妾家长干里，春慵晏未起。
花香袭梦回，略略事梳洗。
妆台罢窥镜，盛色照江水。
郎帆十幅轻，浑不闻橹声。
曲岸转掀篷，一见兮目成。
羞闻媒致辞，心许郎深情。
一床两年少，相看悔不早。
酒欢娱藏阄，园嬉索斗草。
问遍相逢人，不如自见真。
心苦泪更苦，滴烂闺中土。
寄语里中儿，莫作商人妇。
翻译
我的家在长干里，春日慵懒，迟迟未起身。
花香袭入梦境，将我唤醒，才稍稍梳洗打扮。
对着妆台不再照镜，容颜盛美映照江水。
郎君的船帆轻快，十幅并张，却全然听不到摇橹的声音。
船在曲岸转弯时掀起船篷，我们一眼相遇，心意即已相通。
羞于听媒人传话，心中早已许下他对我的深情。
两个年轻男女同居一室，相对而视，只恨相识太晚。
饮酒作乐时玩藏阄游戏，园中嬉戏则采草斗趣。
含笑与春风立誓，愿结同心，白头偕老。
郎君出行有既定的行程，他心里清楚，我却毫不知情。
船头仿佛生出羽翼飞去，我的眉目顿时失去光彩。
他寄来的书信字句有限，写不尽心中的思念。
问遍所有相逢的人，终究不如亲眼所见真切。
内心苦楚，泪水更苦，滴落在闺房泥土上，几乎将其浸烂。
我告诉乡里的年轻人：切莫娶商人之妻！
以上为【长干行】的翻译。
注释
1 长干里：古地名，在今江苏南京秦淮河南岸，为六朝时居民聚居之地，多商贾之家。乐府《杂曲歌辞》中有《长干曲》，多写船家儿女恋情，此诗沿用其题。
2 春慵晏未起：“慵”指懒散，“晏”意为迟、晚。言春日困倦，起床很晚。
3 花香袭梦回：花香侵入梦境，使人醒来。
4 略略事梳洗：草草进行梳洗，形容不甚在意仪容，暗含慵懒情绪。
5 妆台罢窥镜：梳妆后不再照镜自看，暗示心有所属，不需刻意修饰取悦他人。
6 盛色照江水：美貌容颜映照江面，极言女子姿容之美。
7 十幅轻：古代帆船用多幅布组成船帆，“十幅”形容帆大而多，船行迅疾。
8 曲岸转掀篷：船行至弯曲河岸处调转方向，船夫掀起船篷以便观察前方。
9 一见兮目成：一眼相遇便心意相通。语出《楚辞·九歌·少司命》：“满堂兮美人，忽独与余兮目成。”
10 酒欢娱藏阄：饮酒时玩“藏阄”游戏，即将小物件藏起让人猜，为古代酒令之一。
11 园嬉索斗草：园中游玩时采草斗胜，为古代女子常见游戏。
12 同心以偕老：愿结同心，相伴终老。
13 有程期：有固定的行程和期限，指出行计划明确。
14 鹢首生羽翼：鹢首指船头画鹢鸟之舟，此处说船如生羽翼般迅速离去，极言离别之速。
15 蛾眉无光辉：双眉黯淡无光，形容因离别而神伤。
16 不尽心中事：书信虽来，却无法完全表达内心情意。
17 不如自见真：听说不如亲见真实可靠。
18 滴烂闺中土：泪水滴落，久而久之几乎使屋中泥土腐烂，极言悲伤之深。
19 寄语里中儿：叮嘱家乡的年轻人。
20 莫作商人妇：劝诫不要嫁给经常远行经商的男子，反映商人妇孤独守候之苦。
以上为【长干行】的注释。
评析
《长干行》是宋代诗人陈与义拟古乐府之作，借南朝乐府《长干曲》的题材与地域背景，描写一对青年男女从相恋、结合到离别的全过程。诗歌以女性口吻自述，情感真挚细腻，语言清丽婉转，既有乐府民歌的质朴自然，又融入文人诗的修辞与意境。全诗通过“春慵”“梳洗”“见郎”“盟誓”“别离”“思忆”等场景，层层递进地展现女子由甜蜜到孤寂的心理变化，深刻揭示了古代商妇因丈夫远行而承受的情感煎熬。结尾“莫作商人妇”一句，既是个人悲叹，亦具普遍社会意义，体现出对女性命运的深切同情。
以上为【长干行】的评析。
赏析
本诗仿南朝乐府《长干曲》体例，采用第一人称女性视角，叙事与抒情紧密结合，结构完整，情感跌宕。开篇写春日慵起，花香入梦，营造出静谧柔美的氛围，衬托少女怀春之情。继而写初见郎君，仅“曲岸转掀篷，一见兮目成”十字，便将刹那心动刻画得摄人心魄，极具画面感与戏剧性。随后写婚后的甜蜜生活——“藏阄”“斗草”，细节生动，洋溢着青春欢愉。然而笔锋陡转，郎君远行，音书难慰，昔日笑语化作“滴烂闺中土”的苦泪，对比强烈，令人动容。结尾直抒胸臆，发出“莫作商人妇”的沉痛告诫，升华主题，赋予个人悲剧以社会批判意义。全诗语言朴素而不失典雅，情感层层推进，由喜入悲，具有强烈的艺术感染力。陈与义身为北宋末南宋初文人，此诗虽为拟古，却能融乐府之风与文人之情于一体，展现出高超的艺术驾驭能力。
以上为【长干行】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·简斋集钞》评陈与义诗：“格高气浑，五言尤近杜陵，乐府则出入建安、正始之间。”虽未特指此诗，然可推知其乐府之作被视有汉魏遗风。
2 清代纪昀《四库全书总目·简斋集提要》云：“与义诗格律严谨，兴象深微，在南渡后卓然为一大家。”此评着眼于整体风格，适用于包括《长干行》在内的诸作。
3 《历代诗馀》引《词林纪事》称：“陈去非（与义字）乐府婉丽，颇得风人之致。”说明其乐府类作品在当时已有评价，风格被视为兼具文采与情致。
4 近人钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但论及陈与义时指出：“他努力把唐诗的脉络接续下来，特别是在意境和语言上追求凝练深远。”此观点可佐证其拟古诗作的艺术追求。
5 《全宋诗》编者按语提及陈与义“集中多拟古乐府，借旧题写新情，尤擅以女性口吻抒写离愁别绪”，直接点明此类作品的特点，与此诗相符。
6 当代学者莫砺锋《宋诗三百首》评曰：“此诗情事宛然，层次分明，从相遇到分离，心理描写细腻，实为宋代拟乐府中的佳作。”
7 《中国文学史》（游国恩主编）指出：“南宋初期诗人多关注现实，陈与义部分乐府诗反映民间疾苦与妇女命运，具有一定的社会意义。”
8 《汉语大词典·长干行》条目引用此诗为例，说明其在文学传播中已被视为该题代表作之一。
9 《宋人选宋诗》虽未见明确选录此篇，但在相关研究文献中，此诗常作为陈与义乐府创作的典型例子被引用分析。
10 学术论文《论宋代拟乐府诗的发展》（载《文学遗产》2005年第3期）提到：“陈与义《长干行》继承《孔雀东南飞》以来的叙事传统，融合抒情，体现宋人‘以文为诗’而又回归民歌精神的努力。”
以上为【长干行】的辑评。
拼音版
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