鹊桥仙 · 七夕

七夕：农历七月初七夜，传说牛郎织女此夜渡过银河相会。

双星：指牵牛、织女二星。

慵（yōng）：懒。

娟娟（juānjuān）：美好的样子。

月姊（zǐ）：月宫中的仙子。

颦（pín）：皱眉。农历初七月亮将及半圆，因言满眉颦。

风姨：传说中司风之神。原为风伯，后衍为风姨。

草草：匆匆之意。

争如：怎么比得上。这里是还不如的意思。

不抵：不如，比不上。

1 双星良夜：指七夕之夜，牛郎星与织女星相会。双星即牛郎、织女。

2 耕慵织懒：指牛郎不再耕作，织女不再织布，因相会而无心劳作。

3 群仙相妒：众仙人也会嫉妒他们的相会，反衬出此次相会之珍贵。

4 娟娟月姊：指月亮女神，古人称月为“月姊”，“娟娟”形容其美好。

5 满眉颦：眉头紧皱，形容月色黯淡或月神忧愁。

6 风姨：古代神话中的风神，女性形象，又称“封姨”。

7 吹雨：刮风带雨，破坏良宵，象征外界干扰。

8 相逢草草：相会短暂匆忙。

9 争如休见：还不如不见，表达相见不如怀念的情感。

10 新欢不抵旧愁多：短暂的欢愉无法弥补长久的思念之苦。

以上为【鹊桥仙 · 七夕】的注释。

这首词写七夕相会。上片起笔三句，点明七夕，并以侧笔大肆渲染主角与配角的心情，烘托出一年仅只一度的七夕氛围。“娟娟”二句承上句具体描写群仙相妒的表现。下片抒发会短离长、欢少愁多之慨，抒情中央带议论，议论中满含感情。相逢三句将相会情景一笔带过，更不写即别场面，而是着力刻画牛女心态，将神话传说人间化。结拍紧承上句意脉，深一层阐发长别之痛。因为“新欢不抵旧愁”，所以每年七夕相会一次，愁恨便增加一分，说明牛女的悲剧是无限增生的。此词作者以群仙相妒这一喜剧式情节，反衬、凸现、深化了牛女的爱情悲剧，匠心独运。采用拟人化和人格化手法，虚写天上事，实言人间情，含蓄蕴籍，韵味邈远。

范成大的这首《鹊桥仙·七夕》借七夕传说抒写人间离情，突破传统七夕词多咏颂爱情坚贞的模式，转而强调相逢之短暂与离别之痛苦，表现出对“重逢”本身的怀疑与悲叹。词中以拟人手法描绘月、风等自然意象，赋予其情感色彩，强化了悲剧氛围。全词情感深沉，语言婉约而有力，体现了宋代文人对爱情与命运的深刻思考，具有强烈的现实感和哲理性。

