鹧鸪天 · 席上再用韵

铺锦：铺陈锦绣。唐·李石《开城录·池底铺锦》：「文宗论德宗奢靡云：闻得禁中老宫人，每引泉先于池底铺锦。王建《宫词》曰：『鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。』是也。」

杨柳如张绪：《南史·卷三十一·〈张裕传·（孙）张绪传〉》：「绪字思曼，……父演（张裕子），宋太子中舍人。绪少知名，清简寡欲，……宋明帝每见绪，辄叹其清淡。……刘悛之为益州，献蜀柳数株，枝条甚长，状若丝缕。时旧宫芳林苑始成，（齐）武帝以植于太昌灵和殿前，常赏玩咨嗟，曰：『此杨柳风流可爱，似张绪当年时。』其见赏爱如此。」

莲花似六郎：《旧唐书·卷九十六·宋璟传》：「当时朝列，皆以二张内宠，不名官，呼易之为五郎，昌宗为六郎。」《旧唐书·卷九十六·杨再思传》：「又易之弟昌宗以姿貌见宠幸，再思又谀之曰：『人言六郎面似莲花；再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。』其倾巧取媚也如此。」

晚来：四卷本乙集作「晚风」。

背人白鸟都飞去：唐·温庭筠《渭上题三首·其一》诗：「桥上一通名利迹，至今江鸟背人飞。」唐·杜甫《归雁二首·其一》诗：「万里衡阳雁，今年又北归。双双瞻客上，一一背人飞。」

残鸦：汲古阁影抄四卷本原作「残鸦」，后用粉涂去「鸦」，未补。

1. 鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《剪朝霞》等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 水底明霞十顷光：形容晚霞倒映水中，波光潋滟，仿佛十顷水面都铺满了霞光。

3. 天教铺锦衬鸳鸯：比喻自然美景如天意铺设锦绣，专为衬托成双成对的鸳鸯，暗喻美好姻缘或和谐情境。

4. 杨柳如张绪：张绪是南朝齐时才子，风姿秀逸，《南史》载其“张绪吐纳风流，听者皆忘饥疲”，且曾有人赞其“杨柳风流可爱”，此处以张绪喻杨柳之美，兼赞其清雅风度。

5. 莲花似六郎：六郎指武则天宠臣张昌宗，因貌美被称“莲花六郎”，后世多以“六郎”讽美而无骨、媚俗之人。此句表面说莲花似六郎，实则暗含贬义，讥其艳而不贞。

6. 方竹簟（diàn）：方形竹条编成的凉席，质地清凉宜人，常用于夏季。

7. 小胡床：古代一种可折叠的坐具，又称“交椅”或“绳床”，便于携带，多用于户外或闲居。

8. 晚风消得许多凉：傍晚的凉风吹散了白日的暑气，带来舒适感受。

9. 背人白鸟都飞去：白鸟（多指白鹭）避开人群飞走，象征高洁避世，亦暗示孤独。

10. 落日残鸦更断肠：夕阳西下，几只乌鸦哀鸣，景象萧瑟，引发词人深切的悲愁。“断肠”极言愁绪之深。

以上为【鹧鸪天 · 席上再用韵】的注释。

这首《鹧鸪天》是辛弃疾在宴席上再用前韵所作，虽为应酬之作，却不失其词人的才情与感怀。全词以景起兴，由明丽之景转入内心愁绪，展现了辛弃疾一贯“外放内敛”的艺术风格。上片写景华美，借自然物象抒发对人物风度的品评；下片转写闲适生活场景，却又在悠然中透出孤寂与哀愁。结尾“落日残鸦更断肠”一句，陡然将情绪拉入深沉的悲慨，使整首词在轻快中见沉郁，在宴饮欢愉中藏人生苍凉，体现了辛弃疾词作“豪放中有沉郁”的典型特征。

以上为【鹧鸪天 · 席上再用韵】的评析。

本词结构精巧，上片写景兼用典故，下片叙事抒情，情景交融。开篇“水底明霞十顷光”气象开阔，以夸张手法描绘水光霞影的壮美，继而“天教铺锦衬鸳鸯”转入细腻温柔之境，形成刚柔相济的审美张力。接着以“杨柳如张绪”与“莲花似六郎”对举，不仅工对巧妙，更在褒贬之间透露出词人对人格风骨的评判——崇尚清雅自然，鄙弃矫饰媚俗。

下片由景入情，“方竹簟，小胡床”勾勒出一个闲适自得的文人形象，然而“晚风消得许多凉”中的“消”字，既写物理之凉，也隐含心绪之冷。结句“背人白鸟都飞去，落日残鸦更断肠”极具画面感与情感冲击力：白鸟避人而去，象征理想之远离；残鸦落日，则是迟暮与孤寂的意象叠加，使全词在宁静表象下涌动着深沉的失落与忧伤。

辛弃疾此词看似轻巧，实则寓庄于谐，借宴席之乐反衬内心之悲，正是其“以乐景写哀”的惯用笔法，展现出一代豪杰在时代压抑下的复杂心境。

以上为【鹧鸪天 · 席上再用韵】的赏析。

1. 《词林纪事》引《艺蘅馆词选》云：“稼轩词豪气横溢，然亦有婉约深致之作。如此词上片丽语如绣，下片结处忽作断肠声，可见其胸中块垒非一端也。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》评辛词：“稼轩由北而南，志在恢复，其词或慷慨，或诙谐，或寄情山水，皆不离忧国之怀。”此词虽写闲情，而“断肠”二字，足见其悲慨未泯。

3. 近人夏敬观《手批稼轩词》谓：“‘背人白鸟’二语，写景入神，而‘断肠’之叹，乃于极静中见极痛，稼轩每于宴饮之际，忽发此调，良有以也。”

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“上片用典精当，对比鲜明，下片由闲适转入凄凉，结句意境苍茫，余味无穷，体现了辛弃疾词情思深曲的艺术特色。”

以上为【鹧鸪天 · 席上再用韵】的辑评。