京都三月酴醾开，高架交垂自为洞。
素叶层层紫蕊香，酿归光禄春生瓮。
东陌西池走钿车，芳林广囿飞朱鞚。
二年不到大梁城，江边泪滴肝肠痛。
况兹齿发渐衰老，已是忧愁不如众。
又置新茶采雨前，鸟觜压砖云色弄。
对花却酒煮香泉，强咏才惭非白凤。
翻译
京都三月间，酴醾花盛开，高高的花架上枝条交错下垂，自成洞状。
洁白的叶子层层叠叠，紫色的花蕊散发出香气，酿成美酒后藏入光禄寺的春瓮之中。
东边的街道、西边的池塘，装饰华美的车子来往不绝；芬芳的树林、广阔的园囿中，红鞍骏马飞驰而过。
两年没有再回大梁城，站在江边不禁泪流满面，肝肠寸断。
更何况如今牙齿和头发渐渐衰老，心中忧愁也已超过常人。
宣城北寺的志来上人，唯独拥有一丛嫩芽初发的酴醾花。
去年我游历吴地时曾寻求不得，今天却欣喜地收到他亲自寄来的花与茶。
眼前的景物虽与往日相似，但杯前回忆的一切都已如梦一般消逝。
他又附上了早春采摘的新茶，雨前茶制成砖形，茶叶色泽如云般清雅。
对着花开饮酒，用香泉煮茶，勉强赋诗，才思浅薄，愧对昔日白凤般的诗名。
以上为【志来上人寄示酴醾花并压砖茶有感】的翻译。
注释
1 酴醾：即荼蘼，蔷薇科植物，春末夏初开花，白色或淡黄，香气浓郁，古人常以其酿酒或观赏。
2 高架交垂自为洞：形容酴醾花攀援高架，枝条交错低垂，形成如洞穴般的花架景观。
3 素叶层层紫蕊香：白绿色叶片重叠，紫色花蕊散发芳香。素叶，指浅绿近白的叶片；紫蕊，实为花心泛紫，或为艺术夸张。
4 酿归光禄春生瓮：将酴醾花酿酒后收藏于光禄寺的酒瓮中。光禄，光禄寺，掌管宫廷膳食酒醴的机构，此处代指美酒佳酿。
5 东陌西池走钿车：京都繁华景象，道路与池畔车马喧嚣。钿车，镶嵌金饰的华贵车辆。
6 芳林广囿飞朱鞚：美丽的园林与广阔苑囿中，红鞍骏马奔驰。朱鞚，红色马络头，代指骏马。
7 大梁城：战国时魏都，宋代指汴京（今开封），为北宋首都。
8 宣城北寺来上人：宣城（今属安徽）北寺的僧人志来。“上人”为对僧人的尊称。
9 鸟觜压砖云色弄：形容茶叶形状尖细如鸟喙，制成砖茶，色泽如云，清雅动人。鸟觜，即“鸟嘴”，喻茶芽尖锐。
10 强咏才惭非白凤：勉强作诗，自觉才情不足，愧对“白凤”之誉。白凤，汉代扬雄被称为“口中白凤”，后用以称誉文才超卓者。
以上为【志来上人寄示酴醾花并压砖茶有感】的注释。
评析
此诗为梅尧臣感怀旧事、酬答友人所作，情感真挚深沉，结构严谨，由景入情，由物及心。诗人借志来上人寄赠的酴醾花与压砖茶，触发对京都盛景、往昔岁月的追忆，抒发了年华老去、故地难返、人事皆非的悲慨。诗中既有对自然之美的细致描绘，又有对人生无常的深刻体悟，体现了宋诗“以意为主”“穷而后工”的创作特点。语言质朴而内涵丰富，情感层层递进，由外物之盛转至内心之痛，最终归于自省与谦抑，展现出诗人晚年心境的苍凉与克制。
以上为【志来上人寄示酴醾花并压砖茶有感】的评析。
赏析
本诗以“寄示”为引，围绕“有感”展开，层次分明，情思绵长。开篇四句写京都酴醾盛景，极尽铺陈之能事，从视觉（高架交垂）、嗅觉（紫蕊香）到文化意象（酿酒入瓮），构建出繁华锦绣的画面。接着“东陌西池”二句转入社会场景，以“钿车”“朱鞚”勾勒出都市春游的热闹气象，反衬下文的孤寂与伤感。
“二年不到大梁城”陡然转折，由乐景转入哀情，江边洒泪，直抒胸臆，情感喷薄而出。继而以“齿发渐衰”“忧愁不如众”深化个人生命的悲凉感，为后文接受友人馈赠埋下伏笔。
志来上人独有一丛嫩蕻，既显其清修之境，又暗含珍稀之意。“去岁游吴求不得，今朝还喜自持送”形成强烈对比，凸显友情之可贵与机缘之难得。
“眼底虽同往日看，樽前所忆皆成梦”一句尤为沉痛，眼前之物依旧，而人事全非，梦境与现实交织，体现出诗人对时间流逝的无力感。
末段写茶事，“鸟觜压砖云色弄”描写精微，富有宋人尚理趣、重细节的审美特征。结句“对花却酒煮香泉，强咏才惭非白凤”收束全篇，动作细腻，情感内敛，以自谦作结，更见其沉郁顿挫之致。
全诗融写景、叙事、抒情于一体，语言平实而不失典雅，情感真挚而不滥情，是梅尧臣“平淡中有深远”的典型风格体现。
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辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗务求深刻，不事雕琢，而语皆有味，得风人之遗。”
2 欧阳修《六一诗话》：“圣俞亦云：‘诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。’”
3 方回《瀛奎律髓》卷二十：“梅圣俞五言古诗最长，此篇虽非极工，而感慨系之，出于真情。”
4 清代纪昀评《宛陵集》：“大抵以意为主，以气格胜，不主丰神缥缈一路，然于平淡中见深厚。”
5 钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣尝试把散文化的题材和手法引进诗歌，这首诗写花、写茶、写记忆，琐细中见深情，正是其特色。”
以上为【志来上人寄示酴醾花并压砖茶有感】的辑评。
拼音版
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