春至林木变，洞房夕含清。
单居谁能裁，好鸟对我鸣。
良人久燕赵，新爱移平生。
别时双鸳绮，留此千恨情。
翻译
春天到来，林木焕然一新，洞房之中傍晚时分仍含着清冷。独居一人，谁能剪裁这寂寞？唯有好鸟对着我鸣叫。我的良人长久滞留燕赵之地，已将新欢移向他人，改变了往日的情意。分别之时曾共穿一双绣有鸳鸯的绮罗衣，如今只留下千般遗恨。碧绿的春草覆盖了昔日的足迹，绿色的琴弦也因久置而芳音断绝。我本想在梦中与他相会欢聚，却辗转反侧，难以入眠。披衣起身，心神迷乱不知所往，只能抬头凝望空旷的前庭。孤身独影，内心悲恻，不知不觉间双泪已悄然滑落。
以上为【拟古诗十二首】的翻译。
注释
1 春至林木变：春天来临，草木萌发，景色更新。
2 洞房：深邃的内室，指女子居所，并非今义的新婚之房。
3 含清：含有清冷之意，形容室内气氛凄清。
4 单居：独居，孤独生活。
5 谁能裁：意谓无人可诉，亦无可排遣寂寞。裁，剪裁，引申为排解、料理。
6 好鸟对我鸣：鸟儿欢快鸣叫，反衬人的孤寂。
7 良人：古代妻子对丈夫的称呼。
8 燕赵：今河北一带，古时多指远方之地，此处代指丈夫远游不归。
9 双鸳绮：绣有鸳鸯图案的丝织品，象征夫妻恩爱。
10 千恨情：极言离别之恨深重。
11 旧迹：昔日共同走过的路径或痕迹。
12 绿琴：饰以绿色的琴，或指琴上绿绮，代指音乐与往日情事。
13 芳声：优美的琴声，喻指昔日和谐的爱情生活。
14 魂梦欢：梦中与爱人相会的欢乐。
15 反侧：翻来覆去，形容难以入睡。
16 缅衣：披上衣服。
17 迷所次：心神迷乱，不知该往何处。次，处所、位置。
18 空前庭：空旷的庭院，渲染孤寂氛围。
19 中自恻：内心自然感到悲伤。
20 双涕零：两行泪水落下。
以上为【拟古诗十二首】的注释。
评析
此诗为韦应物拟古之作，借女子口吻抒写离愁别恨，情感真挚细腻，意境清冷幽深。全诗以春景起兴，反衬人物内心的孤寂与哀伤，形成强烈对比。通过“单居”“好鸟对我鸣”“良人久燕赵”等句，刻画出思妇独守空闺、情爱被弃的痛苦。诗中“双鸳绮”“绿琴”等意象承载着往昔爱情的记忆，而今皆成“恨情”与“歇声”，极具感染力。末段由梦碎到起望，再到涕零，层层递进，将情感推向高潮。语言简净，不事雕琢，却深情动人，体现了韦应物五言诗“高雅闲淡”的风格特征。
以上为【拟古诗十二首】的评析。
赏析
本诗采用拟古乐府笔法，以女性视角展开叙事与抒情，结构严谨，情感层层推进。开篇以“春至林木变”写外界生机勃发，与“洞房夕含清”的冷寂形成鲜明对照，奠定全诗“以乐景写哀”的基调。继而通过“单居”“好鸟”等细节，突出主人公的孤独无依。第三联点明“良人久燕赵，新爱移平生”，揭示被弃之因，使哀怨更具现实深度。随后以“双鸳绮”“绿琴”两个具体物象承载记忆，强化情感张力。梦境求欢而不得，终至“反侧寐不成”，心理描写细腻入微。结尾“孤影”“涕零”收束，画面感极强，余韵悠长。全诗语言质朴自然，不假雕饰，却情致婉转，深得《古诗十九首》遗意，展现了韦应物善于摹写人心幽微之处的艺术功力。
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辑评
1 《四库全书总目·韦江州集提要》：“应物五言古体，源出陶渊明，而澄澹精致，尤近风骚。”
2 宋代严羽《沧浪诗话·诗评》：“韦苏州诗，无一字无来处，然不露斧凿痕，其妙在言外。”
3 明代高棅《唐诗品汇》：“韦应物五言古，清深闲淡，皆得风人之旨，实可追步汉魏。”
4 清代沈德潜《唐诗别裁集》：“苏州五言古，如秋月停云，清光悠然，不烦刻画而自佳。”
5 清代王士禛《带经堂诗话》：“韦诗以清远为宗，其拟古诸作，尤得汉魏遗音。”
6 《唐才子传》卷六：“应物性高洁，所在焚香扫地而坐。诗律自成一家，五言古体尤胜。”
7 《瀛奎律髓》评韦诗：“简淡之中，自有深远之致，非刻意求工者所能及。”
8 近人俞陛云《诗境浅说》：“韦诗如‘揽衣迷所次’数语，写孤栖不寐之情，细腻熨帖，足令读者同其恻怆。”
9 《中国历代诗歌选》评此诗：“托物寓情，借景抒怀，语言朴素而感情深沉，是唐代拟古诗中的佳作。”
10 《汉语大词典·韦应物条》：“其诗多写山水田园与隐逸生活，亦有反映社会现实及男女情思之作，风格冲淡自然。”
以上为【拟古诗十二首】的辑评。
拼音版
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