无边香色。记涉江自采，锦机云密。剪剪红衣，学舞波心旧曾识。一见依然似语，流水远、几回空忆。看□□、倒影窥妆，玉润露痕湿。闲立。
翻译
无边无际的芬芳与艳色，记得当年渡江时亲自采摘，花如锦绣机上织就的云霞般稠密。花瓣如剪裁整齐的红衣，仿佛曾学过在水波中央起舞，旧日情景尚依稀可识。一见之下，依然似有言语交流，如同流水般悠远，多少次徒然追忆往昔。看那花影倒映水中，窥视水面如对妆镜，玉一般的花姿沾着露水，痕迹犹湿。我悄然伫立，闲适静观。
在翠绿如屏的岸边侧身而立，喜爱它向人展示芬芳，在酣畅的斜阳中背对绽放。料想这景致宛如汉代太液池畔，三十六宫前碧绿的苔痕遍地。清雅之兴随风更觉爽朗，无数芳草依旧铺满汀洲。我泛着一叶小舟于烟波浪里，横卧船头，吹起紫色的笛子，任情自在。
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注释
1. 暗香疏影：原为林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，后成为咏梅或写幽香花卉的常用典故。此处或指梅花，亦可泛指清雅香花。
2. 涉江自采：化用《古诗十九首》“涉江采芙蓉”之意，表达对美好事物的追寻与怀旧之情。
3. 锦机云密：比喻花朵繁盛如锦绣织机上密布的云纹，极言其华美密集。
4. 剪剪红衣：形容花瓣如剪裁整齐的红色舞衣，拟人化写花之姿态。
5. 学舞波心：谓花影在水中摇曳，如舞者于水中央起舞，富有动态美感。
6. 一见依然似语：花似有灵，一见如故，仿佛能与人对话，表现物我交融之境。
7. 看□□、倒影窥妆：原文此处有缺字，推测为“看娉婷”或“看袅袅”之类，形容花影临水自照，如美人对镜梳妆。
8. 玉润露痕湿：形容花朵晶莹如玉，沾露未干，突出其清丽娇嫩。
9. 太液：汉代皇宫中的太液池，此处借指皇家园林或理想中的仙境美景。
10. 三十六宫土花碧：三十六宫泛指众多宫殿，土花指苔藓类植物，碧绿遍生，暗示荒凉而幽静的景象，或寓亡国之思。
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评析
此词以“暗香疏影”为题，实写梅花或水边香草之态，借物抒怀，意境空灵清远。全词围绕“香色”展开，从视觉、嗅觉、记忆、情感层层递进，既有对往昔采撷之乐的追忆，又有当下孤寂赏玩的闲情。词中意象丰富，语言清丽婉约，结构缜密，动静结合。上片重在写花之形神与记忆交织，下片转入自我抒怀，由景及情，终归于超然物外的隐逸之趣，体现南宋遗民词人张炎特有的清冷孤高气质。
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赏析
本词以“无边香色”开篇，气势开阔，随即转入细腻回忆，“涉江自采”一句带出往昔亲历之美，赋予香气以行动与情感。词人将花比作“剪剪红衣”，并想象其“学舞波心”，赋予自然之物以生命与技艺，极具想象力。而“一见依然似语”更是通感妙笔，使花成为可对话的知音，深化了人与自然的精神共鸣。
下片由花转人，“闲立翠屏侧”自然过渡到观者自身。“爱向人弄芳，背酣斜日”写出花之娇态与光影交错之美，同时暗含时光流逝之感。继而以“太液”“三十六宫”等宫廷意象，或将眼前景提升至历史维度，可能寄托故国之思。结句“泛片叶、烟浪里，卧横紫笛”画面悠远，充满隐逸情趣，笛声袅袅，余韵无穷，使全词在清旷中收束，体现了张炎作为宋末遗民词人特有的淡泊与哀婉交融的风格。
整首词语言精工而不失自然，意象空灵，结构井然，是张炎咏物词中兼具艺术美与思想深度的佳作。
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辑评
1. 《四库全书总目·乐府指迷提要》：“张炎词尤工咏物，体物浏亮，寄慨遥深。”
2. 清·周济《宋四家词选》评张炎：“悠然玄远，不愧高格。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“玉田（张炎号）词，清虚骚雅，每于不经意处，动人遐想。”
4. 近人王国维《人间词话》：“张玉田词，如野云孤飞，去留无迹……其言情之作，虽不及周美成之深厚，然亦自成一格。”
5. 龙榆生《唐宋词格律》：“张炎善以清空之笔写苍凉之感，此词可见其典型风格。”
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拼音版
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