景彝率和唐崇徽公主手痕诗

1 景彝：地名，或为虚拟或泛指边地古迹之地，具体位置不详。

2 崇徽公主：唐代宗时期远嫁回纥的和亲公主，本为仆固怀恩之女，被册封为崇徽公主以行和亲之礼。

3 两壁美人虹已收：石壁上曾绘有美人图像，色彩如虹般绚丽，如今已褪去消失。

4 苍崖纤手藓痕秋：苍黑的山崖上留存着公主手抚的痕迹，被秋日青苔覆盖。

5 和亲只道能稽古：时人以为和亲是效法古代贤政，实则未必明智。稽古，效法古人。

6 沉略：深谋远虑，此处反用，意指实际并无真正战略考量。

7 解羞：感到羞耻。此句谓实行和亲者从不知羞耻。

8 汉月明明掌中照：象征故国清明、亲情温暖，仿佛月亮可握于手中。

9 胡尘漠漠指间留：比喻异域风沙弥漫，留在指尖，象征羁旅之苦与文化隔阂。

10 昭君殁后更多恨，弹作琵琶曲未休：借用王昭君出塞典故，其怨情化为《昭君怨》等琵琶曲，流传不息，喻和亲之痛历史难平。

以上为【景彝率和唐崇徽公主手痕诗】的注释。

梅尧臣此诗借咏唐代崇徽公主手痕遗迹，抒发对历代和亲政策的深刻反思与批判。诗人由眼前所见之遗迹生发联想，将历史人物王昭君引入诗中，通过今昔对照，揭示和亲背后的屈辱与无奈。全诗情感沉郁，语言凝练，以“虹已收”“藓痕秋”等意象渲染荒凉氛围，又以“汉月明明”“胡尘漠漠”形成鲜明对比，突出文化与民族之间的冲突。末句借琵琶曲未休，喻指历史伤痛绵延不绝，余韵悠长，发人深省。此诗不仅是怀古之作，更是对国家外交策略的理性审视，体现了宋人重理尚思的诗歌风格。

以上为【景彝率和唐崇徽公主手痕诗】的评析。

本诗题为《景彝率和唐崇徽公主手痕诗》，是一首典型的咏史怀古诗。诗人立足于崇徽公主留下的手痕遗迹，展开对和亲政策的历史反思。首联“两壁美人虹已收，苍崖纤手藓痕秋”，以视觉意象开篇，昔日壁画中的美人已随时光湮灭，唯有山崖上的手印在秋苔覆盖下若隐若现，营造出凄清寂寥的氛围，暗示历史记忆的残缺与模糊。颔联转入议论，“和亲只道能稽古，沉略从来不解羞”，直斥时人以“复古”为名行妥协之实，批判那些缺乏真正战略眼光却毫无羞耻之心的执政者。颈联“汉月明明掌中照，胡尘漠漠指间留”对仗工整，意境深远。“掌中照”与“指间留”形成强烈对比，一边是故国家园的温情追忆，一边是异域风沙的现实压迫，凸显和亲女子内心的撕裂与痛苦。尾联借昭君之典收束，“弹作琵琶曲未休”，将个体悲剧升华为历史集体记忆，琵琶声不止，象征民族伤痛未愈。全诗融写景、抒情、议论于一体，结构严谨，情感层层递进，展现出梅尧臣作为宋诗代表诗人“平淡含蓄而意蕴深厚”的艺术特色。

以上为【景彝率和唐崇徽公主手痕诗】的赏析。

1 《四库全书总目·宛陵集提要》评梅尧臣诗：“其诗务求深刻，务去陈言，一归于平淡……而兴寄深远。”此诗正体现其“去陈言”“兴寄深”的特点，借古讽今，不落俗套。

2 宋代刘克庄《后村诗话》称：“梅圣俞五言古诗最工，感慨而不露，曲折而有味。”此诗虽为七律，然情感内敛，托意深远，符合“感慨而不露”之评。

3 清代纪昀评《宛陵集》：“大抵以意为主，以气格为宗，不主华艳。”本诗立意高远，批判和亲之弊，正是“以意为主”的体现。

4 《宋诗钞·宛陵集钞》评曰：“圣俞诗如野云孤飞，去留无迹，而意味自长。”此诗结尾以琵琶曲作结，余音袅袅，正合“意味自长”之评。

5 钱钟书《宋诗选注》指出：“梅尧臣往往把历史事件和个人感想结合起来，写出政治性的抒情诗。”此诗由崇徽公主遗迹引发对和亲制度的整体反思，正是典型例证。

以上为【景彝率和唐崇徽公主手痕诗】的辑评。