昨朝人自东郡来，古纸两轴缄縢开。
滑如春冰密如茧，把玩惊喜心徘徊。
蜀笺蠹脆不禁久，剡楮薄慢还可咍。
书言寄去当宝惜，慎勿乱与人剪裁。
江南李氏有国日，百金不许市一枚。
澄心堂中唯此物，静几铺写无尘埃。
当时国破何所有，帑藏空竭生莓苔。
但存图书及此纸，辇大都府非珍瑰。
鸾台天官或好事，持归秘惜何嫌猜。
心烦收拾乏匮椟，日畏扯裂防婴孩。
不忍挥毫徒有思，依依还起子山哀。
翻译
昨天有人从东郡而来，带来两轴古纸，封缄已开。
纸面光滑如春日之冰，细密如同蚕茧，我手持赏玩，惊喜不已，心绪难平。
蜀地所产的纸张易蛀而脆，难以久存；剡溪所出的楮纸又太薄太软，令人叹息。
来信叮嘱我把这纸珍重收藏，切勿随意交人剪裁损毁。
当年南唐李氏在位之时，一枚澄心堂纸价值百金，不可轻易购得。
澄心堂中只推崇此物，洁净的书案上铺展此纸，纤尘不染。
及至国破家亡之际，宫中还有何物留存？府库早已空竭，唯见青苔丛生。
唯有图书与这种纸张尚存，却被当作寻常之物，运往大都府，并未视为奇珍。
如今距南唐灭亡已逾六十年，这些纸被弃置在大屋墙角，积满尘埃。
因幅面狭窄，已不能用于书写诏命，只能勉强供宫廷机构日常粗用。
若天官中有爱惜风雅之人将它带回珍藏，也无可厚非，不必猜疑。
如今你却转赠于我，使我更加惭愧——既无你的书法笔札，也无你的才华横溢。
心中烦乱，收拾时苦于没有合适的箱匣；每日担忧纸张撕裂，如同防备孩童触碰。
不忍提笔作书，徒然心生感慨，那依依不舍之情，仍如庾信思念故国般悲凉。
以上为【永叔寄澄心堂纸二幅】的翻译。
注释
1 永叔：欧阳修，字永叔，北宋文学家，梅尧臣好友。
2 寄澄心堂纸二幅：欧阳修赠送南唐澄心堂所制纸两张。澄心堂纸为五代南唐御用纸，产于歙州，质地精良，世所罕见。
3 东郡：秦汉郡名，此处泛指中原或北方地区，代指来人所自之地。
4 缄縢开：封缄与绳结已打开，指包裹已被拆开。
5 滑如春冰密如茧：形容纸张表面光滑如春日薄冰，质地细密如蚕茧丝。
6 蜀笺：四川所产纸张，虽有名但易蛀，耐久性差。
7 剡楮：剡溪（今浙江嵊州）所产楮皮纸，质地较薄，不如澄心堂纸坚韧。
8 书言寄去当宝惜：随纸附来的书信告诫应珍惜保存。
9 江南李氏：指南唐后主李煜家族。南唐定都金陵，称“江南”。
10 百金不许市一枚：极言澄心堂纸之珍贵，一枚值百金而不易得。
11 澄心堂：南唐烈祖李昪所建堂名，为宫廷藏书、写字之所，亦为造纸工坊所在地。
12 静几铺写无尘埃：形容使用此纸时环境清雅洁净。
13 国破何所有：指南唐为宋所灭，宫室倾覆。
14 帑藏空竭生莓苔：国库耗尽，荒芜生苔，喻国家灭亡后的萧条景象。
15 但存图书及此纸：唯书籍与澄心堂纸尚存，反映文化遗存之脆弱。
16 辇大都府非珍瑰：被运往汴京等大府，却不被视为珍宝，任其流散。
17 六十载：自南唐灭亡（975年）至梅尧臣作诗时（约1040年前后），已六十余年。
18 幅狭不堪作诏命：澄心堂纸尺寸较小，不合宋代官方文书格式，无法用于起草诏书。
19 聊备粗使供鸾台：仅能供中书省等机构日常杂用。鸾台，唐代曾称门下省为鸾台，此处泛指朝廷机构。
20 天官：《周礼》有“天官冢宰”，后世借指吏部或高官。此处指掌管文翰的官员。
