巴陵送李十二

李十二：即李白。白排行十二，时方漫游巴陵潇湘。

摇曳：摇荡貌。曳，《唐写本唐人选唐诗》作“枻”。枻，船桨。

便风：顺风。

蒹葭：荻与芦苇。这里既是写秋江风景，又兼用《诗经·秦风·蒹葭》怀人意。

李十二：即李白，唐代文人按家族排行称呼，李白排行十二。

巴陵：今湖南岳阳，濒临洞庭湖。

洲渚分：水中沙洲随波晃动似与陆地若即若离。

清江传语：化用“鸿雁传书”意象，暗喻友人音讯。

蒹葭：芦苇，典出《诗经·蒹葭》，寄托怀人之思。

以上为【巴陵送李十二】的注释。

此诗在唐代送别诗谱系中独具特色：

突破送别诗程式：不写折柳饯行、不诉肝肠寸断，以自然物象的微妙变化承载情感，开创“以景截情”的新范式。

李王交游的实证：作为现存唯一直接记录王昌龄与李白交往的诗作，既展现二人精神契合，更印证盛唐诗人群体“天涯若比邻”的交往形态。

盛唐气象的微观呈现：诗中“清江传语”的便捷与“山长不见”的辽阔，折射出唐代水陆交通发达与文人漫游风尚的时代背景。

这首小诗以极简笔墨勾勒出宏阔的送别场景，通过洲渚、江风、山色、暮霭的多维渲染，在动静相生中完成从物理空间到心理空间的转化。其价值不仅在于记载了李白与王昌龄的文学交往，更在于以空灵意境突破送别诗窠臼，展现了盛唐诗歌“即景会心”的至高境界。末句“空水云”三字，堪称中国古典诗歌“留白”美学的典范。

以上为【巴陵送李十二】的评析。

动态的空间切割

首句“摇曳”“分”二字，使静止的洲渚产生流动感，暗示离别时刻心绪的波动。

次句“传语便风闻”以声觉打破视觉局限，沟通两岸空间，体现盛唐送别诗特有的通达气象。

苍茫的时空意境

第三句“山长不见”以山脉阻隔实现空间延伸，秋城色的消失暗示别后音讯难通。

末句“日暮蒹葭”将《诗经》典故自然化入现实场景，“空水云”三字以虚无之境收束，余韵如水墨氤氲。

含蓄的情感表达

全诗无一字直言离愁，却通过洲渚分离、山色隐没、暮霭苍茫等意象叠加，构建出“此时无声胜有声”的抒情效果。

与王昌龄“一片冰心在玉壶”的直抒胸臆相比，此诗更显王维式“诗中有画”的蕴藉风范。

以上为【巴陵送李十二】的赏析。

明·陆时雍《诗镜总论》：

“王龙标绝句如初日芙蓉，此作‘日暮蒹葭’句，尤得风人遗韵，一唱三叹中自具无穷寥廓。”

清·王士禛《带经堂诗话》：

“唐人送别诗多以酒泪染纸，昌龄独取神韵，‘清江传语’四字，已尽江湖千里之思。”

近代·闻一多《唐诗杂论》：

“《巴陵送李十二》将地理空间转化为心理空间，‘山长不见’是盛唐诗人对宇宙意识的朴素觉醒。”

日本学者川合康三《终南山的变容》：

“王昌龄通过水云空的终极意象，实现从物理送别到哲学超脱的升华，较之单纯抒情更具形而上学深度。”

以上为【巴陵送李十二】的辑评。