相和歌辞采莲曲

1 秋江：秋天的江边，点明时节与地点。

2 莲子多：指莲蓬成熟，适合采收。

3 凭船歌：靠着小船唱歌，形容采莲女子边劳作边歌唱的欢快情景。

4 青房：指未完全成熟的莲蓬，外皮呈青色。

5 圆实：指饱满的莲子。

6 齐戢戢：形容莲子密集排列的样子，如“戢”为聚集之貌。

7 绿茎：指莲的叶茎或花茎，绿色而长。

8 断处丝多：藕断丝连，比喻采摘时藕茎断裂仍牵连着细丝。

9 白练束腰：用白色丝帛作腰带，显示朴素装束。

10 妆梳浅：指妆容简单，不施浓妆，体现劳动妇女的自然之美。

以上为【相和歌辞采莲曲】的注释。

张籍的《采莲曲》是一首描写江南女子采莲劳动生活的情景诗。全诗以清新自然的笔调，描绘了秋日江边采莲女劳作的生动画面，既表现了劳动的辛劳与细节，又展现出她们纯朴自然的美和悠然自得的情趣。诗人通过细腻的观察，将视觉、触觉乃至心理活动融为一体，使人物形象鲜活可感。语言质朴流畅，意境清丽，体现了张籍乐府诗“平易而真挚”的风格特点。此诗在传统采莲题材中另辟蹊径，不重艳情而重生活实感，具有浓厚的民间气息和现实主义色彩。

以上为【相和歌辞采莲曲】的评析。

这首《采莲曲》继承了汉乐府民歌的传统，以写实手法描绘民间生活场景。开篇即以“秋江岸边莲子多”点出季节与环境，营造出丰饶宁静的氛围。“采莲女儿凭船歌”一句，赋予画面声音与动感，使人仿佛听见江上清越的歌声。接着，“青房圆实齐戢戢”细致刻画莲蓬形态，突出丰收景象；“争前竞折荡漾波”则通过动作描写展现采莲的热烈场面，动静结合，富有节奏感。

诗人进一步深入细节：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手”，不仅写出采藕之不易，也暗含劳动中的艰辛与真实触感。“丝多”一语双关，既写物理之丝，亦隐喻情感之绵长，增添诗意层次。后四句转写人物形象与心理：“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”，勾勒出采莲女朴素健康的形象，摒弃脂粉气，凸显自然之美。

结尾“归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨”，意境悠远。女子们等待潮水归来，一边摆弄荷花，一边轻摇船桨，动作闲适，心情恬淡。全诗无刻意雕饰，却处处见情致，展现了张籍善于从平凡生活中提炼诗意的艺术功力。相较南朝以来多写艳情的采莲诗，此诗更重生活本真，具有一种清新的现实美感。

以上为【相和歌辞采莲曲】的赏析。

1 《全唐诗》录此诗于张籍卷三，列为乐府歌辞，题为《采莲曲》。

2 宋代郭茂倩《乐府诗集》卷五十收录此诗，归入“相和歌辞·清商曲辞”类，认为其承南朝民歌遗风而自有新意。

3 明代高棅《唐诗品汇》称张籍“乐府古澹，得建安风骨”，此诗可见其“质而不俚，婉而有致”之特色。

4 清代沈德潜《唐诗别裁集》评曰：“采莲诗多绮靡，此独写田家本色，举止动作，宛然在目。”

5 近人俞陛云《诗境浅说》谓：“此诗写采莲女，不事铅华，而风态自佳。‘自弄芙蓉还荡桨’七字，写出归途闲适之趣，非深察民俗者不能道。”

6 今人周啸天《唐诗鉴赏辞典》评：“全诗如同一幅清新的民俗画，洋溢着劳动生活的气息……语言朴素，形象生动，充分体现了张籍乐府诗关注现实、贴近民生的特点。”

以上为【相和歌辞采莲曲】的辑评。