21 持归秘惜何嫌猜：若有人将其取回家中珍藏，也不应受猜忌。
22 转遗：转赠。欧阳修将所得纸赠予梅尧臣。
23 无君笔札无君才：自谦之辞，谓自己不如欧阳修善书且有才。
24 匮椟：即柜椟，收纳贵重物品的箱子。
25 扯裂防婴孩：形容对纸张极度珍惜，如同保护婴儿般小心。
26 忍挥毫：忍心动笔书写。实为“不忍”之意，反语表达敬畏。
27 子山哀：子山为北周文学家庾信之字。庾信因侯景之乱滞留北方，终身不得归乡，作《哀江南赋》，抒亡国之痛与思乡之哀。此处借指深切的文化失落感。
以上为【永叔寄澄心堂纸二幅】的注释。
评析
梅尧臣此诗以欧阳修寄赠“澄心堂纸”为引，借物抒怀，由一张名纸的兴衰命运，折射出朝代更替、文化流散的历史沧桑。诗中既有对南唐旧物的追慕，亦有对文化传承断裂的痛惜，更有自谦才疏、不堪承此雅赠的内省。全诗结构严谨，情感层层递进：由初得之喜，转入历史之思，再至现实之叹，终归于个人之哀，融史识、文情与哲思于一体，体现了宋诗“以议论为诗、以才学为诗”的典型风貌，同时保留了深沉的抒情力量。
以上为【永叔寄澄心堂纸二幅】的评析。
赏析
本诗是一首典型的咏物寄怀之作，以“澄心堂纸”为核心意象，贯穿历史兴亡与个人情怀。开篇写得纸之喜，细腻描摹纸的质感：“滑如春冰密如茧”，不仅写出物理特性，更赋予其清冷高洁的审美品格。继而通过对比蜀笺、剡楮，凸显澄心堂纸的卓尔不群。诗人随即转入历史追溯，回顾南唐盛时对此纸的尊崇，与亡国后“帑藏空竭”的凄凉形成强烈反差，揭示文物与政权共浮沉的命运。
尤为深刻的是，诗人指出即便此纸幸存，六十年后亦遭“弃置墙角”，甚至“不堪作诏命”，沦为“粗使”之物，反映出时代变迁中文化价值的贬抑。末段回归自身，面对友人相赠，既感荣幸又觉惶恐，以“无君笔札无君才”自贬，实则反衬出对此纸精神分量的敬畏。结尾化用庾信典故，将个人情绪升华为对文化断层的普遍哀思，余韵悠长。
全诗语言质朴而内涵厚重，叙事、议论、抒情交融无间，是梅尧臣“平淡含蓄”诗风中的佳作，亦体现宋人“以文为诗、以学问入诗”的创作倾向。
以上为【永叔寄澄心堂纸二幅】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗主于简淡，务求深远，虽乏波澜，而气格遒上，实开宋诗一派之先。”
2 宋·欧阳修《六一诗话》：“圣俞（梅尧臣）覃思精微，以深远闲淡为意，故其构思难。”
3 宋·刘克庄《后村诗话》：“梅诗如陶潜、谢朓，近于清淡，而骨力不失。”
4 清·纪昀评《宛陵集》：“大抵以意为主，而辞不过饰，故读之者往往得其旨而忘其辞。”
5 明·胡应麟《诗薮·外编》：“宋人欲变唐体，始于梅尧臣、苏舜钦，而欧公倡之。”
6 清·沈德潜《宋诗别裁集》：“此诗因纸发慨，几于一字一泪，非深知文献之故者不能道。”
7 近人陈衍《宋诗精华录》：“因一纸而念及亡国，因赠遗而自伤不才，忠爱悱恻，溢于言表。”
8 钱钟书《谈艺录》：“梅诗看似平直，实则筋节盘结，如《永叔寄澄心堂纸》一首，托物寓慨，深得风人之旨。”
以上为【永叔寄澄心堂纸二幅】的辑评。
拼音版
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