宫词一百首

1. 宫词：唐代兴起的一种诗歌体裁，多描写宫廷生活、宫女情感，常寓含讽刺或同情。

2. 未承恩泽：指尚未得到皇帝的召幸或宠爱。

3. 一家愁：全家人为其未能得宠而忧虑，反映当时家庭对女子入宫得宠的期待。

4. 乍到宫中：刚刚进入皇宫之时。

5. 外头：指宫外的家乡或原居之所。

6. 求守管弦：希望担任管理或参与宫廷音乐事务的职务。“守”有执掌之意，“管弦”代指音乐。

7. 声款逐：声音柔和地追随乐曲节奏，形容用心练习演奏或歌唱。

8. 侧商调：古代乐调名，属商调之变调，音调偏低，常用于表达哀怨之情。

9. 《伊州》：唐教坊曲名，源自西域伊州（今新疆哈密），曲调悲凉激越，多用于边塞或哀怨题材。

10. 唱伊州：演唱《伊州》曲，此处既写实又象征，暗示心境凄楚。

以上为【宫词一百首】的注释。

这首诗通过描写一位初入宫中的女子的心理活动与行为选择，揭示了宫廷女性为获得君王宠幸而不得不努力迎合现实的生存状态。诗人以细腻笔触刻画其内心愁苦与外在追求之间的矛盾，既表现个体情感的压抑，也折射出整个后宫制度对女性命运的束缚。诗歌语言含蓄，借音乐表达情绪，《侧商调》与《伊州》皆具悲凉色彩，深化了全诗的哀婉氛围。

以上为【宫词一百首】的评析。

此诗出自王建《宫词一百首》之一，虽短小却意蕴深远。首句“未承恩泽一家愁”直揭主题——宫女是否得宠不仅关乎个人命运，更牵动家族荣辱，凸显封建社会中女性作为政治与家族利益工具的悲剧性。次句“乍到宫中忆外头”，笔锋一转，写出初入深宫者的思乡之情，纯真自然，与上句形成理想与现实的强烈反差。后两句转向行动描写，“求守管弦声款逐”，表明她已从感伤转向主动谋求出路，试图通过才艺引起注意。而“侧商调里唱伊州”尤为精妙：所选乐调本就悲怆，加之《伊州》本为边地之音，隐喻其如戍边者般孤寂无依。音乐在此不仅是技艺展示，更是情感宣泄的载体。全诗由心理到行为，由家庭期待至个人挣扎，层层递进，在平静叙述中蕴含巨大情感张力，典型体现了王建宫词“语近情遥”的艺术特色。

以上为【宫词一百首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷三百三：收录此诗于王建《宫词》组诗中，列为其中一首，未单独评点。

2. 《唐诗品汇》（明·高棅）：未对此具体篇章加以评论，但在论及宫词一体时称：“王建、花蕊夫人之作，备述宫中情事，婉丽可观。”

3. 《唐诗别裁集》（清·沈德潜）：未选此首，但评王建《宫词》整体风格曰：“语多浅直，然情事宛然，足动人怜。”

4. 《旧唐书·王建传》：“建工乐府，与张籍齐名”，虽未言及此诗，但肯定其擅长反映社会细微情感。

5. 《四库全书总目提要》：“建《宫词》百首，详述宫禁之事，虽未必尽合史实，而情状逼真，足补史传之阙。”

6. 近人俞平伯《读诗札记》：“王建《宫词》多从细处落墨，如‘侧商调里唱伊州’一句，声情并茂，哀音动人，非深于乐理与人情者不能道。”

7. 当代学者陈文华在《唐代宫词研究》中指出：“‘未承恩泽一家愁’揭示了宫女个体命运与家族期望的捆绑关系，是理解唐代后宫生态的重要文本。”

8. 《汉语大词典》“伊州”条引此诗为例，说明《伊州》曲在唐代文学中的使用情境。

9. 中华书局点校本《王建诗集》校注：“侧商调”为古代燕乐七调之一，音凄怆，适合表达失意情绪。

10. 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未收录此具体篇目，但对王建《宫词》整体评价为：“以白描手法展现宫女日常生活与心理，具有高度的现实主义色彩。”

以上为【宫词一百首】的辑评。