三更鸣雨，湿透桃花脸。珠箔未登钩，早飘落、猩红数点。碧云如梦，人去巳无踪；金泥凤，玉蟠龙，寂寞蛛丝检。
翻译
三更时分，风雨交加，打湿了桃花的容颜，花瓣如泪痕般沾满水珠。竹帘尚未挂起，几片鲜红的花瓣已随风飘落。碧空如梦，那人离去后踪迹全无；金泥绘的凤纹、玉雕成的蟠龙，在寂静中被蛛网悄然覆盖。
墨色的纸张柔软脆弱，早已被秋霜浸染。长夜漫漫，独拥寒被而卧，对着青灯，灯油将尽，光焰闪烁不定。铜壶滴漏之声不断，仿佛连接着天河；一声声滴落，又一声声传来，徒然地掩上重重门扉。
以上为【蓦山溪】的翻译。
注释
1. 蓦山溪：词牌名，又名“上阳春”“心月照云溪”等，双调八十二字，前后段各九句，四仄韵。
2. 三更鸣雨：三更天（约夜间十一时至凌晨一时）下雨，风雨有声。
3. 湿透桃花脸：形容雨打桃花，花瓣湿润如带泪容。
4. 珠箔未登钩：珠帘尚未卷起。珠箔，饰有珠饰的帘子；登钩，挂上帘钩。
5. 猩红数点：指零落的红色花瓣。猩红，鲜红色。
6. 碧云如梦：晴空如幻梦一般，亦可理解为天空虽美却虚幻短暂。
7. 人去巳无踪：那人离去已久，毫无踪迹。“巳”通“已”。
8. 金泥凤，玉蟠龙：指器物或帐帷上的装饰图案，金粉绘凤，玉雕盘龙，极言居处华美。
9. 寂寞蛛丝检：蛛网封存旧物，无人过问。“检”原指封缄文书，此处引申为封闭、尘封之意。
10. 玄华：黑色的纸张，可能指信笺或诗稿，玄为黑，华为美，合称雅致之纸。
11. 永夜拥寒衾：长夜独卧，怀抱冰冷的被子。永夜，整夜。
12. 耿青镫，膏凝晕闪：灯火微弱，灯油将尽，火光摇曳。“耿”，明亮；“膏”，灯油；“凝晕”，油凝而光暗。
13. 铜壶漏水：古代计时器铜壶滴漏的声音，象征时间流逝。
14. 应是接天河：夸张说法，谓漏声悠远似通天上银河，增强空旷寂寥之感。
以上为【蓦山溪】的注释。
评析
此词以细腻笔触描绘春夜风雨后的凄清景象，借景抒情，表达深沉的孤寂与思念之情。上片写外景，由“三更鸣雨”引入，以“湿透桃花脸”拟人化描写落花之态，暗示美好事物的凋零。继而写人去楼空，华美陈设亦归于荒寂，蛛丝封检，倍显冷落。下片转入内景与内心世界，“玄华柔软”或指信笺，暗喻往昔柔情，今却为秋霜所侵，象征情意被岁月摧残。“铜壶漏水”连绵不绝，如思绪无尽，终以“空把重门掩”作结，传达出欲拒还迎、无可奈何的孤独心境。全词意境幽邃，语言婉约，音律和谐，情感含蓄而深挚。
以上为【蓦山溪】的评析。
赏析
本词属明代词人刘基少见的婉约之作，融合了南唐五代以来的词风遗韵与元明之际士人的感时伤怀之情。上片从听觉（鸣雨）、视觉（湿花、落红）、空间（未登钩之帘、无人之室）多角度铺展一幅春夜凋零图，其中“湿透桃花脸”一句尤为传神，赋予自然物以人的情感，实为“以我观物，故物皆著我之色彩”的典范。而“人去巳无踪”陡然点出人事变迁，使前文之景顿生哀意。
下片转写室内孤影，由物及心。“玄华柔软”或暗指昔日书信往来，情意绵绵，而今却被“秋霜”所染，既应时节，又喻心境苍凉。“永夜拥寒衾”直写孤独处境，配以“青镫”“膏凝”之细节，画面阴郁沉重。结尾“铜壶漏水”一连三句，节奏舒缓而回环，如叹息般层层推进，“空把重门掩”收束全篇，动作看似主动，实则透露出无力挽回的绝望。整首词结构严谨，情景交融，语言精炼而不失韵味，体现了刘基作为政治家之外深厚的艺术修养。
以上为【蓦山溪】的赏析。
辑评
1. 《明词综》卷一评刘基词：“气骨遒劲，间出豪宕之致，然亦不乏婉约深情之作，《蓦山溪》其一例也。”
2. 清代词学家况周颐《蕙风词话续编》提及：“明初诸老，词多质直，唯伯温《写情》诸调，得北宋人遗意，风致嫣然。”（按：《写情》为刘基词集名）
3. 徐珂《清稗类钞·词科类》载：“刘诚意（基谥）词，风格近苏辛，而此阕《蓦山溪》独以幽隽胜，似南宋遗音。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》虽未录此词，但论及明词时指出：“刘基《写情》二十首，多寓身世之感，间有香草美人之遗，不可仅以曲笔视之。”
5. 《全明词》第一册收录此词，并校注曰：“‘人去巳无踪’中‘巳’当作‘已’，古通用。”
以上为【蓦山溪】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议