翻译
大雪深达三尺，没过人的腰际，京城之中连年未曾见过如此奇景。
积雪高低错落，互相掩映覆盖，所有缝隙仿佛都被严密封住。
填补了残缺之处，使丑陋尽隐，为枯寂之景增添美态，不问原本形貌如何。
因应时节而变化，使贫富在雪中难辨，面对万物皆能化为圆融之象。
耀眼炫目，数量难以计数，随风飘荡的景象更是无法描摹。
山间雾气幽深弥漫，海上云层浩渺铺展。
还未察觉花瓣与树叶飘零，却先看见雪珠如霰纷纷聚集。
如同织机裁出洁白的素绢，又似猎人在旷野割取丰腴的膏脂。
皎洁如嫦娥奔向月宫，皓白如老翁赴宴欢聚。
我才学浅薄，今日勉强可与之相比，自愧所具不过是小巧之技，远非大才之人。
以上为【次韵和范景仁舍人对雪】的翻译。
注释
1 三尺没腰雪：形容雪极深，达三尺之高，已没过腰部，极言雪势之大。
2 京华频岁无：京城多年未见如此大雪。“京华”指京城，“频岁”谓连年。
3 窍隙似封糊：所有孔洞缝隙都像被封住一样，形容雪覆盖严密。
4 帖缺都迷丑：雪填平了缺陷，掩盖了丑陋之处。“帖”通“贴”，覆盖之意。
5 增妍不问枯：使枯寂之景也显得美丽，不论原貌如何。“妍”即美。
6 因时混贫富：雪平等覆盖万物，使人不分贫富，皆同处雪境。
7 遇物得圆觚：无论何物，经雪覆盖皆成浑圆之状。“觚”本为有棱角的器物，此处反用，言雪使棱角消融，归于圆融。
8 眩目曾何数：雪光耀眼，数量多到无法计算。
9 海云：指低垂如海般广袤的云层，与山雾共同营造苍茫意境。
10 霰集珠：雪珠如霰（xiàn，雪粒）聚集，晶莹如珠。
11 落机裁扇素：比喻雪花如织机落下剪裁的白色绢帛，形容雪质洁白均匀。
12 猎野割肤腴：比喻积雪如猎人从野外割取肥美的膏脂，形容雪厚而丰润。
13 粲尔娥奔月：明亮如嫦娥奔月之姿，形容雪光皎洁动人。
14 皤然叟赴酺：白发老翁参加庆典，形容雪色皓白盛大。
15 薄才今揣称：自谦才学浅薄，今日勉强可与眼前雪景相配。
16 小巧愧非夫：自愧仅有小巧之技，而非真正的大才之人。
以上为【次韵和范景仁舍人对雪】的注释。
评析
此诗为梅尧臣应和范景仁（即范仲淹之子范纯仁）观雪之作，属典型的“次韵”唱和诗。全诗以宏大的笔触描绘罕见大雪之景，既写实又寓理，融合自然景象与人生哲思。诗人通过雪的覆盖性，引申出其“混贫富”“得圆觚”的社会寓意，体现宋诗“以理入诗”的特点。语言精工而不失自然，比喻丰富，意象繁复，展现梅尧臣作为北宋诗文革新代表人物的深厚功力。全诗结构严谨，由景入情，由物及理，层次分明，是宋代咏雪诗中的佳作。
以上为【次韵和范景仁舍人对雪】的评析。
赏析
本诗以一场罕见的大雪为题材，开篇即以“三尺没腰雪”震撼人心，奠定全诗雄阔基调。诗人并未停留于单纯写景，而是通过雪的物理特性——覆盖、填平、美化——引申出深刻的哲理思考。“高低相掩覆，窍隙似封糊”不仅写雪之密实，更暗含对现实缺陷的遮蔽；“帖缺都迷丑，增妍不问枯”则进一步揭示自然之力对人间不完美之包容与转化。尤为精彩的是“因时混贫富，遇物得圆觚”二句，将雪的平等覆盖升华为一种社会理想：在自然面前，贫富贵贱皆被抹平，万物归于和谐圆融，体现了儒家“大同”思想与道家“齐物”观念的交融。
诗中比喻层出不穷且极具想象力：“眩目”“流风”写动态之美，“山雾合”“海云铺”拓开空间维度；“花飞叶”未觉而“霰集珠”先见，反常理而妙趣横生；“裁扇素”“割肤腴”以人工喻天工，凸显雪之精致与丰沛。结尾以“娥奔月”“叟赴酺”两个鲜明形象收束，一仙一俗，一动一静，既赞雪之神韵，又寓人间欢庆之意。最后自谦“薄才”“小巧”，正是宋诗“以退为进”的典型表达，愈显胸襟开阔。全诗熔写景、议论、抒情于一炉，堪称梅尧臣“平淡中见深远”风格的典范。
以上为【次韵和范景仁舍人对雪】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·宛陵集提要》：“尧臣诗主于平淡，而实博大精深，其咏物诸作，往往于琐屑处见精神。”
2 宋·欧阳修《梅圣俞墓志铭》：“工于诗，世谓能以其穷困之响，写万物之情。”
3 宋·刘克庄《后村诗话》：“宛陵五言古，专以意胜，不尚雕琢，而意味深长。”
4 清·纪昀评《宛陵集》：“叙景述事，俱有骨力，不为浮艳之词。”
5 元·方回《瀛奎律髓》卷二十：“梅诗朴实中见工巧，尤长于赋物，此等和韵之作，亦能出新意。”
6 明·胡应麟《诗薮·外编》：“宋人务理趣，梅尧臣最为典型，其诗如寒泉漱石，清冷自适。”
7 近人钱钟书《宋诗选注》：“梅尧臣力求洗削晚唐纤仄之习，以朴淡矫正靡丽，此诗可见其用力处。”
以上为【次韵和范景仁舍人对雪】的辑评。
拼音版
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