访人不遇留别馆

1. 访人不遇：拜访他人而未能相见。

2. 留别馆：在客馆中留下诗作作为告别。

3. 卿卿：古代亲昵之称，多用于夫妻或亲密友人之间，此处或为诗人对友人的爱称，带有惋惜与亲近之意。

4. 不惜：不顾惜，不珍惜。

5. 锁窗春：被封闭在窗内的春光，比喻幽闭而美好的生活环境。

6. 长楸（qiū）：高大的楸树。古时常于道旁植楸，此处或象征仕途大道或远行之路。

7. 走马身：策马奔走的身影，指奔波于仕途或追求功名的生活。

8. 闲倚绣帘：悠闲地倚靠在绣花帘幕旁，表现诗人百无聊赖之态。

9. 吹柳絮：摆弄或轻吹空中飘飞的柳絮，动作细小而富有诗意，暗示寂寞中的消遣。

10. 日高深院断无人：太阳已升高，深深的庭院中始终不见人影。“断无人”强调长久的寂静与等待的落空。

以上为【访人不遇留别馆】的注释。

此诗题为“访人不遇留别馆”，实则借留别之机抒写内心失落与孤寂之情。诗人本欲探访友人，却未得相见，只得在馆舍中题诗留别。诗中以“卿卿”称呼对方，语气温婉亲昵，或指友人，亦可能寓含对理想人格或仕途抱负的拟人化寄托。“锁窗春”象征安逸静谧的生活，“长楸走马”则代表奔走仕途、追求功名的动荡人生。诗人既理解对方的选择，又难掩自身被遗留在静院中的孤寂。后两句转写景物，通过“闲倚”“吹柳絮”“日高”“无人”等细节，渲染出深院空寂、时光凝滞的氛围，情感含蓄而深远。全诗语言清丽，意境幽深，体现了李商隐擅长以细腻笔触表达复杂心绪的艺术特色。

以上为【访人不遇留别馆】的评析。

这首诗虽题为“访人不遇留别馆”，却并未直接描写寻访过程，而是通过心理独白与环境烘托，展现诗人内心的怅惘与孤独。首句“卿卿不惜锁窗春”，以“卿卿”起调，语气亲昵而略带责备，突出诗人对对方选择的不解与惋惜。“锁窗春”三字极富画面感，描绘出一个宁静优美却被人舍弃的庭院春景，暗喻安逸生活或理想境界的被抛弃。次句“去作长楸走马身”，笔锋一转，写出对方奔赴广阔天地、追求功业的形象，“长楸”与“走马”构成开阔动感的画面，与上句的静谧形成鲜明对比。

后两句视角回归诗人自身：“闲倚绣帘吹柳絮”，动作轻柔却透露出无所事事的寂寥；“日高深院断无人”，时间推移而人事杳然，进一步强化了被遗忘、被冷落的感受。全诗无一句直抒怨情，但通过意象的对照——封闭与开放、静止与奔走、有人与无人——自然流露出诗人复杂的情感：既有对友人追求理想的理解，也有自身滞留空馆的失落，更有春光虚度的淡淡哀愁。语言婉约含蓄，意境深远，典型体现了李商隐诗歌“深情绵邈”的艺术风格。

以上为【访人不遇留别馆】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百三十九收录此诗，题作《访人不遇留别馆》，归入李商隐诗集，历代传本皆有载。

2. 清·冯浩《玉溪生诗集笺注》未对此诗专加评语，然于李诗整体风格中指出：“善写幽微之情，托兴深而辞婉。”可为此诗之解。

3. 近人张采田《玉溪生年谱会笺》提及李商隐多作“留别”“访友不遇”类诗，常借题发挥，抒写身世之感，此诗或亦属此类。

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）虽未单独收录此诗，但在分析李商隐羁旅诗时指出，其“访人不遇”之作往往“表面记事，实则寄慨”，情感“含蓄低回，耐人寻味”，与此诗特质相符。

5. 学界普遍认为此诗风格近于李商隐早期作品，语言清丽而不晦涩，情感真挚，尚未进入后期极度隐曲之境，是研究其情感表达演变的重要文本之一。

以上为【访人不遇留别馆】的辑评。