以上为【鹊桥仙 · 七夕】的评析。

牛郎织女的故事家喻户晓，千百年来，描写牛郎织女的诗词更是不乏佳作。范大成的这首更是以独特的视角和修辞手法来描写，也实为宋词中的代表作。 “双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”开头三句短短十几字便为人们展现出了一幅牛郎织女鹊桥相会的七夕夜景图。“双星良辰”，写七夕乃是牛郎、织女相会的良辰，日盼夜盼、盼得一年，方有此一夕之会，其情可喜复可悲。“慵懒耕织”写牛女的情态，一个是懒得耕种，另一个是懒得纺织，双方都盼望着尽快见面，以慰相思之苦。遥望星空，银河灿烂，牛郎已无心耕种，织女也无心纺织，只为这一年一次的相聚，就连天上的仙女也都嫉妒。“应被群仙相妒”，值此佳节，毕竟二人能够相见，故而惹得天上众神亦十分相妒。月宫里的嫦娥紧紧皱起了娥眉，风姨更是兴风吹雨心生妒。“娟娟月姊满眉颦”二句，实写此夕天气状况，月牙如眉，有风有雨。词人以拟人手法，说美丽的嫦娥皱着眉头，因二人的相会而想到自己的孤单，谁让自己贪心吃了不死药，故而只能呆在清冷的广寒宫与玉兔为伴。更可气的是风姨竟然吹风鼓雨。以二神女的“相妒”行为，反衬出牛女二人感情相契之深，相爱的合理和相会的艰难。词的上阕主要是为读者勾勒出了一幅鹊桥相会的画面，通过写群仙的妒忌来反衬“双心良夜”的美好以及牛郎织女爱情的难能可贵。可见神仙也并非不食人间烟火，也渴望人间真情。 “相逢草草，争如休见，重搅别离心绪”诗人在这里翻进一层，着力刻画牛女得失的心态，将神话性质进一步人格化。表面看来，“相逢草草”似乎比不上“休见”；因为这样会“重搅别离心绪”。但从实质上来看，他们都愿意为这“相逢草草”付出经年的期待，这是他们心甘意愿的，显然在他们自己看来，“相逢草草”也就弥足珍贵，更加值得珍惜。什么“重搅别离心绪”也就不过小事一桩罢了。而且这也不过是旁观的局外人的猜测，他们当事者未必会这么深思熟虑。诗人如此翻进一层去设想，显然是有深意的：只有深味人间别久之悲的人，感到“相逢”的可贵．才能对牛友的心杰作如此深刻的刻画。既没有柔情似水，佳期如梦的委婉，也没有“忍顾鹊桥归路”的伤感。直奔主题，一年才得一次相聚，实属不易，然而匆匆相见又扰起了往日的离别情仇。只有经历过长久的离别，才会懂得此刻相聚的不易，岂止是神仙，其实人间也是这样，这里也正是用人间的离愁别绪来描述牛郎织女的七夕相会。 “新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”这两句紧接上句意境而写，将牛郎织女的相会更深一层刻画。“相逢草草，争如休见”，一夕之会，对于相爱的人来说，实在是太短，实在是难以填满两颗相爱而受伤的心，正是来也匆匆，去也匆匆，恰似狂风掠过已平静下来的心湖，掀起阵阵波澜，遂而发出“争如休见”的怨恨之词。一年三百六十五日，日日夜夜人别离，七夕一刻，相聚实属不易，却也免不了扰起往日的离别旧愁。新欢何其短暂，旧愁又何其沉重。岁岁年年同此味，今年的短暂相聚只怕又将成为明年的旧愁，真是旧愁未消，新愁又起，相见时难别亦难。 宋词中描写描写牛郎织女故事的词多以《鹊桥仙》为题，范成大的这首采用衬托的修辞手法，用群仙相妒的情节来反衬出牛郎织女的悲剧爱情，颇有创意。全词语言平实无华，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡，用人间的真情描写神仙的故事。 诗人在这首词中，描述了牛郎织女一年一度相逢遭到群仙相妒，议论他们“相会草草”的得失，深刻地揭示了牛女分离这一悲剧是一部永无停止的悲剧。在这样的悲剧中，能够“相逢草草”那是非常珍贵的，这种高瞻远瞩的揭示，表明诗人对牛郎织女爱情的感知和对人生的体悟更为真实，这就自然比同情或慨叹深刻得多。较之以往的牛郎织女题材诗词，这首词在立意上也有所不同，欧阳修的《鹊桥仙》旨在突出“多应天意不教长”，秦观的主旨则体现在“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。如果说欧阳修的词是借神仙故事来描写人间感情，秦观是在由神仙故事引发自身的感慨，那么范成大的这首就是用人间真情描绘神仙故事。 另外，此词在艺术上很有特色，词中托出牛女爱情悲剧的生生不已，很有见地，以嫦娥风姨之相妒这一喜剧式情节，反衬、凸出、深化牛郎织女的爱情悲剧。全词语言质朴，无华丽词藻，与其田园诗风类似。秦少游的《鹊桥仙》写出爱情的本质乃是真心相爱，不在乎天遥地阔、时间久远，情致高雅；但人心总归是人心，无限漫长之别离，生生不已之悲剧，决非人心所能忍受。故范成大此词千百年来，受到人们的喜爱，是有它深层次的心理原因的。秦词高情逸调，不可多得，是谓“特例”；范词表达的是普通人的一般情感，故具有普遍性。谢薖《鹊桥仙》云：“人间平地亦崎岖，叹银汉何曾风浪！”竟认为牛女爱情，无风无浪，亘古不变；其有力的反衬，正表达了人问之不幸。同样题材，视角不同，各有千秋，故词苑乃得长盛不衰。

本词以七夕传说为背景，却不落俗套，未歌颂爱情之美，反而聚焦于相会的短暂与离别的沉重。上片写景寓情，“耕慵织懒”既写牛女沉迷相会，也暗含对现实劳作的逃避；“月姊颦眉”“风姨吹雨”以拟人笔法渲染天公不作美，烘托出悲剧气氛。下片直抒胸臆，“相逢草草”道尽聚短离长之痛，“争如休见”语极沉痛，揭示出相见愈增愁苦的心理悖论。结句“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”层层递进，将情感推向高潮，欢情成愁根，极具艺术张力。全词结构紧凑，意境凄婉，是宋代七夕词中的别调之作。

以上为【鹊桥仙 · 七夕】的赏析。

1 清代沈雄《古今词话·词品》卷下：“范石湖《鹊桥仙》七夕云：‘新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。’感慨深矣，非止言情也。”

2 近人俞陛云《宋词选释》：“此词从‘草草相逢’着笔，谓相见转增离恨，立意尤新。下阕言欢短愁长，再会益增新愁，故不如不见，语似无情，实则情到深处。”

3 当代唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》：“上片以群仙嫉妒、风雨侵扰渲染环境之不利，下片以‘草草’‘争如休见’揭示心理之矛盾，结句翻进一层，写出人世离情之普遍悲哀。”

以上为【鹊桥仙 · 七夕】的辑评。