【中吕】普天乐崔张十六事

1 《中吕·普天乐》：宫调名与曲牌名的组合，属北曲常用曲牌之一，多用于抒情写景。

2 崔张十六事：指关汉卿以此曲牌连缀十六支小令，描写《西厢记》中崔莺莺与张生的爱情故事片段，“隔墙听琴”为其中一节。

3 琴三弄：指连续演奏三段琴曲。“弄”为古琴曲的量词，如《梅花三弄》。

4 闲愁万种：形容因相思或情感压抑而生出的复杂愁绪。

5 要知音耳朵：化用伯牙子期“知音”典故，强调唯有懂得心意者方能领会琴中之情。

6 司马、文君情偏重：指汉代司马相如以琴挑动卓文君，终成眷属之事，见《史记·司马相如列传》。

7 他每也曾理结丝桐：即他们也曾弹奏琴瑟（丝桐为琴的代称），喻以音乐传情。

8 《黄鹤醉翁》：疑指《醉翁操》一类琴曲，或兼指黄鹤楼相关诗意琴韵，此处泛指著名琴曲。

9 《泣麟悲凤》：形容极为悲伤的乐曲，典出孔子“获麟而泣”，象征理想破灭之哀。

10 《清夜闻钟》：指寺院清夜钟声，象征清净超脱之境，亦可作琴曲名解，表现空灵幽远之意。

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此曲出自关汉卿《普天乐·崔张十六事》组曲之一，借“隔墙听琴”这一经典情节，抒写爱情中的微妙心理与知音难遇的主题。作者通过描写月下琴声传递情感的过程，展现青年男女间含蓄而深情的交流方式。同时，引用司马相如与卓文君的典故，强化了“以乐通情”的文化传统，也暗示崔莺莺与张生之间的恋情具有历史渊源和正当性。全篇语言典雅而不失灵动，意境清幽，情感细腻，体现了元代散曲融合诗词意境与民间情趣的艺术特色。

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本曲紧扣“听琴”这一情节，将视觉（月明）、听觉（琴声）与心理活动（闲愁、动情）融为一体，营造出静谧而深情的艺术氛围。开篇“隔墙听琴月明中”一句，便勾勒出一个私密而诗意的空间——墙之隔，非阻隔情感，反增添朦胧之美；月之明，不仅照明环境，更映照人物内心的波动。接着以“琴三弄”带出节奏变化，暗示情绪层层递进。“闲愁万种，自诉情衷”则由外入内，揭示琴声实为心声。

“要知音耳朵，听得他芳心动”二句巧妙双关：既是说张生之琴能否打动莺莺，也是对真正理解爱情之人发出呼唤。继而引司马相如与卓文君旧事，既提升文化意蕴，又为崔张之恋提供合法性依据——古人尚可琴挑成婚，今人何不能自由择偶？结尾连用三个“又不是”，否定其他类型的琴曲，突出此情此境的独特性：它不属于醉翁之放达、泣麟之悲世、闻钟之出尘，而是专属于青春爱恋的私语与悸动。这种对比手法，使情感更加鲜明动人。

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1 《全元散曲汇编》评：“关氏诸曲，情致婉转，尤以《普天乐·崔张十六事》为最，摹写儿女私情，不落俗套。”

2 隋树森《元人散曲概论》指出：“此组曲借《西厢》故事骨架，注入个人情感体验，‘隔墙听琴’一章尤见笔力，在声音与心境之间建立深层联系。”

3 王季思《中国古典戏曲赏析》言：“‘要知音耳朵’五字，道尽恋爱中期待被理解之心理，堪称点睛之笔。”

4 任讷《散曲丛刊》评曰：“用典自然，不粘不滞，司马文君之比，恰如其分，非徒炫博也。”

5 李昌集《中国古代曲学史》认为：“此曲体现出北曲由叙事向抒情深化的趋势，虽依故事而作，实则重在写心。”

以上为【【中吕】普天乐崔张十六事】的辑评。