陪杭州郡使燕西湖亭

1 小亭移宴：指将宴席设于西湖边的小亭之中，移宴即设宴于特定场所。

2 十里山图：形容西湖周围群山连绵，景色如展开的山水画卷。

3 青壁：青色的峭壁，指西湖周围的山岩。

4 远光凌鸟峻：阳光照射在远处的岩壁上，山势高峻，连飞鸟也显得低矮。凌，超越；峻，高耸。

5 碧湖深影鉴人寒：清澈的湖水倒映人影，寒意袭人。鉴，照、映照。

6 诗成病愈生犀角：比喻诗兴勃发，才思敏捷。犀角，古代认为犀角有通灵、疗疾之效，此处喻才华焕发。

7 酒引娇娃活牡丹：酒兴激发，美人如盛开的牡丹般生动艳丽。娇娃，美貌女子；活牡丹，比喻女子姿容娇艳。

8 归去不须愁暮雨：言归途不必因下雨而忧愁。

9 高唐神女：典出宋玉《高唐赋》，楚王梦中与巫山神女相会，神女自称“旦为朝云，暮为行雨”。此处借指西湖上空的云雨。

10 属仙坛：归于仙界祭坛，意谓暮雨乃神女降临之兆，已入仙境。

以上为【陪杭州郡使燕西湖亭】的注释。

此诗为张祜应杭州郡使之邀，在西湖亭设宴时所作，属典型的宴游题景之作。全诗以写景起笔，继而融情于景，再转入抒怀与用典，层次分明，意境由实入虚。前四句着力描绘西湖亭周边壮丽清幽的自然景观，突出“高”与“深”的空间感；五六句转写宴饮中的才情焕发与美人相伴之乐，展现文士风流；尾联借用“高唐神女”之典，将现实暮雨升华为神话意境，既含留恋之意，又显超然之趣。整体语言精工，对仗工稳，色彩鲜明，气韵流动，体现了张祜擅长雕琢而又不失清逸的诗风。

以上为【陪杭州郡使燕西湖亭】的评析。

本诗结构严谨，情景交融，从写景到抒情再到用典升华，层层递进。首联以“小亭移宴近云端”开篇，营造出高远缥缈的意境，“马上看”三字点明观景方式，赋予动态美感。颔联“青壁远光凌鸟峻，碧湖深影鉴人寒”对仗工整，视觉与触觉结合，“凌鸟峻”极言山高，“鉴人寒”则写出湖水清冽，令人神清。颈联转写人事，“诗成病愈”与“酒引娇娃”形成文与酒、才与色的对照，表现宴会之乐与诗人精神焕发之态。尾联化用“高唐神女”典故，将自然现象诗意化，不仅消解了“暮雨”带来的负面情绪，反而赋予其浪漫神秘色彩，余韵悠长。全诗兼具豪逸与婉约之美，展现了唐代文人宴游诗的典型风貌。

以上为【陪杭州郡使燕西湖亭】的赏析。

1 《唐诗品汇》未录此诗，然张祜诗多以精巧见长，此类宴游之作亦可见其驾驭题材之能。

2 《全唐诗》卷五一一收录此诗，题作《陪杭州崔使君游雁湖亭》，或为异名同诗，版本略有出入。

3 清代沈德潜《唐诗别裁》虽未选此诗，但评张祜诗“工于写景，善用事典”，与此诗特点相符。

4 近人俞陛云《诗境浅说》评张祜《题金陵渡》等作“清词俊语，足动吟情”，可推知此类写景抒怀之作乃其擅长。

5 《唐才子传校笺》称张祜“性爱山水，每至佳处，必登临赋咏”，此诗正体现其游赏题咏之习。

6 宋代计有功《唐诗纪事》卷五十六载张祜事迹，称其“诗名动天下”，尤长于宫词与山水，此诗兼有二者之致。

7 现代学者陶敏《全唐诗人名考证》确认张祜生平及作品流传情况，此诗见于多种唐诗类书，可信度较高。

8 《汉语大词典》引“高唐神女”条，说明此典在唐诗中广泛使用，张祜借此增添诗意幻境，手法娴熟。

9 当代《唐诗鉴赏辞典》未收此诗，但同类题材如《正月十五夜灯》等入选，可知其风格符合主流审美。

10 学术论文中多将张祜归为中晚唐“清丽派”代表，注重辞藻与意境营造，此诗正体现这一倾向。

以上为【陪杭州郡使燕西湖亭】的辑评。