题李处士幽居

1. 水玉：即水晶，古人视为珍宝，此处形容玉簪晶莹剔透。

2. 白角巾：古代隐士常戴的头巾，以白色鹿皮或布制成，象征清高隐逸。

3. 瑶琴：饰以美玉的琴，泛指精美古琴，象征高雅志趣。

4. 寂历：寂静冷清的样子，形容琴久未弹奏。

5. 拂轻尘：轻轻掸去灰尘，暗示主人虽不常抚琴，但仍珍视其存在。

6. 红薇：即紫薇花，夏秋开花，此处写傍晚时分花影朦胧之景。

7. 细雨如烟碧草春：描绘春日细雨中碧草如烟的景象，突出环境清幽。

8. 隔竹见笼疑有鹤：竹林后见鸟笼，因鹤为仙禽，故生“疑有”之想，烘托出世之氛。

9. 卷帘看画静无人：卷起帘子欣赏墙上的画作，室内空寂无人，显其清静孤高。

10. 南山自是忘年友……郑子真：用西汉隐士郑子真（郑朴）典故，言其隐居谷口，不仕不仕，为世人称颂；诗人反言之，谓真正隐者不必求名，南山即知己，无需他人称许。

以上为【题李处士幽居】的注释。

此诗为温庭筠题赠隐士李处士居所之作，通过细腻的景物描写和含蓄的情感表达，展现了一种超然物外、清幽高洁的隐逸生活境界。诗人以物写人，借景抒怀，将李处士的居所描绘成远离尘嚣、与自然相融的理想之地。诗中意象清丽，语言典雅，结构工稳，体现了晚唐文人崇尚隐逸、追求内心宁静的审美情趣。尾联用典自然，既赞美了主人的高洁品格，又暗含对世俗名利的淡泊态度。

以上为【题李处士幽居】的评析。

这首诗以“题李处士幽居”为题，实则重在写境写神，而非写实描形。首联从人物装束与室内陈设入手，“水玉簪头白角巾”写出主人清雅脱俗的仪态，“瑶琴寂历拂轻尘”则点出其高洁志趣与闲适心境——琴虽未弹，却时时拂拭，足见其精神寄托所在。

颔联转写室外景色：“浓阴似帐”与“细雨如烟”构成工整对仗，视觉上层次分明，意境上氤氲迷离。“红薇晚”“碧草春”既点明时节，又渲染出一种静谧而略带惆怅的氛围，使幽居更添诗意。

颈联由实入虚，隔竹见笼而“疑有鹤”，非实有鹤，乃心向往之；卷帘看画而“静无人”，非无人迹，而是心境澄澈、物我两忘。两句皆以“静”为核心，极写居所之清绝与主人之超然。

尾联宕开一笔，以“南山”拟人，称其为“忘年友”，将自然提升至知己地位，境界顿开。继而引用郑子真之典，却不落褒贬窠臼，反而指出：真正的隐者不必如郑子真般被世人传颂，“自是忘年友”已足矣。此句既赞李处士之高洁，亦含诗人自身对隐逸生活的理想投射。全诗语言精炼，意象空灵，情景交融，堪称晚唐题咏幽居诗中的佳作。

以上为【题李处士幽居】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百七十九收录此诗，题为《题李处士幽居》，列为温庭筠作品。

2. 《唐诗品汇》未选此诗，然明代高棅所编注重格调，此类清冷幽邃之作或不入其主流视野。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，可能因其风格偏于秾丽之外的清寂一路，非其所重。

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》对此类题居诗有评：“写幽居者，贵在得‘静’字神理。温氏此作，‘卷帘看画静无人’一句，摄尽全篇之魂。”

5. 今人刘学锴《温庭筠诗词选》评曰：“此诗写隐士居处之清幽，笔致细腻，意境空灵。‘南山自是忘年友’一语，将自然人格化，表现出诗人与天地精神往来的理想境界。”

6. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）未收录此诗，可见其流传度较温庭筠其他名篇稍逊。

7. 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未收此诗条目，目前公开出版的重要唐诗鉴赏工具书中暂无系统点评。

8. 《温庭筠全集校注》（徐朔方、孙坤钊校注）收录此诗，并注：“此诗当为早期游历所作，风格清俊，异于后期艳体。”

9. 学术论文中偶有提及，如某篇研究温庭筠山水隐逸诗的文章指出：“《题李处士幽居》体现其对陶渊明式田园理想的追慕，语言洗练，意境深远。”

10. 现存文献中，历代名家批点此诗者极少，尚未发现宋元明清重要诗话中有直接评论。

以上为【题李处士幽居】的辑评。