翻译
王昭君初离开汉宫之时，泪水沾湿春风鬓发低垂。
徘徊顾盼形影失色，仍使汉元帝不能自持。
回宫后责怪画师丹青手，入眼平生几曾有此容颜。
意态风神从来难以画成，当时错杀画师毛延寿。
此去心知再不能回返，可怜穿尽带去的汉宫衣。
想捎口信询问中原事，只有年年鸿雁向南飞。
家人从万里外传来消息，嘱咐在毡帐之城莫要思忆。
君不见近在咫尺的长门宫幽禁着阿娇，人生失意何分南北疆域。
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注释
1. 明妃：即王昭君，晋避司马昭讳改称明君，后世习称明妃
2. 春风：杜甫《咏怀古迹》有“画图省识春风面”
3. 低徊顾影：《后汉书·南匈奴传》载昭君“丰容靓饰，光明汉宫”
4. 不自持：《汉书·元帝纪》载“帝见大惊，意欲留之，而难于失信”
5. 丹青手：指宫廷画师毛延寿等，《西京杂记》载其受贿丑化昭君
6. 枉杀毛延寿：王安石翻案之笔，认为容颜意态本非画笔能传
7. 著尽汉宫衣：暗用李白《王昭君》“燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙”
8. 鸿雁飞：《汉书·苏武传》载雁足传书典故
9. 毡城：匈奴人所居毡帐聚集处，代指匈奴王庭
10. 长门闭阿娇：汉武帝陈皇后失宠幽居长门宫，司马相如《长门赋》序载其事
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评析
王安石此诗以颠覆性笔触重构昭君故事，通过“意态画不成”的审美发现，将批判矛头从画师转向帝王识见之蔽。全诗在“汉宫-毡城”“丹青-鸿雁”的多重意象对照中，最终以“长门阿娇”的典故打破南北地域局限，升华为对普遍人生困境的哲学观照，展现宋代士人深刻的历史洞察力。
以上为【明妃曲二首】的评析。
赏析
此诗构建出三重解构维度：首四句以“泪湿春风”的鲜活形象解构传统悲怨叙事，展现昭君绝伦风采；“意态画不成”六句从美学层面解构画师致怨的稗官野史，揭示帝王识人蔽塞的真相；末六句更通过“鸿雁传书”与“长门阿娇”的时空叠映，解构了胡汉对立的地域悲剧，将其升华为超越时空的失意母题。王安石尤擅在传统题材中注入哲思，“人生失意无南北”以七字道出宦海浮沉的共通体验，使历史典故成为映照士人命运的明镜。全诗在七言古体中参差错落，时而婉转（“低徊顾影”），时而劲直（“枉杀毛延寿”），形成情感与理趣的完美交融。
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辑评
1. 李壁《王荆公诗笺注》：“‘意态由来画不成’一语，乃千古断案，非荆公不能道破。”
2. 赵翼《瓯北诗话》：“荆公《明妃曲》翻案最妙，后篇‘汉恩自浅胡自深’句尤惹争议，然正是公一生执拗处。”
3. 陈衍《宋诗精华录》：“‘人生失意无南北’七字，抵得白乐天《琵琶行》‘同是天涯沦落人’全篇。”
4. 贺裳《载酒园诗话》：“王介甫‘枉杀毛延寿’等语，大伤忠厚，然其识见自是不凡。”
5. 刘熙载《艺概》：“荆公《明妃曲》得翻案法三昧，后之袭此调者，终不能出其范围。”
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拼音版
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