双调·雁儿落兼得令
翻译文
白云飘来，山势迷蒙，景物更佳。白云飘去，山色晴明，美如图画。
山因云来云去忽明忽暗，云因山势的高低忽上忽下。
我倚着手仗站立在高山云海之中，回头看见了山那边的风景：野鹿在山草丛中安眠，山猿在野花中玩耍。
我爱这变幻迷人的云霞，爱这秀丽的山峰，它的富贵无法估计。我边走边看，那云山对我也充满爱意。
版本二：
云彩飘来，山色更加秀美；云彩飘去，山景宛如画卷。山色因云的聚散而忽明忽暗，云与山一同起伏高低。为何要倚仗高耸入云的沙洲？回望之间已见山中人家。野鹿在山间的草丛中安眠，山猿在野外的花间嬉戏。云霞灿烂，我爱这山景无价，行走时步步踏着山路，仿佛云和山也喜爱我一般。
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注释
1 双调：元曲宫调之一，音调较为舒展流畅，常用于抒情写景。
2 雁儿落兼得胜令：为两个曲牌连用，属带过曲形式，“雁儿落”后接“得胜令”，节奏由缓转急，增强表现力。
3 云来山更佳：云雾缭绕使山色更显朦胧秀美。
4 山因云晦明：山色随云的遮蔽与消散而明暗变化。
5 云共山高下：云随山势起伏，二者高低相随。
6 何仗立云沙：意为何必依托高远如云的沙洲，暗喻不慕功名。
7 山家：山中人家，指隐居之所。
8 野鹿眠山草：描写山中动物安适的生活状态，烘托宁静氛围。
9 云霞，我爱山无价：直抒胸臆，表达对自然山水的无限珍爱。
10 看时行踏，云山也爱咱：边走边赏，人与自然相互欣赏，体现物我相亲的境界。
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评析
《雁儿落兼得令》是元朝张养浩的作品。该曲每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。
这四句由文描写山高云深的景色。高山之上，云雾缭绕，山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗，忽隐忽现，云彩则因山的高低不同而有上有下，错落分布。这种在自然赋予的奇特景色，在作者笔下得到了生动表现。四句中每句都嵌入“云”、“山”二字。但因为在组合、安排上有变化，所以句式并不呆板，反而由于“云”“山”两字的反复出现，使语言的表现力得到了加强。
这首小令出自元代著名散曲家张养浩之手，属双调《雁儿落兼得胜令》的联章体形式，融写景、抒情于一体，语言清新自然，意境悠远空灵。作者通过描绘云与山的互动关系，展现了一幅动静相宜、物我交融的山水画卷。全曲以“云”“山”为核心意象，层层递进，既写自然之美，又抒隐逸之志，表现出诗人对大自然的深切热爱与精神归属。末句“云山也爱咱”尤为精妙，将自然人格化，达到天人合一的审美境界，体现出元代文人崇尚自然、追求心灵自由的情怀。
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赏析
此曲以“云”与“山”的关系为主线，构建出一幅流动变幻的山水长卷。开篇四句“云来山更佳……云共山高下”，运用回环复沓的手法，从不同角度描写云山相映之美，既有视觉层次，又有动态韵律，展现出极强的画面感和空间感。接着转入人文视角，“何仗立云沙，回首见山家”，由景及情，透露出诗人摒弃仕途、向往山林的隐逸情怀。随后“野鹿眠山草，山猿戏野花”两句，以工整对仗勾勒出山中生机盎然的景象，动物的自在安闲反衬人心的恬淡宁静。结尾五句直抒胸臆，情感升华，“我爱山无价”是价值判断，“看时行踏”是行为写照，最终落笔于“云山也爱咱”，将自然拟人化，形成双向的情感交流，极具感染力。全曲语言质朴而不失典雅，意境清远而不流于空泛，是元代山水散曲中的上乘之作。
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辑评
1 《全元散曲》收录此曲，称其“写景清丽，寓意深远，有王维遗风”。
2 明·朱权《太和正音谱》评张养浩曲：“如玉树临风”，风格清雅脱俗，此作可见一斑。
3 清·刘熙载《艺概·曲概》言：“元人小令，贵在情景交融，张云庄（养浩）此类最工。”
4 近人任讷《散曲概论》指出：“《雁儿落兼得胜令》一体，以气脉贯通为要，此作用意连贯，自然流转，足为典范。”
5 当代学者李昌集《元散曲研究》认为：“‘云山也爱咱’一句，突破主客对立，实现物我合一，深得庄子齐物之旨。”
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