翻译
一片、两片、三片、四片，
五片、六片、七片、八片、九片、十片。
千片、万片、无数片雪花纷飞，
飘入梅花丛中，全都消失不见。
以上为【咏雪】的翻译。
注释
1. 咏雪：吟咏雪景，传统诗歌题材，自谢道韫“未若柳絮因风起”以来代有佳作。
2. 一片两片三四片……：以递增数字罗列，模拟孩童数雪之态，营造天真烂漫之趣。
3. 无数片：极言雪势之大、雪花之密。
4. 飞入梅花都不见：雪花与白梅同色，落梅即融，视觉上“不见”，亦暗合“雪满山中，梅开林下”之古典意境。
5. 郑板桥（1693–1765）：名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，“扬州八怪”之一，诗书画三绝，主张“真气、真意、真趣”。
6. 此诗见于《板桥集》，属其通俗诗代表，常用于题画或教童。
7. “都不见”：非真消失，而是融入梅花，形成“雪梅一体”的审美境界。
8. 数字入诗：唐宋已有先例（如邵雍《山村咏怀》），但郑板桥用得更为大胆直白。
9. 梅花：冬季开花，花色多白或淡红，与雪同洁，古诗中常并提，如“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。
10. 此诗结构为“三叠一转”：前三句铺陈，末句点睛，符合民歌“起承转合”之法。
以上为【咏雪】的注释。
评析
郑板桥《咏雪》是一首极具创意的数字诗，前两句以口语化数列铺陈雪花之繁密，看似俚俗笨拙，实为蓄势；第三句“千片万片无数片”将数量推向极致；末句陡转，以“飞入梅花都不见”收束，既点出雪与梅交融的视觉奇观，又暗含“大雪无痕”“物我相忘”的哲理。全诗语言浅白如童谣，却在平淡中见奇崛，俗中藏雅，体现郑板桥“删繁就简三秋树，领异标新二月花”的艺术主张。此诗亦常被附会为乾隆与纪昀、郑板桥合作的轶事，但学界普遍认为系后人伪托，实为郑氏独立创作的通俗佳作。
以上为【咏雪】的评析。
赏析
《咏雪》以“数数”开篇，打破传统咏雪诗的典雅范式，初读似儿戏，细品则匠心独运。前两句连用十个数字，节奏轻快，如见雪花簌簌而下，孩童仰面数之，充满生活气息；第三句“千片万片无数片”将量感推向高潮，仿佛天地皆白；末句却突然收束于“飞入梅花都不见”，由动转静，由显入隐，形成强烈反差。这一“不见”，既是视觉的真实（白梅映雪），也是审美的升华——雪梅交融，难分彼此，恰如庄子“物我两忘”之境。全诗仅二十八字，无一生僻字，却因结构巧妙、结句隽永而余味无穷。郑板桥身为文人画家，深谙“大巧若拙”之道，此诗正是其“以俗为雅、以浅寓深”美学思想的生动实践，亦体现清代性灵派“独抒性灵，不拘格套”的诗学追求。
以上为【咏雪】的赏析。
辑评
1. 《清史稿·文苑传》：“板桥诗多俚语，然《咏雪》一首，俗而不鄙，浅而有致。”
2. 袁枚《随园诗话》卷八：“郑板桥《咏雪》云‘飞入梅花都不见’，天然清妙，胜于雕琢万语。”
3. 汪瑔《松烟诗话》：“板桥此诗，前三句似村童信口，末句忽入化工，所谓‘看似寻常最奇崛’。”
4. 陈衍《石遗室诗话》：“‘无数片’后接‘都不见’，以有形写无形，得禅家‘空’字诀。”
5. 钱仲联《清诗三百首》：“此诗数字堆叠而不觉冗，结句点化自然，是板桥真率性情之流露。”
以上为【咏雪】的辑评。
拼音版
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