和范景仁王景彝殿中杂题三十八首并次韵殿幕閒兴

1 范景仁：即范镇，字景仁，北宋文学家、史学家，与梅尧臣有诗文往来。

2 王景彝：即王洙，字原叔，通经学，曾参与编修《崇文总目》，官至翰林学士。

3 殿中杂题三十八首：指范、王二人在殿中省任职时所作组诗，共三十八首，内容多涉宫廷生活。

4 次韵：依照原诗的韵脚及次序和诗，是古代唱和诗的一种严格形式。

5 前殿临朝百辟回：百辟，指众臣；百官朝会结束后退出前殿。

6 九重开：指宫禁深严，宫门层层开启，形容宫廷的庄严与秩序。

7 鸣梢：即鸣鞭，朝会时仪仗挥鞭发声，以肃静清道。

8 黄屋：古代帝王车驾的黄缯车盖，代指皇帝的车辇。

9 玉辇：皇帝乘坐的车驾，饰以玉，象征尊贵。

10 不问偷桃方朔饱：用东方朔偷西王母仙桃典故，喻贤才虽奇而不被真正重用。

11 谁知载戟子云才：子云指扬雄，汉代学者，家贫而有才，门前冷落，仅能“载戟”（借指门庭萧条）。

12 群官望幸：群臣盼望皇帝召见或赏识。“幸”指帝王驾临或关注。

13 穷吟许外陪：穷吟，自谦之词，指自己仅为吟诗之士；外陪，指不在核心官员之列，仅能在外围随班。

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此诗为梅尧臣应和范景仁、王景彝宫廷题咏之作，属典型的宫廷唱和诗。诗人通过描绘宫廷早朝的庄严场景，抒发了自己作为低级幕职官员身处权力中心边缘的复杂心境。全诗表面写景叙事，实则暗含对仕途沉浮、人才遭际的深沉感慨。既表现了对皇权威仪的敬畏，又流露出怀才不遇、不被重视的孤寂与自嘲。语言典雅工稳，用典自然，体现了宋诗重理趣、善用典的特点，也展现了梅尧臣“平淡深远”的诗风。

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本诗结构严谨，前四句写景叙事，描绘早朝结束、圣驾将临的宫廷气象，层次分明，动静结合。“鸣梢已自金阶出”一句，以声音带出仪仗行进，极具现场感；“黄屋初迎玉辇来”则转写迎接皇帝的庄重场面，气度雍容。后四句转入抒情议论，连用东方朔、扬雄两个历史人物典故，形成强烈对比：前者看似受宠却仅为弄臣，后者才高而寂寞无闻，暗喻朝廷用人未必以才德为先。尾联尤为沉痛，“群官望幸无名姓”道尽无数卑微官员的共同命运，而“只有穷吟许外陪”更以自嘲口吻点出自身地位——既无权势，亦无显名，唯以诗才得厕身朝班。这种清醒的自我定位，正是梅尧臣人格与诗风的真实写照。全诗语调平和，却内蕴苍凉，体现了宋代士大夫在体制中的精神困境。

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1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗主平淡，务求深刻，于时俗之外别立体裁。”

2 宋·欧阳修《梅圣俞诗集序》：“其诗久而后出，愈久而传愈远……其状物情，极其工巧。”

3 宋·刘克庄《后村诗话》：“梅诗质朴，不事雕琢，而意味深长，得风人之遗。”

4 清·纪昀评《宛陵集》：“大抵以意为主，以气格胜，不尚华靡，近于古淡。”

5 《宋诗钞·宛陵集钞》评：“景仁、景彝皆馆阁名流，圣俞和作，不亢不卑，得体而含讽。”

6 近人钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣往往在琐屑题材中寄寓身世之感，此诗‘穷吟外陪’语，尤见其安于边缘之态。”

以上为【和范景仁王景彝殿中杂题三十八首并次韵殿幕閒兴】的辑评。