临江仙 · 卽席和韩南涧韵

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，後用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「髙平调」，元髙拭词注「南吕调」。李後主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁後」句，名《雁後归》。韩涧泉词有「罗帐画屛新梦悄」句，名《画屛春》。李易安词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋叔暘《花菴词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴髙、郭景纯、陶岘（xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹植笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前後段起句、结句辨体，其前後两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前後两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李後主词之前後换韵、顾夐（xiòng）词之结句添字类列。其前後两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向薌林词之第四句减字类列。其前後两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前後换韵、後段第四句减字、王逐客词之後段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列後，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳耆卿演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。

即席和韩南涧韵：四卷本乙集作「和南涧韵」。

丹青：绘画的红绿颜色。

溪头：四卷本作「溪边」。

绿野先生：唐宰相裴度退居洛阳，其别墅曰「绿野堂」。《新唐书·卷一百七十三·裴度传》：「时阉豎擅威，天子拥虚器，搢绅道丧；度不复有经济意，乃治第东都集贤里，沼石林丛，岑缭幽胜。午桥作别墅，具燠馆凉台，号『绿野堂』，激波其下。度野服萧散，与白居易、刘禹锡为文章，把酒穷昼夜相欢，不问人间事。」

闲袖手：唐·韩愈《祭柳子厚文》：「巧匠旁观，缩手袖间。」

「今宵成独醉，却笑众人醒。」句：战国楚·屈原《楚辞·渔夫》：举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。

1. 临江仙：词牌名，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 韩南涧：韩元吉，字无咎，号南涧，南宋文学家，与辛弃疾交好，多有诗词唱和。

3. 寒食：节日名，在清明前一或二日，禁火冷食，纪念介子推。

4. 平原一片丹青：形容春日田野景色如画，色彩绚丽。丹青，本指绘画颜料，引申为图画。

5. 唤渡：招呼渡船。

6. 桑嫩野蚕生：桑叶初生，适宜野蚕孵化生长，点出农事时节。

7. 绿野先生：泛指隐居山林、不问世事的高士，此处或为自指或泛称。

8. 闲袖手：形容无所作为、袖手旁观，带有自嘲或超然之意。

9. 诗酒功名：指在诗酒中寄托人生抱负，不同于世俗功名。

10. 却笑众人醒：化用屈原《渔父》“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”之意，反其意而用之，谓世人自以为清醒实则愚昧，自己虽醉却更清醒。

以上为【临江仙 · 卽席和韩南涧韵】的注释。

这是一首春游抒怀词。作者在春遊时，看农村的一片大好时光，按捺不住喜悦的心情，「平原一片丹青。」这是说农村的春天，桃红柳绿，麦稻青碧。「花飞蝴蝶乱，桑嫩野蚕生。」在这一派春光如画，生机盎然的平原上，作者却想自己罢职退居，而无法施展才能，为这美好的山河贡献自己的力量。因此，在下阕裏以消极与牢骚来抗议和派对他的迫害。他要学绿野先生的「闲袖手」，不问国家事。这虽然是一种消极的思想，但它是因南宋王朝的迫害而产生的。国事的前途如何，这是作者始终最关心的大事，尽管是下决心向诗酒裏寻功名，也难免流露出：「未知明日定阴晴。」

此词为辛弃疾依韩南涧原韵所作的一首《临江仙》，借写景抒怀，表达其对时局的无奈、仕途的失望以及对隐逸生活的向往。上片描绘春日田园风光，生机盎然，暗含对自然之美的欣赏；下片转入抒情，以“闲袖手”“寻诗酒”表现退隐之志，“未知明日定阴晴”则流露出对国事前途的忧虑与不可预测的感慨。结句“今宵成独醉，却笑众人醒”，反用众人皆醉我独醒之意，讽刺世俗所谓的“清醒”实为盲从，而自己的“醉”却是清醒的超脱，语意深婉，极具哲理意味。

以上为【临江仙 · 卽席和韩南涧韵】的评析。

这首词上片写景，笔触清新明丽。“风雨催春寒食近”点明时节，风雨之中春意萌动，寒食将近，自然与人文节令交融。“平原一片丹青”以绘画喻景，凸显春野之美。接着“溪边唤渡柳边行”引入人物活动，画面由远及近，动静结合。随后“花飞蝴蝶乱，桑嫩野蚕生”两句，对仗工整，既写视觉之景，又寓农事之兴，生机勃勃，充满田园情趣。

下片转入抒怀，风格陡转。“绿野先生闲袖手”一句，表面写隐士悠然，实则暗含作者自身壮志难酬、被迫退隐的悲凉。“却寻诗酒功名”进一步说明，在无法实现政治抱负的情况下，转而寄情诗酒，以另一种方式追求精神价值。

“未知明日定阴晴”语义双关，既指天气变化，更喻国事难测、前途未卜，流露出深沉的忧患意识。结尾“今宵成独醉，却笑众人醒”最为警策，颠覆传统“独醒”形象，指出世俗所谓清醒者实为随波逐流，而诗人之“醉”乃是对现实的清醒认知与精神超越，具有强烈的批判性和哲理性。全词情景交融，语言凝练，意境深远，体现了辛弃疾晚年词作中特有的旷达与悲慨交织的风格。

以上为【临江仙 · 卽席和韩南涧韵】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“稼轩词豪气横溢，每于闲适中见悲慨，如此词‘却笑众人醒’，语似旷达，实含愤激。”

2. 清·周济《宋四家词选》评辛词：“寓劲健于缥缈，藏沉痛于闲适，如‘今宵成独醉’之类，外柔内刚，最耐咀嚼。”

3. 近人夏敬观《手批稼轩词》云：“上片写景如画，下片抒怀入理。‘未知明日定阴晴’，非徒写天时，实叹世事无常，忠愤之情，隐然可见。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词结构谨严，上片写眼前之景，下片抒胸中之怀，结语翻用古意，尤见匠心。”

以上为【临江仙 · 卽席和韩南涧韵】的辑评。