忆帝京 · 其一赠弹琵琶妓

1. 忆帝京：词牌名，又名《忆帝乡》，双调，多用于抒写离愁别绪或追忆往事。

2. 薄妆小靥：淡妆，脸上有小小的酒窝。“靥”指面颊上的酒窝，亦可指古代妇女面饰。

3. 闲情素：神情恬淡素雅。

4. 凝伫：凝神站立，形容专注之态。

5. 慢捻复轻拢：琵琶演奏技法，“捻”为手指揉弦，“拢”为向内按弦，皆为细腻指法。

6. 切切如私语：化用白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，形容声音细密低柔。

7. 转拨割朱弦：转换拨子弹奏，似有“割断朱弦”之激烈动作，形容力度突变，乐音陡起。

8. 惊沙去：比喻乐声如大漠风沙骤起，迅疾苍凉。

9. 乌孙公主：西汉细君公主远嫁乌孙国王，象征和亲女子的悲凉命运。

10. 明妃不渡：指王昭君（明妃）出塞故事，“不渡”或暗示其滞留易水、未能成行的虚构情境，强化悲剧氛围。

11. 泪粉行行，红颜片片：描写女子流泪与容颜憔悴，亦暗喻乐声哀婉动人。

12. 指下花落狂风雨：比喻琵琶声如狂风暴雨摧折落花，极言其激烈悲怆。

13. 本师：指技艺的传授者，即老师。

14. 敛拨当心住：收回拨子，置于胸前停顿，表示演奏结束，姿态庄重。

以上为【忆帝京 · 其一赠弹琵琶妓】的注释。

黄庭坚这首《忆帝京·其一赠弹琵琶妓》以音乐为线索，借琵琶女演奏之景，融历史典故、人物情感与艺术境界于一体，展现出高超的艺术表现力。词中不仅细致描摹了琵琶演奏的技法与音色变化，更通过“乌孙公主”“明妃不渡”等意象，赋予音乐深沉的历史悲情色彩。全词虚实相生，由声入情，由情及史，将技艺之美升华为命运之叹，体现了黄庭坚“以才学为词”的典型风格，也反映出宋代文人对音乐、女性与历史的复杂观照。

以上为【忆帝京 · 其一赠弹琵琶妓】的评析。

此词以“赠弹琵琶妓”为题，实则超越一般酬赠之作，进入音乐审美与历史抒怀的深层境界。上阕重在写演奏过程：从“薄妆小靥”的静态美，到“抱著琵琶凝伫”的蓄势待发，再到“慢捻轻拢”的细腻过渡，最后“转拨割朱弦”猛然爆发，形成强烈的节奏张力，犹如音乐本身的起承转合。黄庭坚精准捕捉琵琶演奏的技法术语，并将其转化为诗意语言，使读者如闻其声。

下阕转入抒情与象征。“万里嫁、乌孙公主”“对易水、明妃不渡”两句连用两个和亲典故，将琵琶女的演奏升华为千古红颜命运的悲歌。乌孙公主与王昭君皆为政治牺牲品，其远嫁异域的孤绝与哀怨，正与琵琶声中的凄厉激越相呼应。这种“以史入乐”的手法，极大拓展了词的意境空间。

“泪粉行行，红颜片片”既可视为对演奏者情态的描写，也可理解为音乐所唤起的画面联想。“指下花落狂风雨”更是神来之笔，将无形之声具象为自然暴烈之景，极具视觉冲击力。结尾“借问本师谁，敛拨当心住”戛然而止，余韵悠长——不答而答，以动作代言语，既表现演奏者的肃穆尊严，也暗示其技艺已臻化境，非寻常师承所能限。整首词结构谨严，文辞典雅，情感层层递进，堪称宋词中描写音乐的佳作。

以上为【忆帝京 · 其一赠弹琵琶妓】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直尝作《忆帝京》词赠琵琶妓，语极工致，有唐人风致。”

2. 《能改斋漫录》卷十六：“山谷词多奇崛，然此篇婉转清丽，得乐天《琵琶行》遗意，而以数语括之，尤见才力。”

3. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“黄山谷词，疏宕中有沉郁，如《忆帝京》之咏琵琶，借声写怨，托兴遥深。”

4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其谓“词之为体，要眇宜修”，此词正合“要眇”之旨，以精微之笔写幽深之情。

5. 龙榆生《唐宋名家词选》评：“通首以音乐为经，以历史悲情为纬，织成一幅声色交融之图，山谷集中不可多得之作。”

以上为【忆帝京 · 其一赠弹琵琶妓】的辑评。