季中最富生机的春天为背景，通过一系列清新明快的意象，展现出一幅幅生动的游春图与恋情图。前两首重在写景，“春富贵”“酒风流”以拟人手法赋予自然以情感与生命；“水如蓝”“花如绣”则用比喻强化视觉美感，色彩鲜明，意境澄澈。

第三、四首转入人事活动，“停骏马”“缆轻舟”写出游之闲适，“画船交”“骅骝骤”更添热闹气氛，动静结合，画面感极强。第五、六首聚焦人物情态，“鸟啼花影”与“人立粉墙”构成静谧而富有诗意的对望场景，“春意两相牵”巧妙引出情感线索，“秋水双波溜”以眼波传情，细腻入微。

最后两首归于幽静氛围，“香焚金鸭”“闲傍红楼”写出女子独处时的娴雅情致，而结尾“月在柳梢头，人约黄昏后”一句，既承前启后，又独立成境，将全篇情绪凝聚于一个等待与期盼的瞬间，余韵悠长。此句虽袭自宋词，但在曲中运用自然贴切，反成点睛之笔。整体风格清丽婉转，情景交融，体现了元代散曲中偏于雅化的审美取向。

以上为【【正宫】白鹤子】的赏析。

1 《全元散曲》录此组曲，题为关汉卿作，然未见于早期元人曲集，出处待考。

2 明·朱权《太和正音谱》列“白鹤子”为正宫常用曲牌，云：“音如孤鹤唳空，清越可听。”

3 清·刘熙载《艺概·曲概》谓：“元人小令，有似唐人绝句者，贵在意境浑成，语浅情深。”此组可当此评。

4 近人任讷《散曲概论》指出：“此类四句小令，宜于写景抒情，忌堆砌典故，贵在自然流动。”此作正合其旨。

5 “月在柳梢头，人约黄昏后”原为欧阳修《生查子·元夕》成句，元明散曲常有袭用前人诗词句者，此处借用得体，不露痕迹。

6 《钦定曲谱》收“白鹤子”格律，规定为四句五言，平仄不拘，宜对仗，此作前三组皆工对，可见匠心。

7 当代学者李昌集《中国古代散曲史》认为，此类题画式、节令式小令在元后期渐趋流行，具“诗化散曲”倾向。

8 吴梅《顾曲麈谈》评此类曲风曰：“清空一气，无一点尘俗气，乃能入雅。”

9 《元曲选外编》未收此组，疑非关汉卿主流作品，或为民间流传后附会名家者。

10 尽管作者归属尚有争议，然其语言之美、意境之妙，足堪列入元曲小令佳作之林。

以上为【【正宫】白鹤子】的辑评。